Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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NADINE SIERRA : « L’opéra a toujours été pour moi une forme d’art sacré. »

par Nicolas Mathieu 4 novembre 2021
par Nicolas Mathieu 4 novembre 2021
© Merri Cyr
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Elle triomphe en ce moment-même en Gilda à l’Opéra Bastille : entre deux représentations, Nadine Sierra nous a accordé une longue interview, dans laquelle elle évoque pour Première Loge son enfance, son parcours, l’évolution de sa voix, ses projets… Rencontre avec l’une des sopranos les plus talentueuses et les plus attachantes du moment !

Nicolas MATHIEU : Comment avez-vous rencontré l’art lyrique ?
Nadine SIERRA : Tout a commencé avec ma grand-mère portugaise. Elle voulait être chanteuse d’opéra, mais mon arrière-grand-père ne l’a pas autorisé à mener cette carrière parce qu’elle était une femme. Son devoir était d’être une femme au foyer respectable, et ma mère a grandi avec cette histoire en tête.
De mon côté, j’ai été fascinée très jeune par la musique et lorsque j’avais six ans, ma mère m’a demandé si je souhaitais prendre des cours de chant, la condition étant de m’entraîner une heure par jour après ma leçon hebdomadaire. J’ai accepté ! Lorsque j’ai atteint l’âge de 10 ans, ma voix a commencé à développer un timbre intéressant qui ressemblait beaucoup à celui d’une jeune soprano d’opéra et ma mère a immédiatement pensé à la sienne. Elle s’est dit : « Pourquoi ne pas présenter l’opéra à ma fille et voir ce qui advient ? ». Elle m’a présenté une cassette VHS qu’elle avait empruntée à la bibliothèque : c’était la célèbre production de La Bohème par Zeffirelli au Met. J’en suis devenu obsédée. D’emblée, je lui ai dit que je deviendrais un jour chanteuse d’opéra. Cette réaction a provoqué un sentiment de déjà vu pour elle en raison de l’histoire de sa mère, mais elle m’a permis de poursuivre ce rêve, même si j’étais alors une petite fille. Depuis ce jour, ma vie a été consumée par tout ce qui touche à l’opéra.

N.M. : Après vos études lyriques, quel est l’événement principal qui a lancé votre carrière ?
N.S. : C’est sans doute lorsque j’ai rencontré Marilyn Horne et travaillé avec elle à la Music Academy of the West. À l’époque, elle avait sa propre fondation qui permettait aux jeunes chanteurs d’acquérir de l’expérience en se produisant dans divers endroits des États-Unis. Comme j’ai remporté le premier prix du concours de la fondation, elle m’a offert mon premier récital à New York. J’avais 19 ans, alors c’était super cool ! Mais il y avait beaucoup de pression, car le New York Times est venu chroniquer mes débuts et quelques personnes influentes du monde des affaires étaient présentes, dont Marilyn Horne elle-même. Cette introduction au monde du spectacle a vraiment marqué les débuts de ma jeune carrière.

© Merri Cyr

N.M. : Quels sont les défis que l’on rencontre lorsque l’on apprend l’art lyrique jeune ?
N.S. : L’un des plus grands défis est de faire face à l’évolution de la voix avec le temps. La voix peut devenir plus riche, ce qui entraîne parfois une tessiture plus basse, et rend plus difficile le chant dans la tessiture haute. Par conséquent, il faut un peu plus d’efforts et de dévouement pour entraîner la voix correctement. En outre, plus vous êtes connue dans le milieu, plus les gens attendent quelque chose de vous. Vous devez ainsi maintenir le niveau et la qualité de votre chant, même si ces changements se produisent. Non seulement les changements physiques, mais aussi les changements mentaux. Notre instrument est à l’intérieur du corps, et je trouve toujours plaisant de constater à quel point le larynx est proche du cerveau. Notre état mental peut avoir un impact très important sur notre façon de chanter. 

