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      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec Eva-Maria Sens, nouvelle directrice artistique des…

      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Juliette Journaux fait chanter son piano au Musée…

      4 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 3/3 Un FALSTAFF…

      3 octobre 2023

      Production

      LAKMÉ : entre rêve et enchantement à l’Opéra…

      2 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 2/3 I LOMBARDI…

      1 octobre 2023

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      Production

      Généalogie d’un crime ? Un Idomeneo questionnant à…

      1 octobre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

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      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

      Festival de Saint-Denis : croquer la pomme avec…

      19 juin 2023

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      4 octobre 2023

      Concert

      Les jeunes artistes de l’Académie de l’Opéra de…

      28 septembre 2023

      Concert

      BEATRICE DI TENDA : JESSICA, REINE DE NAPLES…

      26 septembre 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAGG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      CD – ARIANE de Jules Massenet

      22 septembre 2023

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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

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      CD – Javier Camarena : Signor Gaetano

      8 septembre 2023

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      8 septembre 2023

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      31 août 2023

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      12 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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Œuvres

LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

par Stéphane Lelièvre 29 juillet 2022
par Stéphane Lelièvre 29 juillet 2022
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Drame lyrique en quatre actes d’Amilcare Ponchielli, livret de Tobia Gorrio (pseudonyme d’Arrigo Boito) d’après le drame Angelo, tyran de Padoue de Victor Hugo (1835), créé le 08 avril 1876 à la Scala de Milan. 

L'ŒUVRE

Le compositeur

Amilcare Ponchielli (1834-1886)

Né à Crémone, Ponchielli manifeste très tôt des dons pour la musique (il entre au conseravtoire de Milan à l’âge de 9 ans). Il est d’abord organiste, chef d’un orchestre d’harmonie puis maître de chapelle à Bergame. Il devient par la suite professeur au conservatoire de Milan, où il comptera parmi ses élèves Giacomo Puccini et Pietro Mascagni. Si La Gioconda (1876) est son ouvrage lyrique le plus célèbre, il composa de nombreux opéras parmi lesquels I promessi sposi (1856), I Lituani (1874), Lina (1877), Il figliuol’ prodigo (1880), Marion Delorme (1885) ou encore I Mori di Valenza, opéra inachevé que complètera Artura Cadore (1914).

Le librettiste

Arrigo Boito (1842-1918)

Né à Padoue, Arrigo Boito est poète, dramaturge et nouvelliste. Mais c’est surtout en tant que librettiste qu’il acquiert la notoriété, avec notamment les livrets qu’il rédige pour Verdi en 1887 (Otello) et 1893 (Falstaff). Mais il avait auparavant déjà remanié celui de Simon Boccanegra en 1881 pour la seconde version de cet opéra, et il rédigea également plusieurs autres livrets, notamment pour Catalani (La falce, 1875), Ponchielli (La Gioconda, 1876, sous le pseudonyme de Tobia Gorrio) ou certains compositeurs mineurs (Faccio, Coronaro, Pick-Mangiagalli,…). Boito est également musicien. Après avoir étudié la musique au Conservatoire de Milan, il compose deux opéras : Mefistofele (créé sous sa direction à la Scala en 1868) et Nerone (créé de façon posthume à la Scala en 1924 par Toscanini).

La création

L’œuvre est d’abord représentée à la Scala de Milan le 8 avril 1876 sous la direction de Franco Faccio. Maddalena Mariani Masi interprète le rôle-titre, et le célèbre Julián Gayarre celui d’Enzo. Mais l’opéra connaîtra quatre autres versions : il est d’abord remanié pour Venise en 1876, puis Rome (1877), Gênes (1879), avant de revenir à Milan en 1880 pour sa version définitive. 

Maddalena Mariani Masi (1850-1916) en Gioconda au deuxième acte de l'opéra lors de la création en 1876 (Alfredo Edel, Archivio storico Ricordi)
Julián Gayarre (1844-1890)

Le livret

L'intrigue

ACTE I
À Venise vivent Gioconda (soprano), chanteuse des rues, et sa vieille mère aveugle la Cieca (contralto). Barnaba (baryton, chanteur lui aussi mais surtout espion du Conseil des Dix) désire ardemment Gioconda, mais la jeune femme le repousse : elle est tombée amoureuse d’Enzo Grimaldi (ténor), un noble ayant été chassé de Venise. Enzo a jadis été le fiancé de Laura Adorno (mezzo-soprano) aujourd’hui mariée à Alvise Badoèro (basse, un des chefs de l’Inquisition vénitienne). Toujours épris de Laura, Enzo revient secrètement dans la Cité des Doges déguisé en marin.

