Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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par Pierre Brévignon 3 novembre 2021
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Crédit photos : © S. Brion

Où notre chroniqueur invente le terme de « biopéra »...

Qu’elle soit chambriste, instrumentale, symphonique ou vocale, la musique de Philippe Hersant tisse de longue date un dialogue étroit avec la littérature, avec un tropisme certain vers le romantisme Mitteleuropa et le gothique anglo-saxon. Ses deux premiers opéras, Le Château des Carpathes (1991) et Le Moine noir (2005), adaptaient respectivement un roman de Jules Verne et une nouvelle d’Anton Tchekhov. Son troisième, commande de l’Opéra Comique donnée hier en création mondiale, a pour librettiste le romancier Jean Echenoz et pour matériau son propre livre Des éclairs (2010), biographie romancée du génial inventeur Nikola Tesla (1856-1943). Philip Glass s’était intéressé à Eadweard Muybridge (The Photographer, 1982), John Adams à Robert Oppenheimer (Doctor Atomic, 2005) et Nico Muhly à Alan Turing (Sentences, 2015). Au tour de Philippe Hersant, donc, de brosser le portrait d’une autre figure majeure de la science moderne.

Curieusement sous-titré « drame joyeux », en référence au dramma giocoso de Don Giovanni, ce nouvel opus ne prête pourtant guère à rire ou à sourire : le destin de Tesla, rebaptisé ici d’un kafkaïen « Gregor », est on ne peut plus sombre. Cet ingénieur, dont le nom est tiré aujourd’hui de l’oubli par la grâce d’Elon Musk et de ses voitures électriques, offrit des avancées décisives au XXe siècle (notamment la transmission de l’énergie électrique par courant alternatif) mais mourut pauvre et méconnu faute d’avoir partagé le même instinct commercial que ses grands rivaux, au premier rang desquels Thomas Edison.

Où se niche donc cette « joie » qu’Hersant distingue, dans les notes de programme, de la gaieté ? Tout d’abord, dans une écriture orchestrale raffinée, portée par une vitalité motorique, bien dans l’esprit de cette Amérique en pleine gloire industrielle où débarque Gregor au début de l’opéra. Si la partition évoque plus d’une fois le minimalisme généreux de John Adams, on apprécie également les sortes d’arrêt sur image que constituent les inclusions de musique folklorique ou populaire (spiritual « Go Tell It On The Mountain », danse slave, citation de la Symphonie du Nouveau Monde ou écho de la la fameuse série de Rencontres du troisième type dans une scène où Gregor prétend entrer en communication avec des extraterrestres). Ce continuum musical révèle toute son efficacité dans les articulations des nombreux épisodes, agencés dans un montage tantôt cut, tantôt sous forme de fondus enchaînés voire de montage parallèle (scène 3 de l’acte IV, lorsque musique et scénographie partagent dans le même espace-temps la réclusion de Gregor et le triomphe d’Edison).

Le plateau vocal, d’une belle homogénéité, offre toutefois moins de points saillants que la partition orchestrale. Il est vrai que cette conversation en musique d’obédience janacekienne se garde de tout morceau de bravoure. Jean-Christophe Lanièce met son baryton aigu au service d’une caractérisation tout en oxymore de ce dandy asocial de Gregor/Tesla ; André Heyboer campe un Edison rageur et impitoyable, notamment dans une terrifiante scène de chaise électrique ; Jérôme Boutillier incarne un financier sans états d’âme, prompt à lâcher son protégé dès qu’il sent tourner le vent de sa fortune ; François Rougier prête sa voix de ténor à Axelrod, mécène et ami de Gregor, sans doute le personnage masculin le plus intéressant de la distribution – témoin impuissant de l’amour naissant de son épouse pour son protégé. Personnage absent du roman d’Echenoz, Betty la journaliste du New York Herald vient faire le trait d’union entre les hommes du récit mais le timbre d’Elsa Benoit nous a semblé un peu léger pour véhiculer la combativité de son personnage comme ses moments de doute ou de lassitude ; à l’inverse, la mezzo Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, dont on a pu récemment apprécier les talents de tragédienne dans The Rape of Lucretia de Britten par l’Académie de l’Opéra de Paris, nous a enthousiasmé par l’humanité vibrante qu’elle confère à Ethel, amoureuse sans espoir mais non sans opiniâtreté.

La production scénique offre un écrin particulièrement soigné aux épisodes de ce qu’on qualifiera de « biopéra » (comme le 7e Art parle de « biopic »). Dans un noir et blanc moins cinématographique que graphique tout court (on songe au travail de Tardi illustrant Voyage au bout de la nuit), le décor et les costumes des personnages multiplient les citations de l’Americana : passerelle de paquebot, skyline de New York, escaliers de secours façon West Side Story, photos de Walker Evans ou de Charles Clyde Ebbets (l’iconique Luch In The Sky) en passant par l’effrayante chaise électrique de Warhol. Seules se voient parées de couleur les deux protagonistes féminines du récit, Betty et Ethel, qui tour à tour se disputent les faveurs de l’ingénieur. Mais ce dernier ne semble capable d’éprouver l’amour que pour ses machines ou pour les oiseaux, ses « alliés singuliers ». C’est du reste sous leurs auspices que s’ouvre et se clôt le récit de ce destin hors-norme, des cris des mouettes saluant l’arrivée de Gregor dans le port de New York aux roucoulements des pigeons, devenus seuls témoins de sa déchéance.

La mise en scène de Clément Hervieu-Léger a le mérite de rendre constamment lisibles les interactions entre les personnages, et de faire un sort à chaque figurant ou rôle d’arrière-plan – et ils sont nombreux. Ultime louange enfin à l’Ensemble Aedes, dont les choristes animent avec talent et ferveur les tableaux de ce biopéra attachant.

Les artistes

Gregor : Jean-Christophe Lanièce
Ethel Axelrod : Marie-Andrée Bouchard-Lesieur 
Norman Axelrod : François Rougier 
Betty : Elsa Benoit 
Edison : André Heyboer 
Parker : Jérôme Boutillier 

Membres du Chœur Aedes

Chœur Aedes (dir. Mathieu Romano), Orchestre Philharmonique de Radio France, dir. Ariane Matiakh

Mise en scène : Clément Hervieu-Léger
Collaboratrice artistique : Frédérique Plain
Décors : Aurélie Maestre
Costumes : Caroline de Vivaise
Lumières : Bertrand Couderc

Le programme

Les Éclairs

Drame joyeux en quatre actes de Philippe Hersant sur un livret de Jean Echenoz d’après son roman Des Éclairs (Éditions de Minuit, 2010). Commande de l’Opéra Comique. Création mondiale.

Représentation du 2 novembre 2021 (première mondiale), Opéra-Comique (Paris).

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Marie-Andrée Bouchard-LesieurJérôme BoutillierPhilippe HersantJean-Christophe Lanièce
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Pierre Brévignon

Pierre Brévignon jongle avec les notes et les mots, tour à tour dans les programmes de l'Opéra de Paris, sur les ondes de Radio France, dans les livrets de CD ou les salles de conférence de la Philharmonie, à la tête de l'Association Capricorn (www.samuelbarber.fr). Il est l’auteur de la première biographie française consacrée à Samuel Barber (Samuel Barber, un nostalgique entre deux mondes, éditions Hermann, 2012) et de Le Groupe des Six, une histoire des années folles (Actes Sud, 2020).

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