Par conséquent, nous devons toujours garder à l’esprit la façon dont notre esprit et notre corps sont connectés l’un à l’autre afin de produire un chant sain et de haute tenue.
En ce qui me concerne, ma voix a beaucoup « grandi » depuis dix ans. Elle devient davantage pleine et ronde, mais l’accès au sommet est devenu un peu plus difficile. Elle n’est pas aussi souple qu’avant, mais elle est devenue plus intéressante, plus féminine. De plus, elle peut davantage se projeter au-dessus d’un orchestre. Aussi, je suis très heureuse de ces changements. Et même si cela signifie que je dois changer de répertoire, du leggiero coloratura vers un répertoire plus lyrique, cela me convient. Après tout, c’est exactement le répertoire que j’ai toujours voulu chanter depuis mes dix ans !

N.M. : Ceci étant dit, comment votre interprétation de Gilda a-t-elle changé avec l’évolution de votre voix ?
N.S. : Verdi était un génie. Il savait comment montrer le développement d’un personnage simplement à travers les parties vocales. Gilda, comme Violetta, ont ceci en commun que la texture et le dramatisme de leurs parties vocales augmentent au fil des opéras. La partie de Gilda n’appartient pas seulement à une colorature lyrique car progressivement, ses lignes vocales exigent une voix plus ample, grave et dramatique à mesure que son personnage évolue. Il en va de même pour Violetta.
J’avais 22-23 ans lorsque j’ai fait mes débuts dans Gilda. À cette époque, le premier acte était assez facile pour moi, car il est plus haut que tout ce que je dois chanter par la suite. Mais au fur et à mesure que l’opéra avançait, je me souviens que le rôle devenait plus difficile et que je devais veiller à ne pas pousser ma voix pour être entendue par-dessus l’orchestre dans les derniers actes. Aujourd’hui, je trouve les 2e et 3e actes beaucoup plus faciles à chanter qu’auparavant et je sens que ma voix devient plus à l’aise pour supporter les exigences plus grandes du rôle. Je sens ma voix plus en phase avec le rôle et c’est vraiment magique. Après avoir travaillé et chanté Gilda pendant plus de dix ans, j’ai l’impression de pouvoir véritablement montrer avec ma voix comment elle devient une femme, pendant le court laps de temps où nous la regardons.

Gilda au Metropolitan Opera (2016)

N.M. : Qu’est-ce qui vous plaît dans le personnage de Gilda ?
N.S. : J’avais seize ans lorsque j’ai commencé à apprendre Gilda, j’avais donc essentiellement son âge ! Toutes les choses que Gilda doit gérer, comme le fait d’avoir un parent surprotecteur ou de ne pas avoir la liberté d’explorer le monde comme elle le souhaite, sont des choses dont j’ai aussi ressenti l’impact durant mon éducation. J’étais très disciplinée dans mon enfance et mes parents ne m’ont pas toujours permis d’avoir les libertés sur lesquelles j’ai commencé à fantasmer, parce qu’ils voulaient que je sois en sécurité. De par mon expérience personnelle, je comprends aussi pourquoi elle s’est entichée du duc et comment, à cet âge, les jeunes filles peuvent souvent tomber amoureuses de quelqu’un qui n’est pas entièrement bon pour elles. En grandissant, j’ai pu me rendre compte que les gens ne sont pas toujours ce qu’ils semblent être et ces réalités de la vie vous façonnent à l’âge adulte. Nous nous accrochons toujours à notre innocence d’enfant, mais elle finit par se dissiper à mesure que nos expériences de vie deviennent plus complexes.

Gilda à l'Opéra Bastille en 2021 (© Elisa Harberer / Opéra national de Paris)

Un autre élément intéressant chez Gilda, c’est la façon dont certains spectateurs peuvent réagir à son personnage. Une fois, j’ai eu une discussion avec un ami qui m’a dit : « Gilda est si stupide. Elle se tue pour un homme qui, probablement, la viole, et gâche toute l’histoire  ! ». Mais nous devons nous demander pourquoi elle se laisse mourir. Elle a été élevée dans un couvent. Son éducation était donc principalement basée sur la religion et était probablement axée sur les enseignements de Jésus, qui est mort pour les péchés des autres : elle fait exactement la même chose ! Ses derniers mots avant que Sparafucile ne la blesse gravement sont « Dio, loro perdonate », ce qui signifie « Dieu, pardonne-leur ». Elle se sacrifie non seulement par amour pour le duc, mais aussi pour la vie de son père et pour les péchés commis par Sparafucile et Maddalena. 

