Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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À la découverte d’Albéniz, mélodiste européen, avec Adriana González et Iñaki Encina Oyón

par Stéphane Lelièvre 2 octobre 2021
par Stéphane Lelièvre 2 octobre 2021
© Marine Cessat-Bégler
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Ceux qui s’attendent à trouver dans le nouveau CD d’Adriana González et Iñaki Encina Oyón (Isaac Albéniz, Complete songs) les couleurs chaudes et âpres de l’Espagne risquent d’être surpris : c’est un aspect méconnu et inattendu du musicien espagnol qui nous est ici révélé, à travers trente mélodies chantées dans quatre langues, qui témoignent des voyages du compositeur à travers l’Europe. Rencontre et explications avec Adriana Gonzálezet Iñaki Encina Oyón…

STÉPHANE LELIÈVRE : Comment avez-vous découvert ces partitions méconnues d’Albéniz,  Iñaki ?
IÑAKI ENCINA OYÓN : Par hasard, dans une boutique à Paris. J’ai été très surpris en les découvrant : pourquoi, alors que je suis espagnol, n’avais-je jamais vu ces partitions auparavant ? Pourquoi n’avais-je jamais entendu cette musique ? Pourquoi n’est-elle jamais programmée ? J’ai aussitôt acheté cette édition, qui est en fait très récente (il n’a pas été facile de les rassembler toutes).

Albéniz en 1903

S.L. : Albéniz mélodiste, cela surprend, effectivement : ce musicien est surtout connu en tant que pianiste. Il aurait même rencontré Liszt dit-on, n’est-ce pas ?
I.E.O. : Non, c’est une légende, mais qu’Albéniz a entretenue ! Il est bien allé à Budapest pour le rencontrer, mais on sait maintenant qu’à cette date, Liszt était en Italie, les deux hommes n’ont pas pu se croiser ! Quoi qu’il en soit, Albéniz était un excellent pianiste, qui faisait de nombreuses tournées et qui avait une excellente réputation en tant qu’instrumentiste. C’est un peu plus tard qu’il s’est orienté vers la composition, et qu’il a commencé à écrire ses mélodies. 

Ayant bénéficié d’une bourse, il est parti étudier en Belgique, et lorsqu’il est revenu à Madrid, il a composé ses premières mélodies, des mélodies de salon en espagnol, sans doute écrites pour la haute société. Curieusement, il existe aussi une version « récitée » de ces pièces : les textes de Rimas de Bécquer étaient déclamés, et Albéniz en proposait un accompagnement pianistique.
ADRIANA GONZÁLEZ : Ces mélodies espagnoles sont vraiment des œuvres de jeunesse, Albéniz a alors 25 ans, ce sont parmi ses toutes premières compositions. Nous avons tenu à commencer par ces œuvres pour proposer un cheminement chronologique et quasi biographique dans l’œuvre d’Albéniz.
I.O.E. : Exactement : nous commençons par ces mélodies de jeunesse, et nous terminons par quatre mélodies composées après Iberia, le chef-d’œuvre absolu d’Albéniz pour piano, juste avant qu’il ne meure, à 48 ans. Ces mélodies sont dédiées à son ami Fauré.

S.L. : Ce grand pianiste était donc également, de toute évidence, très intéressé par la voix…
I.O.E. : Très intéressé, oui… Et par l’opéra notamment.
A.G. : Il était très admiratif de Wagner, dont le rayonnement était bien sûr immense en Europe, et il aurait aimé atteindre dans le genre lyrique un niveau équivalent à celui du compositeur allemand. Il avait envisagé de faire une trilogie sur l’histoire du Roi Arthur, sur des vers de son mécène britannique Francis Burdett Money-Coutts. Il a composé Merlin, mais n’a malheureusement pas eu le temps d’achever Guinevere et Lancelot.

