Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Régine Crespin, A tribute

par Stéphane Lelièvre 28 août 2019
par Stéphane Lelièvre 28 août 2019
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Les artistes

Régine Crespin, soprano

Orchestres et chefs divers

Le programme

CD 1 Airs d’opéras
Orchestre du Théâtre national de l’Opéra de Paris / Orchestre symphonique, dir. Otto Ackermann / Jean Laforge
Enregistré à Paris en janvier-février 1958 / en avril-mai 1958

CD 2 Régine Crespin Sings Wagner
Orchestre national de la Radiodiffusion française, dir. Georges Prêtre
Enregistré à Paris en février et avril 1961

CD 3 Régine Crespin chante l’opéra français
Orchestre symphonique, dir.  Jésus Etcheverry
Enregistré à Paris en mai 1961

CD 4 Italian Operatic Arias
Orchestra of the Royal Opera House, Covent Garden, dir. Edward Downes
Enregistré à Londres en mai-juin 1963

CD 5 Shéhérazade – Nuits d’été
Orchestre de la Suisse Romande, dir. Ernest Ansermet
Enregistré à Genève en décembre 1963

CD 6 Verdi Aria
Orchestre de la Société des Concerts du Conservatoire, dir. Georges Prêtre
Enregistré à Paris en décembre 1963 et mai 1965

CD 7 Schumann – Mélodie française
John Wustman / Janine Reiss, piano
Enregistré à Paris en juin 1966 / en mai-juin 1972

CD 8 Récital Schumann Wolf Debussy Poulenc
John Wustman, piano
Enregistré à Londres en mai 1967

CD 9 Les Troyens / Hérodiade / Dialogues des carmélites / La Vie parisienne
Orchestre du Théâtre national de l’Opéra de Paris / Orchestre du Capitole de Toulouse, dir.  Georges Prêtre / Pierre Dervaux / Michel Plasson
Enregistré à Paris en janvier 1965 / mai 1963 / janvier 1958 / à Toulouse en mai 1976

CD 10 Tosca – Carmen – La Périchole – chansons
Orchestre du Théâtre national de l’Opéra de Paris / Orchestre Philharmonique de Strasbourg, dir. Georges Prêtre / Alain Lombard
Enregistré à Paris en novembre 1960 / à Strasbourgen 1974 et février 1976

Coffret de 10 CD Warner – 59’30 + 41’42 + 44’51 + 45’35 + 46’41 + 44’32 + 77’57 + 49’00 + 56’53 + 77’53


Warner Classics rend hommage à Régine Crespin, disparue en 2007, dans un coffret de 10 CD. Une occasion de constater que l’art de l’immense cantatrice française n’a jamais été aussi moderne. Indispensable !

Sa dernière apparition sur scène, dans une ultime Comtesse de La Dame de Pique au Palais des Congrès, eut lieu en 1989. Depuis, la dernière diva française n’a pas été remplacée. C’est que la co-présence, dans un même gosier, d’autant de qualités, tient du miracle : la consistance du timbre, un velours soyeux, moelleux, sensuel, caressant ; le nuancier des couleurs, dont la gamme s’étend du marbre d’Iphigénie au pourpre des rôles plus sanguins (Tosca ou Santuzza), et jusqu’aux teintes très sombres des derniers rôles, telle la Première Prieure du Dialogue des Carmélites, un rôle qui fascina Crespin toute sa carrière et qu’elle aborda en 1982 avec le succès que l’on sait ; l’incomparable clarté de la diction (elle retira une grande fierté d’avoir été jugée la plus compréhensible de toutes les interprètes du Dialogue des Carmélites chanté en 1977 au Met… en anglais !) ; et puis ce quelque chose de plus qu’on appelle la classe. Ou le chic.

Tosca, « Vissi d’arte« 

Le coffret de 10 CD paru chez Warner Classics pour célébrer les dix ans de la disparition de la chanteuse (survenue en 2007) est intitulé tout simplement : A tribute. Il y a nécessairement quelques frustrations et interrogations : difficile d’imaginer un portrait de Crespin sans une seule note de sa Maréchale ni de sa Brünnhilde… Et pourquoi n’avoir retenu aucun extrait du double album Prima donna in Paris (DECCA) ? Certes, l’album fut gravé en 1971, pendant une période de crise vocale, alors que Crespin s’orientait de plus en plus vers le répertoire de mezzo ; et la chanteuse, dans ses mémoires (À la scène, à la ville, chez Actes Sud), ne se dit pas très fière de ces enregistrements. Ils comportent cependant quelques belles surprises, notamment dans le répertoire léger : Felicity Lott n’a-t-elle pas l’habitude de déclarer que Crespin avait « un sourire dans la voix » ? Il faut enfin une bonne paire de lunettes pour pouvoir lire les dates d’enregistrements, pourtant particulièrement importantes pour suivre le cheminement d’une voix qui évolua beaucoup, passant du statut de soprano lyrique (et même de soprano colorature : Crespin raconte avoir chanté Lakmé au cours de ses études !) à ceux de soprano dramatique, de mezzo, voire de contralto dans ses dernières années. 

