Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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ProductionCompte rendu

Opéra Bastille : 20 ans de Contes d’Hoffmann version Carsen

par Stéphane Lelièvre 17 janvier 2020
par Stéphane Lelièvre 17 janvier 2020

© Julien Benhamou

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Crédit photos : © Guergana Damianova / OnP

Après 20 ans de bons et loyaux services, Les Contes d’Hoffmann de Robert Carsen n’ont plus guère de mystères à révéler – et la métaphore du théâtre dans le théâtre, qui en soi n’était pas nouvelle en 2000 et que le metteur en scène lui-même réemploya dans d’autres spectacles, finit presque par paraître attendue… C’est une une fort belle production cependant, et le principal reproche que l’on pourrait adresser à cette mise en scène, devenue classique, serait d’avoir tétanisé les autres théâtres parisiens, dont aucun, en deux décennies, n’a osé proposé une autre vision de l’œuvre. Des lectures différentes sont pourtant possibles, d’autres versions également (pourquoi pas une version « opéra-comique », précisément salle Favart, avec des dialogues parlés comme ce fut le cas lors de la première ?), celle présentée à l’Opéra de Paris étant très peu défendable musicalement : si on s’accommode sans trop de mal de quelques coupes dans les « Glou glou » des actes I et V, voire de la suppression d’un des couplets bachiques, la disparition d’ « Ange du ciel » à l’acte II est plus dommageable, sans parler de la coupure des reprises du duo Giulietta/Hoffmann ou du trio Crespel/Miracle/Hoffmann. Il est assez stupéfiant qu’en plus de 20 ans, personne à l’Opéra de Paris n’ait pu imposer le fait de respecter l’intégrité de ces deux pages, parmi les plus belles et les plus puissantes de l’œuvre.

La reprise de cette mise en scène, l’une des plus abouties de Carsen, se justifie cependant (ne serait-ce que pour les spectateurs qui ne la connaîtraient pas encore), lorsque la distribution fait l’objet d’autant de soins…Les plus petits rôles sont très intelligemment distribués. Rodolphe Briand notamment est un Spalanzani parfait, clair de diction, drôle dans son jeu, efficace vocalement. Philippe Talbot se taille un joli succès dans les quatre rôles des valets. Son sens de l’humour affirmé ne lui fait jamais oublier la rigueur musicale, et il détaille les couplets de Frantz avec drôlerie et musicalité, se payant le luxe d’un joli diminuendo sur le dernier « C’est la méthode » !

Idéalement distribués en Voix de la mère d’Antonia et Crespel, Sylvie Brunet-Grupposo et Jean Teitgen sont chaleureusement applaudis. La voix de la première, capiteuse, aux accents rauques, comporte une part d’étrangeté qui sied parfaitement à un personnage venu d’outre-tombe. Jean Teitgen quant à lui passe avec aisance d’un Maître Luther débonnaire à un conseiller Crespel semblant porter sur ses épaules et dans sa voix toute la misère du monde. La voix, au grain si personnel, se projette avec une aisance étonnante sans que l’interprète donne jamais l’impression de forcer ses moyens. Sa diction, comme toujours limpide, permet de donner aux mots leur juste poids et de camper une figure de père bouleversante, bien éloignée de la simple silhouette à laquelle le rôle se trouve parfois réduit.

Laurent Naouri compose un Lindorf impressionnant d’autorité : la voix est puissante, la diction incisive, l’incarnation diablement convaincante. Et puis, malheureusement, la voix se dérobe soudainement quelque peu, le chanteur luttant visiblement avec une légère méforme qui empêche son chant de se déployer avec toute son aisance et son ampleur habituelles. L’art du chanteur reste cependant souverain, Laurent Naouri parvenant à composer habilement avec cette petite baisse de régime – et quoi qu’il en soit, l’incarnation scénique reste pleinement aboutie.