Francis Burdett Money-Coutts

S.L. : Mais son mécène Money-Coutts a achevé l’écriture des trois livrets ?
I.O.E. : Oui ! Albéniz a rencontré Money-Coutts à Londres et c’est un homme qui a joué un rôle décisif dans sa carrière en finançant ses projets… Les deux hommes étaient très proches et très liés. La musique vocale d’Albéniz n’a pas rencontré le succès escompté en Espagne. Peut-être cette musique était-elle trop exigeante, trop savante pour le public espagnol de l’époque… Quant à la France, elle attendait surtout qu’Albéniz compose de la musique espagnole, façon Iberia ou la Suite espagnole…

S.L. : Le peu d’impact rencontré par la musique vocale d’Albéniz en général et ses mélodies en particulier, s’expliquerait donc en partie par un malentendu, ou du moins un hiatus entre l’attente du public et les créations de l’artiste ?
I.O.E. : Certainement… Et puis encore une fois, c’est une musique riche, complexe, avec une grande richesse harmonique, pas si simple d’accès.
A.G. : On se rend compte qu’il ne s’agit pas d’une musique facile dès qu’on jette un œil aux partitions. Lorsque j’ai déchiffré les mélodies françaises d’Albéniz, j’avais l’impression que c’était plus complexe que Debussy !
I.O.E. : C’est un peu comme lorsqu’on déchiffre du Strauss : cela peut paraître très dissonant dans un premier temps, mais petit à petit l’harmonie se met en place. Pour le piano aussi, c’est très difficile techniquement… Il y a de nombreux croisements de mains, beaucoup d’acciaccatura,…

S.L. : Ces mélodies prennent pour support des textes écrits en quatre langues différentes…
I.O.E. : Oui : l’espagnol, l’italien, l’anglais et le français.
A.G. : Ce CD est presque une forme de « biographie musicale : en fait, ces mélodies suivent en quelque sorte les voyages qu’Albéniz a pu faire au cours de sa vie : l’Espagne, après ses études en Belgique, puis l’Italie, où il a entendu bien sûr de nombreux opéras, la France, où il fut influencé par Fauré ou D’Indy… Albéniz assimilait très bien l’écriture, les couleurs, le style propres à chaque pays. The caterpillar, par exemple, ressemble presque à un madrigal anglais !
I.O.E. : Et ses ballades italiennes évoquent la musique de chambre d’un Donizetti. Albéniz a nécessairement côtoyé des compositeurs français lorsqu’il vivait à Paris, et là encore il s’est imprégné de la musique du pays dans lequel il se trouvait. Il appréciait beaucoup Chausson : il a même payé de sa poche les premières éditions des œuvres de celui-ci, et certaines de ses mélodies sont dédiées à la femme de Chausson.

"Home" (To Nellie, T.39)

A.G. : Le fait de devoir passer d’une langue à l’autre constitue d’ailleurs, pour l’interprète, une difficulté réelle (d’autant que parfois, pour les mélodies italiennes notamment, les accents toniques ne correspondent pas aux accents musicaux), avec celle consistant à s’adapter aux styles, qui varient d’un cycle à l’autre. Nous avions, heureusement, des coachs pour les différentes langues… Autre difficulté, ou du moins particularité de l’écriture d’Albéniz : le fait que parfois, on ait l’impression que c’est la voix qui accompagne le piano, et non l’inverse.
IOE : Dans certaines mélodies, la partie piano est en soi tellement riche que même jouée toute seule, cela fonctionne ! Parfois, c’est vraiment le piano qui est au premier plan : la voix s’intègre à la mélodie comme une ligne de contrepoint, avec un texte très « récité ».

S.L. :  Les toutes dernières mélodies, celles qui terminent le CD et qui viennent clore la vie et la carrière du musicien ont-elles une couleur particulière ?
I.O.E. : Elles sont magnifiques, ce sont des pièces tout en nuances, très subtiles, avec des pianississimos… Le cycle aurait dû être composé de douze mélodies, mais Albéniz n’a eu le temps d’en composer que quatre… Il souhaitait que la première « Amor summa injuria », termine le cycle. Mais nous avons choisi de respecter l’ordre chronologique de la composition, et le CD s’achève par la toute dernière mélodie composée par Albéniz : « The retreat ».

"In sickness and health" (Quatre mélodies, T.44)

Je ne vis plus dans le monde ; pour moi,
La rose est fanée et ma coupe est vide…

C’est par cette phrase empreinte de mélancolie que s’ouvre « The retreat » : par quelle meilleure formule Albéniz aurait-il pu prendre congé de son art et de la vie ?

Pour découvrir cet aspect méconnu de l’art du compositeur espagnol, rendez-vous à l’Opéra de Lille le 13 octobre à 18h pour un concert intitulé « Un Espagnol en Europe », ou sur le site d’Audax Records où vous pouvez vous procurer ce CD que Première Loge chroniquera très prochainement.

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Adriana GonzálesInaki Encina OyonAlbéniz
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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