Alors que la Cieca mendie devant l’église, Barnaba l’accuse de sorcellerie. La foule est prête à violenter la vieille femme quand parait Laura au bras de son mari Alvise. Alors qu’Alvise proclame la condamnation de la Cieca, Laura parvient à obtenir sa grâce.
Entretemps, Barnaba reconnaît en Enzo le prince exilé et le dénonce au Conseil.

ACTE II
La rive déserte d’une île inhabitée de la lagune.  Le pilote du navire d’Enzo demande à Barnaba qui il est et ce qu’il fait près de ce navire. L’espion lui répond en chantant une barcarolle : il n’est qu’un simple pêcheur attendant la marée. 

"Pescator, affonda l'esca!" par Sherill Milnes, 1981

BARNABA 
Ah! Pescator, affonda l’esca, 
a te l’onda sia fedel, 
lieta sera e buona pesca 
ti promette il mare, il ciel. 
Va’, tranquilla cantilena
per l’azzurra immensità; 
una placida sirena 
nella rete cascherà. 

MARINAI 
Una placida sirena
nella rete cascherà. 

BARNABA (fra sé) 
(Spia coi fulminei
tuoi sguardi accorti,
e fra le tènebre 
conta i tuoi morti. 
Sì, da quest’isola 
deserta e bruna 
or deve sorgere 
la tua fortuna. 
Sta’ in guardia! e il rapido 
sospetto svia, 
e ridi e vigila 
e canta e spia…!)
Brilla Venere serena 
in un ciel di voluttà; 

BARNABA e MARINAI 
… una fulgida sirena 
nella rete cascherà!… 

BARNABA 
Ah pêcheur ! jette l’appât,
que l’eau te soit favorable,
le ciel et la mer te promettent
une soirée heureuse et une bonne pêche. 
Cours sereinement à travers l’azur immense,
cantilène,
Une paisible sirène
tombera dans tes filets.

MARINS
Une paisible sirène 
tombera dans tes filets.

BARNABA (à part)
(Surveille de tes regards
avisés et pénétrants
et dans la nuit
compte tes morts.
Oui, de cette île
déserte et sombre,
maintenant doit surgir
ta fortune.
Prends garde !
Détourne les soupçons,
ris, veille,
chante et épie… !)
Ah,  la sereine Venus brille
dans un ciel de volupté ;

BARNABA et MARINS
… une sirène brillante
tombera dans tes filets !…

(Traduction S.L.)

Sur le pont de son navire paraît Enzo qui chante la beauté de la nuit, de la mer et du ciel, et dit son impatience à retrouver sa bien-aimée Laura à qui il a donné secrètement rendez-vous.

"Cielo e mar" par Jonas Kaufmann, Berlin, 2011

ENZO (solo, guardando il mare con ispirata meditazione) 
Cielo! e mar! l’etereo velo
splende come un santo altar. 
L’angiol mio verrà dal cielo? 
l’angiol mio verrà dal mare? 
Qui l’attendo; ardente spira
oggi il vento dell’amor. 
Ah! quell’uom che vi sospira 
vi conquide, o sogni d’ôr! 
Per l’aura fonda 
non appar né suol né monte. 
L’orizzonte bacia l’onda! 
l’onda bacia l’orizzonte! 
Qui nell’ombra, ov’io mi giacio 
coll’anelito del cor, 
vieni, o donna, vieni al bacio 
della vita e dell’amor… 
Ah! vien!… 

ENZO (seul, regardant la mer dans une méditation inspirée)
Le Ciel ! la mer ! Le voile éthéré
resplendit comme un saint autel.
Mon ange viendra-t-il du ciel ?
Mon ange viendra-t-il de la mer ?
Je l’attends ici ; c’est ardemment que
s’exhale aujourd’hui le vent de l’amour.
Ah ! L’homme qui soupire après vous
vous conquiert, ô rêves dorés !
Dans cette nuit profonde
N’apparaît nulle terre, nulle montagne.
L’horizon embrasse l’eau !
L’eau embrasse l’horizon !
Là, dans l’ombre où je suis tapi,
Le cœur plein d’un désir ardent,
Viens, ô femme,  viens recevoir le baiser
de la vie et de l’amour…
Ah ! Viens !

(Traduction S.L.)

