Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Adriana González dans les mélodies d’Albéniz : « The crown of Art »

par Sabine Teulon Lardic 11 octobre 2021
par Sabine Teulon Lardic 11 octobre 2021
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Les artistes

Adriana González, soprano
Iňaki Encina Oyón, piano

Le programme

Disque Complete Songs d’Isaac Albeniz. CD Audax Records, 2021.

Programme
Isaac Albeniz, Rimas de Bécquer (T.33A) – Seis baladas (T.36) – Chanson de Barberine (T. 37) – To Nellie (T. 39) – Songs (T. 40) – Il en est de l’amour (T.42) – Deux morceaux de prose (T. 41) – Quatre mélodies (T. 44).  Livret traduit dans les quatre langues des poèmes.

Première intégrale au disque, les 30 mélodies d’Isaac Albéniz (1860-1909), interprétées par la chanteuse Adriana González et le pianiste Iňaki Encina Oyón, sont un éblouissement ! Inconnues pour la plupart, elles séduisent par leur expressivité et la sensation de « vécu » qu’en délivrent les deux interprètes complices. Eloignées des espagnolades d’Iberia (cycle pianistique d’Albéniz), la diversité de leur style et de leurs ambiances s’accorde à la poésie européenne que le voyageur Albéniz a sélectionnée.

 

Célébrer la flamme amoureuse en espagnol, italien, français ou anglais

L’intégrale des mélodies d’Isaac Albéniz (1860-1909) apparaît comme un fleuron de la culture européenne au tournant de 1900. Au fil de ses déplacements en Europe, de ses rencontres avec poètes, musiciens et mécènes, ses mélodies fleurissent sur des poèmes espagnols, italiens, anglais ou français. L’excellente plaquette du CD (article du Professeur Jacinto Torres) informe les auditeurs des aspects réducteurs sur la musique ibérique que véhicule la doxa : une musique qui serait exclusivement d’essence populaire ou andalouse. Infirmant cette doxa dans ses mélodies, Albéniz (natif de la région de Gérone) y expérimente un langage « savant » tant par sa sélection poétique que par l’écriture musicale évolutive.

Lorsque la richesse poétique est attestée, l’évolution technique et esthétique d’Albéniz surgit à l’écoute de ses 30 mélodies, d’autant qu’il fut un excellent pianiste (tournées européennes) avant de se consacrer à la composition. L’interprète Adriana González précise les choix de leur enregistrement : « Nous avons tenu à commencer par ces œuvres pour proposer un cheminement chronologique et quasi biographique dans l’œuvre d’Albéniz. » Etalée de 1886 à 1908, leur style atteste en effet l’influence du salon bourgeois pour les deux premiers cycles, mais sans superficialité. Le romantisme d’essence schumanienne (pianistique) n’éclipse pas le symbolisme lors du séjour bruxellois (comme étudiant boursier). Par la suite, son implantation londonienne, enfin celle parisienne (1894) permettent à la maturité de s’épanouir lors de deux cycles, Deux morceaux de prose (poésies de Pierre Loti) et Quatre mélodies (poésies de Francis B. Money-Coutts), au cœur du bouillonnement culturel fin-de-siècle. Cependant, une autre influence semble déterminante, celle de la langue – tour à tour espagnole, italienne, anglaise, française – qui génère une déclamation et un style spécifiques, un attrait piquant de cette anthologie.

Certes, le compositeur d’Iberia (cycle pianistique), de Pepita Jimenez (opéra), ne peut que séduire dans les mélodies des Rimas de Bécquer (du nom du poète espagnol) ne frayant ni avec la canzon – comme Manuel de Falla plus tard – ni avec l’art de la zarzuela. Si les poèmes italiens des Seis baladas, de la marquise de Bolaňos (d’origine romaine), introduisent un parfum belcantiste, encore faut-il rappeler que l’opéra italien monopolise toute scène lyrique au XIXe siècle, et donc l’attention de tout spectateur. Grâce au mécénat du riche banquier londonien, Francis Burdett Money-Coutts (à compter de 1890), trois cycles sont construits sur les poésies anglaises du mécène (qui a financé l’indépendance du compositeur !). Elles véhiculent une flamme amoureuse, teintée d’un mystique chrétien dans le cycle To Nellie, dédicacée à l’épouse du poète.

