Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Opéra Comique : Objectif lune avec Offenbach !

par Stéphane Lelièvre 3 mai 2021
par Stéphane Lelièvre 3 mai 2021
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Crédits photos : © Stefan Brion

Le rare Voyage dans la lune d’Offenbach est proposé (ou plutôt aurait dù être proposé) deux fois cette saison : d’abord dans une mise en scène d’Olivier Fredj, vue à Montpellier en décembre ; puis à l’Opéra Comique, où le spectacle de Laurent Pelly a été capté la semaine dernière – pour une diffusion sur France Télévisions en septembre prochain.  Un spectacle dont, à une exception près, les chanteurs sont tous membres de La Maîtrise populaire de l’Opéra Comique.

À force de voir Thomas Pesquet cabrioler en apesanteur, on en oublierait presque qu’un voyage dans l’espace, même en ce début de XXIe siècle, n’est pas de tout repos. L’Opéra Comique en sait quelque chose, qui a pour objectif la Lune depuis maintenant plus d’un an, et vient seulement d’alunir au terme d’un voyage on ne peut plus mouvementé : apparition de la Covid 19 alors qu’une série de représentations du Voyage dans la lune était programmée en mai/juin 2020, report de l’événement sur la saison suivante, transformation des représentations en captation télévisée, remplacement inopiné de la cheffe (Alexandra Cravero, victime d’un accident de la route), remplacement du Roi V’lan (souffrant) initialement prévu, impossibilité pour les enfants de la Maîtrise Populaire de l’Opéra Comique de répéter autant qu’il était prévu pendant les congés de printemps [1], obligation d’adapter la mise en scène en raison des mesures sanitaires [2] : on ne compte plus les péripéties et autres accidents de parcours qui auraient dû, en toute logique, conduire à l’annulation de ce beau projet… Mais c’était sans compter sur l’opiniâtreté et la pugnacité des équipes de l’Opéra Comique et des artistes – et c’est presque à se demander in fine, à voir l’enthousiasme et l’énergie des artistes en ces soirs de captation, si la multiplication des obstacles n’a pas en quelque sorte amplifié l’envie, la volonté de mener à bien cette entreprise.

Le Voyage dans la lune, opéra-féerie créé en 1875 au Théâtre de la Gaîté (et sur lequel Première Loge prépare un dossier) confronte deux mondes absolument opposés : celui de la Terre, où règne un  Roi V’lan (un prince « trop débonnaire » mais pourvu d’un nom qui, heureusement, « lui tient lieu d’aplomb »), dont le fils Caprice, un adolescent blasé qui a tout vu, « Le connu, puis l’inconnu, / Le prévu, l’imprévu », ne trouve rien de mieux, pour satisfaire sa soif de sensations nouvelles, que de demander à son père… la Lune. Suite à un voyage (en canon), les voilà donc sur la Lune dont les habitants, grâce à eux, vont apprendre l’amour dont ils ignorent tout (l’amour y est considéré comme une maladie dont on se garde prudemment…). L’œuvre est drôle (même si le livret n’est pas des mieux ficelés), permet de joyeux moments bien déjantés et offre à Offenbach l’occasion de ciseler quelques belles pages musicales, notamment celles amoureusement composées pour la mezzo Zulma Bouffar, la créatrice du rôle du Prince Caprice (ici confié à un ténor). Il s’agit, comme Les Brigands ou La Vie parisienne, d’une œuvre d’ensemble, nécessitant une équipe soudée et pleine d’énergie.

Et de l’énergie, il y en a eu ces jeudi 29 et vendredi 30 mai, sur le plateau et dans la fosse ! L’orchestre des Frivolités Parisiennes, sous la baguette de Mathieu Romano (appelé à la rescousse il y a quelques semaines !), obtient ce si délicat équilibre de la musique offenbachienne, fait d’humour, de légèreté, de tendresse, et de cet indispensable peps sans lequel le soufflé retombe et peut vite devenir un entremets lourd et sans saveur. Sur scène, les enfants et jeunes adultes de la Maîtrise s’en donnent à cœur joie, témoignent d’une impeccable préparation vocale (par Sarah Koné), et se sont parfaitement approprié les codes de l’humour si particulier de Laurent Pelly (nous avouons un faible pour les irrésistibles « petits artilleurs, moyens  artilleurs et grands artilleurs » qu’on ne voit qu’ « ici… et pas ailleurs » !).

Goût prononcé pour le décalage et l’absurde, sens infaillible du tempo, gestuelle farfelue et/ou mécanique dans les ensembles, mais aussi touches de poésie (très beaux levers de Lune puis de Terre !) : on reconnaît vite l’univers du metteur en scène français qui compte à son actif, dans le répertoire offenbachien, Orphée aux Enfers, La Belle Hélène, La Vie Parisienne, La Grande-Duchesse, Barbe-Bleue, L’Île de Tulipatan, 