Alors que Laura a rejoint son bien-aimé, Gioconda surprend les deux amoureux, et affronte sa rivale en un duo passionné. Mais elle reconnaît bientôt en Laura la femme qui a pris la défense de sa mère et l’a sauvée des griffes de Barnaba. Dès lors, elle choisit de faire taire son amour pour Enzo et de protéger le couple, qu’elle avertit de l’arrivée imminente de Barnaba. Laura parvient à s’échapper. Enzo met le feu à son navire et, apprenant qu’Alvise approche, se jette à la mer tandis que le bateau sombre.

Francesco_Hayez, La vendetta di una rivale (Le Veneziane), après 1853, avant 1860
Scènes de La Gioconda, estampe de Jieben, H. Ngerer & Goschl, © Gallica / Bibliothèque nationale de France

ACTE III
Un bal est organisé dans le palais d’Alvise. Enzo et Gioconda se sont mêlés secrètement aux invités.
Alvise, ayant découvert l’infidélité de sa femme, décide de la faire mourir : il la fait venir et lui ordonne de boire un poison. Mais Gioconda substitue un puissant narcotique au poison : Laura tombe inanimée. Lorsqu’Enzo apprend la mort de sa bien-aimée, il se trahit par son émotion et est arrêté par les gardes d’Alvise. Gioconda promet à Barnaba de se donner à lui s’il parvient à sauver le jeune homme.

ACTE IV
Cachée dans un palais sur l’île de la Giudecca, Gioconda, comprenant que l’amour d’Enzo lui échappe et se rappelant la promesse faite à Barnaba de se donner à lui, connaît la tentation du suicide… On lui apporte le corps de Laura, toujours profondément endormie. 

Enzo les rejoint : lorsque Laura s’éveille, il comprend qu’il doit son salut à Gioconda. Il bénit la jeune femme et s’enfuit avec Laura, alors que Barnaba survient pour obtenir sa récompense… mais Gioconda se poignarde sous ses yeux, au moment même où l’espion révèle qu’il a fait noyer la Cieca.

"Suicidio !" par Maria Callas (1959)

GIOCONDA (sola, presso il tavolo guarda il pugnale, lo tocca, poi prende l’ampolla del veleno) 
Suicidio!… In questi 
fieri momenti 
tu sol mi resti, 
e il cor mi tenti. 
Ultima voce 
del mio destino, 
ultima croce 
del mio cammin. 
E un dì leggiadre 
volavan l’ore, 
perdei la madre, 
perdei l’amore, 
vinsi l’infausta 
gelosa febre! 
or piombo esausta 
fra le tenèbre! 
Tocco alla mèta… 
domando al cielo 
di dormir queta 
dentro l’avel…

GIOCONDA (seule, près de la table, elle regarde le poignard, le touche puis prend le flacon de poison)
Suicide ! En ces
moments terribles,
tu es tout ce qui me reste
et tente mon cœur,
ultime voix
de mon destin,
ultime croix
de mon chemin.
Autrefois, les heures
S’écoulaient avec insouciance…
J’ai perdu ma mère,
J’ai perdu mon amour,
J’ai vaincu la sinistre
Fièvre de la jalousie !
Maintenant, épuisée,
 je m’enfonce dans les ténèbres !
Je touche au but…
Je demande au Ciel
de pouvoir dormir sereinement
dans mon tombeau.

(Traduction S.L.)

Les sources

Boito a tiré son livret d’un drame de Victor Hugo, Angelo, tyran de Padoue, qui avait été créé au Théâtre Français en 1835. La pièce, comme l’opéra, se déroule en Vénétie, mais à Padoue (et non à Venise), au XVIe siècle. Elle présente le même enchevêtrement de sentiments amoureux non partagés et le même thème du sacrifice d’une femme, reconnaissante envers sa rivale d’avoir jadis sauvé sa mère. Le traitre Homodei, espion du Conseil des Dix comme son avatar italien Barnaba, revêt pourtant une importance moindre que le personnage de Boito. C’est le héros éponyme Angelo (équivalent d’Alvise) qui occupe le premier plan en tant que personnage abject détestable. Il est l’époux de Catarina (Laura), laquelle aime Rodolfo (Enzo) et en est aimé, alors que Tisbe (Gioconda), qui est comédienne et non chanteuse, est éprise du jeune homme.