Alors qu’elle meurt dans les bras de son père, elle lui donne cette information et lui dit qu’elle le regardera du ciel. Elle insiste sur le fait qu’il doit chercher à pardonner, ce qui constitue la plus grande leçon qu’elle donne à Rigoletto avant son dernier souffle.
Tout ceci est une histoire de pardon. Le bien doit toujours triompher du mal, et se venger des autres ne peut qu’avoir des conséquences désastreuses. Elle est « le sauveur » de cette histoire, et son sacrifice rend service à chacun de ces personnages. Être si jeune et avoir le courage de choisir ce destin est extraordinaire. Et, pour moi, cela fait d’elle le personnage le plus puissant de l’œuvre.

N.M. : Si Gilda peut être considérée comme un « rôle de tournée » avec lequel vous développez votre voix, comment appréhendez-vous le passage à de nouveaux rôles avec les changements qui l’accompagnent ?
N.S. : Je me sens excitée par ce changement. Les évolutions inconnues peuvent être intimidantes au début, car nos cordes vocales sont très fragiles. Elles ont besoin de beaucoup d’attention pour traiter tous les changements et la maturité qui peuvent survenir au fil du temps. Même en chantant régulièrement des rôles tels Gilda ou Lucia, rien ne reste jamais identique sur le plan vocal. C’est l’une des plus grandes beautés et l’un des plus grands mystères de la voix humaine. Il y a toujours quelque chose de nouveau à apprendre et à développer, peu importe le nombre de fois que nous répétons cette chose. Non seulement dans les parties vocales, mais aussi dans la manière dont nous incarnons les personnages que nous jouons. Car en tant qu’êtres humains, nous évoluons aussi. Si certaines de nos expériences personnelles sont douloureuses ou difficiles, nous pouvons, en tant qu’interprètes, utiliser ces moments de la vie réelle pour donner plus de complexité aux personnages que nous jouons et chantons. C’est pourquoi, en tant qu’amateurs d’opéra, nous trouvons Maria Callas si inoubliable. Bien qu’extrêmement talentueuse et éduquée, cette femme a mené une vie difficile et a certainement utilisé beaucoup de ses luttes personnelles pour interpréter les personnages qu’elle jouait. Cela n’a fait que rendre ses performances plus intéressantes…

N.M. : Le point de vue du metteur en scène peut également ajouter de la complexité aux personnages… Comment gérez-vous cela ?
N.S. : L’opéra a toujours pour moi été une forme d’art sacré. Mon premier contact avec l’opéra s’est fait avec une production qui raconte vraiment l’histoire, d’une manière très authentique et très touchante. C’est pour cela que j’ai voulu devenir chanteuse d’opéra, et non autre chose. J’ai souvent l’impression que certains directeurs d’opéra se trompent en pensant que raconter exactement l’histoire est un peu redondant, et en considérant cela comme une faiblesse. Suivre les traditions, ce n’est pas la même chose que créer quelque chose de plus artistique et avoir cette liberté créative, qui se traduit souvent dans les productions modernes par la volonté d’être transférables aux expériences sociales actuelles auxquelles nous sommes confrontés.Mais la force de l’opéra, c’est l’opéra lui-même. Ce n’est pas le concept d’autres personnes qui le rend brillant. En essayant de mettre son empreinte sur un génie qui existe déjà, on risque de perdre à chaque fois. Je crois fermement que l’opéra n’a pas vraiment besoin de ces éléments ajoutés : tout ce qui est puissant dans la pièce ou l’histoire est déjà là. Et l’histoire peut avoir un tel impact sur la personne qui l’écoute… Comme sur une fillette de dix ans en Floride, par exemple, avec une expérience qui change sa vie et la fait se consacrer à cette forme d’art !

N.M. : Et pour Lucia ?
N.S. : J’ai une histoire incroyable à vous raconter. Lucia est connue pour être un rôle très difficile à chanter. Lorsque j’ai signé chez mon manager actuel il y a presque sept ans, il m’a présenté beaucoup de contrats intéressants dès le début. Il m’a dit qu’il était possible qu’une de mes collègues annule une Lucia à Zürich un mois et demi avant d’accepter le contrat, et m’a demandé si je pouvais gérer le rôle en si peu de temps. J’ai accepté le défi. J’avais 26 ans.