Les incursions en territoire français présentent d’autres facettes tout en traçant un sillon de plus en plus exigeant et personnel : preuve du talent d’assimilation culturelle d’Albéniz. La première, Chanson de Barberine sur un poème d’A. de Musset (du recueil Poésies nouvelles), dégage une belle gradation, personnalisée par les interludes pianistiques avec acciaccatura. La seconde, Il en est de l’amour, évoque l’influence d’Ernest Chausson, qui ouvrit son salon d’artiste au jeune Albéniz (Mme Chausson, pianiste, en serait la dédicataire). Différemment, les suivantes résonnent dans l’arbre généalogique scholiste (la modalité chère à la Schola Cantorum de Paris) ou fauréen par la richesse harmonique. Certes, le mélodiste Gabriel Fauré est un modèle du raffinement mélodiste au tournant de la Belle Epoque, mais de plus, leur relation amicale est avérée lorsque Fauré recommande dans sa correspondance « un être délicieux et un véritable artiste que j’aime beaucoup » (1906). D’ailleurs, le dernier opus, Quatre mélodies (titre français pour ces ultimes mélodies anglaises), lui est dédicacé en 1908 et publié à Paris. Ici, comme dans le cycle fauréen contemporain La Chanson d’Eve (notamment la mélodie Crépuscule), la partie pianistique s’émancipe de sa fonction d’accompagnement pour devenir le partenaire chambriste du chant, alors qu’Albéniz vient d’achever le cycle d’Iberia. En témoignent l’indépendance pianistique d’In sickness and health (Dans la santé et la maladie), alternativement cantando et en acciaccatura, ou encore du postlude de l’énigmatique The Retreat (Le retrait). D’autres particularités, telle la construction de chaque mélodie autour d’un schéma rythmique structurant (la syncope d’Una rosa in dona, celle de To Nellie) font penser aux mélodies de Déodat de Séverac, disciple d’Albéniz à la Schola et compagnon amical à Nice au printemps 1906.

« The crown of Art » : Albéniz couronné par les deux interprètes

L’un des poèmes de Money-Coutts (du cycle Songs) explore la quête de « The crown of Art” du poète… Les excellents interprètes de ce CD rapportent cette « couronne de l’Art » sur la tête d’Albéniz !

Et pourtant … leur récente interview par Premiere-loge fait état des difficultés musicales d’exécution de ce corpus, sans oublier le défi de chanter successivement dans quatre langues (le français pourrait être prononcé avec plus de dentales …).

Le piano d’Iňaki Encina Oyón s’adapte à chaque coopération. Discret accompagnateur des Rimas de Bécquer, la tension qu’il apporte aux interrogations existentielles de De Donde vengo ? semble très schumanienne. Dans le cycle italien des Seis baladas, ses interludes dialoguent avec le chant, notamment dans la lascive Barcarola. Il restitue l’épaisseur polyphonique des cycles de la maturité tout en demeurant à l’écoute de sa partenaire comme le dévoile la mélodie anglaise Paradise regained (Paradis retrouvé), dont le chant est tressé aux gammes par ton. Dans le cycle le plus original, Deux morceaux de prose (Pierre Loti), l’art de l’enharmonie (franckiste), joint à l’expressivité sous l’oxymore chanté de vie et de mort (Crépuscule), sonnent avec une singularité bluffante.

En complicité, Adriana González est frémissante de vie pour chaque mélodie, apte à saisir l’expressivité sur le mot ou le vers en exergue, un procédé qu’Albéniz affectionne à l’instar des madrigalistes renaissants. Ecoutons par exemple la valorisation de « Love is blind » (l’amour est aveugle) dans A Song, ou encore celle désespérée de « la pensée s’enfuit » dans la Chanson de Barberine. En outre, les qualités vocales de l’interprète sont bouleversantes dans la mesure où elles servent la poésie : luminosité des aigus du cycle To Nellie, densité du registre grave dans les sentences de The gifts of the Gods (Les cadeaux des Dieux), pic des nuances sur « un angelo di Dio » dans T’ho ricevuto in sogno (Je t’ai revu en rêve). Ces qualités s’adaptent à la sobriété syllabique de The Caterpillar (La petite chenille) ou bien à l’alchimie de Paradise. à l’inverse, elles subliment le lyrisme d’un amour demeuré sensuel après la mort de l’aimée (Art you gone for ever, Elaine ?). Indéniablement, la jeune interprète démontre son savoir-faire d’artiste de la scène (après le prix lyrique du Cercle Carpeaux 2017, puis le récent prix Operalia, 2019) lorsqu’elle investit le domaine intimiste de la mélodie. Rappelons que cet enregistrement succède au CD du même duo, Mélodies de Dussaut et Covatti, paru chez le même label (ADX 13722).

Si ces mélodies n’ont pas rencontré le succès public du vivant d’Albéniz (prématurément disparu à 48 ans, en convalescence à Cambo-les-bains), les raisons du désaveu sont plus socio-culturelles que légitimes : trop peu hispaniques pour ses compatriotes, pas suffisamment « Iberia » pour les européens, aussi exigeant que Debussy ou Fauré pour les interprètes …  Ce CD réhabilite la place d’Albéniz mélodiste avec brio. Espérons qu’il sera suivi de récitals par ces interprètes (voir ci-dessous), formidables artisans de cette réhabilitation.

Plus d’informations

  • Concert « Un Espagnol en Europe » par les deux artistes, le 13 octobre à 18 h à l’Opéra de Lille.
  • Rendez-vous sur le site d’Audax Records pour se procurer ce CD.
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Adriana GonzálesInaki Encina Oyon
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est docteure en musicologie de Paris-Sorbonne et chercheure à l’université de Montpellier 3. Elle participe aux colloques annuels de l’Opéra-Comique de Paris depuis 2011 et signe des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier). Elle a publié de nombreux articles dans diverses revues scientifiques et a co-édité avec J.-C. Branger Provence et Languedoc à l'opéra en France au XIXe siècle (P.U.S.E., 2017), sélectionné en finale du Prix France Musique des Muses.

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