Angelo, tyran de Padoue, costumes et décors de la création en 1835 au Théâtre Français, Gallica / BnF

Voici la scène d’Angelo, tyran de Padoue (Journée III, Partie II, scène 2) qui a inspiré à Ponchielli et Boito le célèbre « Suicidio ! » de leur héroïne. La Tisbe est seule dans une chambre où repose également le corps de Catarina que l’on croit morte empoisonnée mais qui n’est qu’endormie.

LA TISBE

Je pense qu’il n’y a plus très longtemps à attendre. — Elle ne voulait pas mourir. Je le comprends. Quand on sait qu’on est aimé ! — Mais autrement, plutôt que de vivre sans son amour, (se tournant vers le lit) — Oh ! tu serais morte avec joie, n’est-ce pas ? — Ma tête brûle ! Voilà pourtant trois nuits que je ne dors pas. Avant-hier, cette fête ; hier, ce rendez-vous où je les ai surpris ; aujourd’hui… — Oh ! la nuit prochaine, je dormirai ! (Elle jette un coup d’œil sur les toilettes de théâtre éparses autour d’elle.) — Oh ! oui, nous sommes bien heureuses, nous autres ! On nous applaudit au théâtre. Que vous avez bien joué la Rosmonda, madame ! Les imbéciles ! Oui, on nous admire, on nous trouve belles, on nous couvre de fleurs; mais le cœur saigne dessous. Oh ! Rodolfo ! Rodolfo ! Croire à son amour, c’était une idée nécessaire à ma vie ! Dans le temps où j’y croyais, j’ai souvent pensé que si je mourais je voudrais mourir près de lui, mourir de telle façon qu’il lui fût impossible d’arracher ensuite mon souvenir de son âme, que mon ombre restât à jamais à côté de lui, entre toutes les autres femmes et lui ! Oh ! la mort, ce n’est rien. L’oubli, c’est tout. Je ne veux pas qu’il m’oublie. Hélas ! voilà donc où j’en suis venue ! Voilà où je suis tombée ! Voilà ce que le monde a fait pour moi ! Voilà ce que l’amour a fait de moi ! (Elle va au lit, écarte les rideaux, fixe quelques instants son regard sur Catarina immobile, et prend le crucifix.) — Oh ! si ce crucifix a porté bonheur à quelqu’un dans ce monde, ce n’est pas à votre fille, ma mère !
(Elle pose le crucifix sur la table. La petite porte masquée s’ouvre. Entre Rodolfo.)

Hugo, Angelo, tyran de Padoue, Journée II, Partie III, scène 2

La partition

Est-ce parce que l’essentiel de sa production lyrique est postérieure à 1870, et parce qu’il compta Mascagni parmi ses élèves que le nom de Ponchielli est fréquemment associé au vérisme ? Cette affiliation, pourtant, mérite très largement d’être nuancée…

Observons tout d’abord que la plupart des sujets que Ponchielli choisit de traiter et des œuvres littéraires qu’il adapte sont pour le moins très éloignés des idéaux naturalistes ou réalistes, et ressortissent plutôt au plus pur romantisme : La Gioconda ou Marion Delorme sont adaptés de pièces de Hugo (1835 et 1831), Roderico, Re dei Goti d’un poème de Robert Southey (1814), I Lituani du poème Konrad Wallenrod d’Adam Mickiewicz.

Musicalement, le langage de Ponchielli est encore en partie tributaire de l’esthétique du premier ottocento, avec par exemple, dans La Gioconda, la présence de pezzi chiusi (les airs des personnages principaux sont tous clos sur eux-mêmes), ou encore de grands finales développés, tels celui de l’acte III dans lequel les différents personnages, accompagnés par le chœur, donnent libre cours aux émotions qui les étreignent.
Mais ce qui rend intéressante la musique de Ponchielli en général et celle de La Gioconda en particulier, c’est à la fois l’influence qu’elle subit, plus ou moins directement, de certaines esthétiques étrangères, comme la volonté de s’affranchir d’un certain académisme et de regarder ouvertement vers la modernité. Le soin apporté à l’orchestre est incontestable. L’opéra comporte d’ailleurs plusieurs pages purement instrumentales remarquables (le prélude de l’opéra, l’introduction du quatrième acte ou encore la « Danse des Heures », l’un des ballets les plus célèbres de tout le répertoire d’opéra, immortalisé par… Walt Disney dans Fantasia en 1940 – et dont la présence ne peut que rappeler l’esthétique du « grand opéra » à la française). 