À ces détails près, ces CD, présentés avec une belle rigueur philologique et pour la plupart dans des pochettes reproduisant les couvertures d’origine, ravivent avec émotion une nostalgie qui ne semble pas près de s’éteindre, tant l’art de Crespin semble toujours d’une modernité étonnante. Des neiges immaculées du premier disque de 1958 (une voix au velours somptueux, large et puissante déjà mais aussi capable du plus subtil pianissimo, au service d’une Mathilde – Guillaume Tell – ou d’une Marguerite – La Damnation de Faust – d’une classe incomparable, ou encore d’une Elisabeth –Tannhäuser – à pleurer) jusqu’aux aux récitals Wagner ou Verdi (1963-1965), l’opéra est superbement représenté. À ces récitals s’ajoutent des sélections d’œuvres : Tosca (en français, en 1960), Hérodiade (1963) et les extraordinaires extraits des Troyens en 1965.

Les années 1960 sont pour Crespin absolument exceptionnelles. La beauté miraculeuse du timbre n’est jamais altérée par le dramatisme puissant de l’interprétation – qui explique le surnom de Lionne que lui donnera le public italien. On ne relève aucune faute de goût, y compris dans les pages où il serait facile de céder à certains effets un peu trop appuyés (Cavalleria Rusticana, ou La Gioconda). Les Wagner de 1963 sont miraculeux de tenue, d’élégance, de clarté. Les Wesendonck-Lieder nous consolent (un peu) de ce que Crespin n’aborda jamais Isolde, si ce n’est le seul Liebestod, trop tard, en 1976 à Buenos Aires. En revanche, la sélection des Troyens, aussi excellente soit-elle, ne nous consolera jamais de l’absence d’une intégrale, tant la double incarnation de Cassandre et Didon est exemplaire de style, de dramatisme et de musicalité.

Didon des Troyens de Berlioz: « Je vais mourir… »

Crespin regrettait ne pas avoir plus chanté Verdi : « J’avais la voix pour ça », avait-elle l’habitude de dire. L’écoute des deux récitals verdiens lui donne raison : moins idiomatique que dans les répertoires allemand ou français, son chant n’en conserve pas moins toute sa noblesse et toute sa puissance dramatique : son Amelia d’Un Ballo in maschera est électrisante dans l’air  « Ecco l’orrido campo », bouleversante de noblesse blessée dans le « Morrò, ma prima in grazia… » ; le « O don fatale » d’Eboli est renversant d’autorité, et on comprend, devant la grandeur tragique que Crespin confère au « Tu che la vanita » d’Elisabeth, que Karajan ait ardemment désiré lui confier le rôle entier (ce que Crespin refusa : « J’étais folle ! », confiera-t-elle dans ses mémoires). Seules relatives déceptions : la scène de somnambulisme de Macbeth (voix trop belle pour la Lady ?) et le « Ritorna vincitor » d’Aida, ce dernier en raison, surtout, de la direction extrêmement lente et pesante de Prêtre. (C’est en entendant cet enregistrement que Callas, sur un coup de tête, décida d’ajouter cet air à son récital verdien de 1964, afin de montrer comment, selon elle, il faut l’interpréter !)

Un bal masqué avec Franco Corelli

La Grande-Duchesse de Gélolstein au Théâtre du Châtelet

Quelques extraits d’intégrales viennent compléter ce panorama opératique : les célébrissimes Dialogues des carmélites de 1958, la Carmen de 1974 et La Périchole de 1976, interprétations somptueuses, presque trop aristocratiques pour ces rôles, mais également La Vie Parisienne de 1976. Sa Dulcinée (Don Quichotte de Massenet) ne figure pas en revanche dans ce coffret, ni surtout sa Grande-Duchesse d’Offenbach, si drôle et si sensuelle à la fois : son « Dites-lui » souriant, velouté, voluptueusement phrasé est un miracle de séduction vocale …

La mélodie est également à l’honneur, et là encore le plus souvent dans des enregistrements gravés dans les meilleures années de la chanteuse. Le légendaire couplage Shéhérazade de Ravel / Les Nuits d’été de Berlioz est bien présent (pauvres chanteuses qui, aussi excellentes soient-elles, semblent dorénavant condamnées à être appréciées à l’aune de cette gravure toujours inégalée à ce jour !), mais les récitals de lieder et mélodies de 1966 et 1967 (avec John Wustman au piano), moins célèbres, sont presque aussi exceptionnels : le Liederkreis op. 39 de Schumann fait entendre mille nuances raffinées sans afféterie aucune, une ligne frémissante d’émotion discrète, une diction exceptionnelle. Les mélodies de Fauré et Debussy sont un bijou de poésie, et la berceuse créole de Sauguet incarne à elle seule la notion même de la tendresse.

Fauré, « Au bord de l’eau »

Sauguet, Berceuse créole

L’hommage se clôt par trois raretés : une chanson extraite de la B.O. du film de Pierre Grimblat Dites-le avec des fleurs, gravée après la crise des années 1970 (alors que la voix, qui se cantonnera dorénavant presque exclusivement à des emplois de mezzo, a retrouvé sa stabilité)  et deux chansons qu’interprétait le chanteur/acteur comique Henri Génès en 1957 : « La Tantina de Burgos » et « Hector », qui permettent à notre diva de se lancer d’abord dans un tango argentin puis dans un slow langoureux (et comique !) avec un naturel cofondant.

« La Tantina de Burgos »

« Ohé, les copains ! »

Un coffret de 10 CD qui constitue le témoignage très précieux d’un art demeuré inégalé : une constante leçon d’élégance, de diction et de style.

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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