Monsieur Choufleuri (un de ses spectacles les plus drôles : on ne comprend pas qu’il n’ait pas été  proposé un peu partout après sa création), et s’était même déjà frotté au Voyage dans la lune lors du très réussi Festival Offenbach donné à Lyon en 2005.  Le fait que Christophe Mortagne (V’lan), ait déjà travaillé avec Laurent Pelly à Lyon pour Le Roi Carotte et Barbe-Bleue a sans doute dû faciliter le remplacement au pied levé – ou quasi – de son collègue Franck Leguérinel, au jeu et à la voix a priori très différents. Il campe en tout cas, avec ses mimiques et sa voix si particulières, un Roi V’lan délicieusement insupportable, tyranneau tout à la fois colérique, ridicule et couard. Preuve de l’inépuisable énergie des troupes : les scènes sont reprises plusieurs fois  avec toujours le même enthousiasme (le premier soir, c’est presque l’intégralité du premier acte qui est rejoué à trois reprises !), afin de supprimer l’imperceptible décalage que le chef a repéré dans tel ensemble, d’être plus synchronisés dans tels déplacements, d’essayer une autre façon de dire telle réplique…

Rendez-vous en septembre sur France Télévisions pour apprécier l’objet final : la captation du spectacle sera par ailleurs précédée d’un documentaire sur la Maîtrise Populaire de l’Opéra Comique et le remarquable travail fourni par tous ces enfants, adolescents et jeunes adultes visiblement déjà tous habités par l’amour de la scène !

—————————————-

[1] Pendant les vacances scolaires, le temps maximum de travail ne peut excéder 50% de la durée totale des vacances.

[2] Tous les enfants de la maîtrise n’ont pu être présents sur le plateau, certains d’entre eux ont donc participé au spectacle en chantant du premier balcon.

5 questions à Mathieu Romano

© William Beaucardet

Stéphane LELIEVRE : Mathieu Romano, quelle a été votre réaction lorsqu’on vous a proposé de vous lancer dans cette aventure du Voyage dans la lune, à laquelle vous n’étiez pas du tout préparé ?
Mathieu Romano :
Je n’ai pas hésité. D’abord parce que mon caractère me porte à accepter toute nouvelle aventure, ensuite parce que, malgré les circonstances, je me suis senti en confiance. Je suis habitué à travailler avec l’orchestre des Frivolités, je connaissais déjà Sarah Koné, et je connais bien sûr tout le sérieux des équipes de l’Opéra Comique. En revanche, je ne me suis peut-être pas tout de suite rendu compte de tout ce que cette aventure allait représenter !

Quel a été votre sentiment en découvrant cette partition méconnue d’Offenbach ?
J’ai eu la partition en mains un samedi, et je suis arrivé en répétitions le mardi suivant ! En fait, j’ai vraiment découvert l’œuvre en la travaillant avec les musiciens et les chanteurs. J’y ai découvert de belles pépites, mais aussi une difficulté qui est celle de toute l’œuvre d’Offenbach : il faut l’habiter, l’énergiser à 100%. Il suffit juste d’un petit moment un peu trop « mou » pour que le soufflé retombe… J’ai bénéficié du formidable travail de Laurent Pelly, dont la mise en scène a galvanisé les enfants et a ainsi contribué à maintenir cette indispensable tension, en dynamisant les tableaux par l’art du mouvement, l’originalité des chorégraphies,…

Comment travaille-t-on avec des enfants ?
En fait j’ai l’habitude de travailler avec les enfants, par exemple  en dirigeant des orchestres DEMOS [1]. Cette perspective de monter Le Voyage dans la lune avec des enfants et des adolescents ne m’effrayait donc pas, d’autant que je sais tout le travail qu’ils accomplissent avec Sarah [Koné] ! J’étais donc parfaitement confiant : ce sont des artistes à part entière, avec un très fort niveau de concentration et d’énergie.

La première caractéristique de votre travail, que ce soit avec le chanteur, les enfants, les musiciens, c’est la bienveillance. Avant de demander aux musiciens d’essayer de changer telle ou telle chose, d’améliorer tel point, vous commencez par les féliciter pour ce qu’ils viennent de faire…
Mais je ne conçois pas les choses autrement ! Pour pouvoir dire les choses qui ne vont pas, il faut commencer par dire les choses qui vont bien. Comment voulez-vous amener les gens à offrir le meilleur d’eux-mêmes si vous n’êtes pas dans la bienveillance ? C’est uniquement en étant positif et bienveillant qu’on peut obtenir mieux et plus. Les enfants ont parfois dû recommencer les mêmes scènes deux, trois, quatre fois de suite : il faut impérativement les accompagner en étant positif et en les encourageant pour les aider à garder cette envie de bien faire ou de faire mieux. D’autant qu’ils ne bénéficiaient pas d’un retour du public, les réactions, les rires, les applaudissements, qui sont habituellement une aide précieuse. Mon rôle n’est donc pas que technique et musical, il est aussi humain : il s’agit de susciter, maintenir, développer l’énergie qui émane de la troupe, et de contribuer à la maintenir soudée.

Votre sentiment au terme de ce Voyage dans la lune ?
C’était un vrai challenge, avec quelques inquiétudes, beaucoup de travail… mais au final une très, très grande joie. Il faut vraiment rendre hommage à tous les acteurs de cette aventure, qui y ont cru jusqu’au bout sans jamais baisser les bras !

———————————————–

[1] Dispositif d’Éducation Musicale et Orchestrale à Vocation Sociale. Mathieu Romano a par ailleurs organisé des actions d’éducation à la musique dans les écoles.

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Offenbachle voyage dans la luneMathieu RomanoLaurent Pelly
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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