 On aura rarement entendu à Bastille trois héroïnes des Contes à ce point équilibrées. Que de chemin parcouru par Jodie Devos depuis sa simple Alice ( !) du Comte Ory de l’Opéra-Comique l’an dernier ! Son Olympia légère et à la ligne de chant fort gracieuse cisèle délicatement ses couplets, et l’interprète, dans son jeu (compte tenu des gestes lubriques qu’on lui demande d’exécuter), est un peu plus sobre que certaines de ses consœurs… Ailyn Pérez bouleverse en Antonia et remporte un triomphe mérité. La voix longue, puissante mais capable de belles demi-teintes, émeut instantanément, et l’interprète est littéralement habitée par son rôle. Son français est par ailleurs mieux que correct, et l’on comprend dans ses conditions que le répertoire de cette belle soprano lyrique comporte également les rôles de Thaïs, Micaëla ou Manon. Quant à Véronique Gens, c’est tout simplement l’une des meilleures Giulietta qu’ils nous ait été donné d’entendre dans cette production. Élégantissime scéniquement et vocalement, elle donne à ce rôle – qui s’inscrit dans ses meilleures notes – une épaisseur inattendue compte tenu de la version retenue (Choudens), qui prive le personnage d’air et de  poids dramatique. Le grand succès, très inhabituel, que remporte l’acte vénitien lui doit sans doute beaucoup.

Les voix de Gaëlle Arquez et de Michael Fabiano suivent un cheminement un peu comparable au fil de la soirée. La projection semble limitée à l’acte I, et les aigus sont presque toujours trop bas. Et puis les choses s’améliorent très sensiblement : Gaëlle Arquez retrouve très vite la plénitude de ses moyens et délivre une touchante apothéose, et surtout un splendide « Vois sous l’archet frémissant », recueillant à juste titre des applaudissements nourris. Le choix de Michael Fabiano pour incarner Hoffmann peut surprendre : cette voix large, sombre, puissante, aux reflets quasi barytonnants est-elle bien celle d’un ténor d’opéra-comique français ? On est à mille lieues, en tout cas, de ce qu’un Alain Vanzo ou un Nicolaï Gedda apportaient au rôle. Il faut cependant porter au crédit du chanteur une implication vocale et scénique totale, une prononciation du français très acceptable, le souci et la capacité de nuancer (il délivre de délicats aigus en voix mixte) pour, au total, une incarnation convaincante – et qui le serait encore plus sans, ici ou là, certains légers excès dans l’expression.

Belle implication de l’orchestre et des chœurs – qui font cependant entendre plusieurs petits  décalages aux actes I et V : étrange pour des pages qui sont loin d’être les plus complexes qu’ils aient eu à interpréter ! –, placés sous la direction de Mark Elder qui gagne en conviction au fil de la soirée. Les deux premiers actes sont un peu atones, le chef semblant volontairement priver d’éclat certaines pages (« Non aucun hôte… »), et ralentir exagérément le tempo de morceaux habituellement très vifs (« Elle a de très beaux yeux… »). Mais les actes d’Antonia et de Giulietta trouvent sous sa baguette le lyrisme, l’émotion, les couleurs, le dramatisme idoines.

Grand succès au rideau final pour cette très belle production – dont on espère malgré tout qu’elle n’empêchera pas d’autres versions, d’autres visons, d’autres interprétations d’éclore. C’est non seulement possible, mais hautement souhaitable !

les artistes

Hoffmann   Michael Fabiano
Spalanzani   Rodolphe Briand
Nathanaël   Hyun-Jong Roh
Luther, Crespel   Jean Teitgen
Andrès, Cochenille, Pitichinaccio, Frantz   Philippe Talbot
Lindorf, Coppélius, Dapertutto, Miracle   Laurent Naouri
Hermann   Olivier Ayault
Schlemil   Jean-Luc Ballestra
Olympia   Jodie Devos
Giulietta   Véronique Gens
Antonia   Ailyn Pérez
La muse, Nicklausse   Gaëlle Arquez
Une voix   Sylvie Brunet-Grupposo

Orchestre et Choeurs de l’Opéra national de Paris, dir. Mark Elder

Mise en scène   Robert Carsen

Le programme

Les Contes d’Hoffmann

Opéra en 5 actes de Jacques Offenbach, livret de Jules Barbier d’après la pièce homonyme de Jules Barbier et Michel Carré (d’après Hoffmann), créé le 10 février 1881 à l’Opéra-Comique. 

Représentation du mardi 28 janvier 2020, Paris, Opéra Bastille.

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Philippe TalbotOffenbachJodie DevosVéronique GensJean TeitgenSylvie Brunet-GrupposoRobert CarsenMichael FabianoLaurent NaouriAilyn PérezGaëlle ArquezMark Elder
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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