"La Danse des Heures" dans Fantasia, 1/2
"La Danse des Heures" dans Fantasia, 2/2

Par ailleurs, plusieurs motifs clairement identifiables parcourent l’œuvre et constituent comme une trame qui sous-tendent l’action et l’évolution psychologique des personnages : citons, entre autres, le thème qui illustre l’amour de Gioconda pour sa mère, celui du rosaire de la Cieca, celui qui évoque le poids tragique pesant sur la destinée de l’héroïne (il apparait au finale du premier acte : « Retaggio di dolore! / Il mio destino è questo : / o Morte o Amor ! ») et se fera de nouveau entendre plusieurs fois, par exemple au prélude du dernier acte). Enfin, les situations hautement dramatiques vécues par les personnages permettent à la musique d’illustrer une très grande variété de sentiments et de s’exprimer dans différents registres : le lyrisme flamboyant d’Enzo (« Cielo e mar »), le dramatisme noir de Gioconda (« Suicidio ! »), l’amour entier et passionné, teinté de rivalité et de jalousie (l’affrontement entre Laura et Gioconda au deuxième acte), le registre pathétique avec la romance de la Cieca au premier acte : « Voce di donna o d’angelo », le côté hâbleur et bravache de Barnaba (« Pescator ! »), …

NOTRE SÉLECTION POUR VOIR ET ÉCOUTER L'ŒUVRE

CD

Votto / Callas, Poggi, Barbieri, Silveri (Orchestre et chœurs de la RAI de Turin, 1952) – 2CD Cetra

Gavazzeni/ Cerquetti, Del Monaco, Simionato, Bastianini (Orchestre et chœurs du Maggio musicale fiorentino, 1957) – 2CD Decca

Votto/ Callas, Miranda Ferraro, Cossotto, Cappuccilli (Orchestre et chœurs de la Scala de Milan, 1959) – 2CD EMI

Bartoletti / Caballé, Pavarotti, Baltsa, Milnes (London Philhrmonic, 1980) – 2CD Decca

Viotti/ Urmana, Domingo, D’Intino, Ataneli (Orchestre et chœur de la Radio de Munich, 2002) – 2CD EMI

Streaming

Fischer – Sanjust / Marton, Domingo, Semtschuk, Manuguerra – Chœurs et orchestre de la Staatsoper, Vienne capté en 1986
Mund / Bumbry, Mauro, Cossotto, Manuguerra – Chœur et orchestre du Liceu, Barcelone, capté en 1988 (sous-titres espagnols)
Renzetti – Pizzi / Gruber, Berti, Komlossi, Mastromarino – Orchestre et chœur des Arènes de Vérone, Vérone, capté en 2005 (sous-titres italiens)
Callegari – Pizzi / Voigt, Margison, Fiorillo, Guelfi – Orchestre et chœurs du Liceu, Barcelone, capté en 2005 (sous-titres anglais)
Renzetti – Laganà Manoli / Mazzaria, Giordani, Gertseva, Mastromarino – Orchestre et chœur du Teatro Massimo Bellini, Catane, capté en 2006 (sous-titres italiens)
Pidò – Pizzi / Urmana, Armiliato, Fiorillo, Ataneli Orchestre et chœur du Teatro Real, Madrid, capté en 2008
Carignani - Py / Uria-Monzon, La Colla, Tro Santafé, Vassallo – Orchestre et chœurs de la Monnaie, Bruxelles, capté en 2019

DVD et Blu-rays

Fischer – Sanjust / Marton, Domingo, Semtschuk, Manuguerra – Chœurs et orchestre de la Staatsoper, Vienne capté en 1986 (1 DVD Kultur Video, 2000)

Callegari – Pizzi / Voigt, Margison, Fiorillo, Guelfi – Orchestre et chœurs du Liceu, Barcelone, capté en 2005 (2 DVD Arthaus, 2013)

Renzetti – Laganà Manoli / Mazzaria, Giordani, Gertseva, Mastromarino – Orchestre et chœur du Teatro Massimo Bellini, Catane, capté en 2006 (1 DVD Dom, 2007)

Renzetti – Pizzi / Gruber, Berti, Komlossi, Mastromarino – Orchestre et chœur des Arènes de Vérone, Vérone, capté en 2005 (2 DVD Dynamic, 2006)

Dossier réalisé par Stéphane Lelièvre

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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  • Faure dans Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT – Opéra Comique, 27 septembre-05 octobre 2023
  • Alai Sauvage dans BEATRICE DI TENDA : JESSICA, REINE DE NAPLES !
  • Marc Dumont dans Création mondiale à la Monnaie de Bruxelles : CASSANDRA de Bernard Foccroulle

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