Lucia di Lammermoor, "Ardon gl’incensi..." (2020)

J’ai appris le rôle avec mon coach vocal, Kamal Khan, et j’ai commencé à répéter moins de deux mois plus tard. Le maestro était le légendaire Nello Santi, qui avait dirigé cet opéra avec les sopranos les plus connues et connaissait la partition sans même avoir à y jeter un coup d’œil. La période de répétition ne devait durer que quatre jours, ce qui était assez stressant. J’ai demandé au maestro de travailler le rôle en privé avec moi et nous avons tout revu petit à petit pendant près de quatre heures d’affilée. Il m’a donné tant de conseils sur les variations vocales que je pouvais utiliser ! C’était un bonheur d’apprendre d’un maître du bel canto. Six jours plus tard, je faisais mes débuts et je n’oublierai jamais à quel point c’était remarquable. Toute l’adrénaline et l’excitation circulaient dans mes veines, et j’ai fait tout ce que je pouvais pour rendre cette première Lucia aussi mémorable que possible. Pendant ce temps, Maestro Santi dirigeait d’une manière telle que je pouvais faire confiance à chaque nuance musicale qu’il me donnait et me laissait également la liberté d’exprimer chaque phrase aussi confortablement que possible. Si bien qu’aujourd’hui, à chaque fois que je chante Lucia, je me souviens immédiatement de ce trésor dans mes souvenirs !

La Traviata : " È strano..." (Hanovre, 2021)

N.M. : Et vos débuts dans le rôle de Violetta ?
N.S. : On dit que beaucoup de grandes chanteuses du passé ont consacré une grande partie de leur temps à étudier avec leurs professeurs de chant, à tel point que beaucoup d’entre elles ont même vécu avec leurs professeurs de chant. Je ne suis jamais allée aussi loin, mais je travaille avec mon professeur (Kamal Khan) depuis 21 ans. Lorsque j’étudiais Violetta, je l’ai invité, lui et son mari, à rester avec moi pendant une semaine en Floride. Nous avons étudié le rôle chaque jour, et nous avons approfondi la manière de jouer ce personnage afin que je puisse en découvrir ma propre interprétation. C’est vraiment la meilleure chose que j’aurais pu faire. Lui et son mari m’ont également rendu visite à Florence et sont restés à mes côtés pendant dix jours supplémentaires en assistant à mes dernières répétitions et en me coachant tout au long du processus. Lorsque j’ai finalement chanté Violetta pour la première fois, j’ai eu l’impression de la connaître déjà. J’ai pu l’incarner d’une manière très naturelle et chanter tous ses passages difficiles avec un grand sentiment de sécurité et, si j’ose dire, de facilité. 

N.M. : Quels sont vos prochains défis lyriques ?
N.S. : J’aimerais beaucoup aborder Mimi, et chanter une Desdémone. Comme je vous l’ai dit, depuis que je suis toute petite, c’est le répertoire que je voudrais chanter un jour. Et j’ai fait un vrai premier pas dans cette direction en m’attaquant à Violetta. Je vais donc dans ce sens et j’ai déjà quelques contrats qui mènent à ce point, que j’anticipe avec beaucoup d’excitation.

N.M. : Et vos nouveaux projets à venir cette saison ?
N.S. : Mon nouvel album avec Deutsche Grammophon sortira en mars 2022. Sa production a été inspirée par l’histoire dont j’ai parlé concernant l’incapacité de ma grand-mère à s’intéresser à l’opéra parce qu’elle était une femme. Je chanterai également Lucia di Lammermoor dans une nouvelle production du Metropolitan Opera qui sera diffusée dans le monde entier en HD le 21 mai 2022. Je suis vraiment impatiente et j’ai hâte de chanter ce rôle sur la scène du Met avec des collègues qui me sont très chers. C’est l’aboutissement de tout ce pour quoi j’ai travaillé si dur jusqu’à présent et je me sens prête pour cela.

L’ACTUALITÉ DE NADINE SIERRA :

  • Rigoletto, Paris, octobre/novembre 2021
  • Lucia di Lammermoor, Naples, janvier 2022
  • Récital, Liège, février 2022
  • 2e Symphonie de Mahler, Berlin, février 2022
  • Lucia di Lammermoor, Munich, mars 2022
  • Rigoletto, Milan, juin-juillet 2022

English version:

Versione italiana:

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Nadine Sierra
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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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