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      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

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      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      interviews

      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      TOURS 2021

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      Saison 20/21

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

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      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

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      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

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      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      BERLIN Komische Oper 20-21

      21 mars 2020

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      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

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      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

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      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

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      23 novembre 2020

      Streaming

      OPÉRAS EN STREAMING : LES ŒUVRES

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      16 janvier 2021

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  • Artistes
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      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Artistes

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Soprano

      Rosa PONSELLE

      21 novembre 2020

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Mezzo-soprano

      Anna BONITATIBUS

      24 juin 2020

      Mezzo-soprano

      Marie-Ange TODOROVITCH

      24 juin 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

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      Italo GARDONI

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      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

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      Fabien HYON

      10 décembre 2020

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      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

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      Corrado MIRAGLIA

      10 décembre 2020

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      MARIO LANZA

      1 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

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      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Basse

      Nicolas CAVALLIER

      24 avril 2020

      Basse

      JEAN-BAPTISTE PIERNÉ

      29 février 2020

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

      Hommages

      ELDAR ALIEV (1971-2020), de la Scala à la…

      4 août 2020

      Hommages

      GABRIELLA TUCCI (1929-2020)

      11 juillet 2020

  • Œuvres
    • Œuvres

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      10 janvier 2021

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      LEAR, Reimann (1978) – dossier

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      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

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      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      LES GÉORGIENNES, Offenbach (1864) – dossier

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      19 janvier 2021

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      18 janvier 2021

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      22 décembre 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

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Vittorio Prato, sur les pas de Tamburini

par Stéphane Lelièvre 6 septembre 2019
par Stéphane Lelièvre 6 septembre 2019
© Silvia Bordin
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Vittorio Prato est récemment venu en France pour présenter son album Il Bravo, tout juste  paru chez Illiria. L’occasion pour nous de rencontrer l’un des barytons italiens les plus recherchés du moment !

Merci d’être passé par la France pour nous présenter votre CD cher Vittorio ! Parlez-nous de cet album dont le concept est particulièrement intéressant…
Ce disque est l’enregistrement d’un concert que j’ai donné au festival de Bad Wildbad en juillet 2017. J’avais choisi pour ce spectacle un programme très particulier, entièrement consacré au répertoire du grand chanteur du XIXe siècle Antonio Tamburini (1800-1876). La renaissance du répertoire belcantiste a certes suscité de nombreuses recherches, mais pas tellement sur les rôles de barytons. 

Nous avons donc fait un travail en ce sens avec une équipe de musicologues (NDR :  Reto Müller et Michele d’Elia). Le titre du CD, Il Bravo, vient d’un opéra homonyme du compositeur Marco Aureliano Marliani (1805-1849), créé en 1834 et dont j’interprète d’ailleurs un extrait dans ce disque.

Pourquoi avoir choisi de rendre hommage précisément à cette légende du chant du XIXe siècle ?
Le ténor Giovanni Battista Rubini ou les cantatrices Giuditta Pasta et Giulia Grisi sont restés célèbres. Mais on parle aujourd’hui beaucoup moins de Tamburini, qui fut pourtant en son temps une véritable star. Tamburini est né avec le siècle (en 1800) à Faenza. Il a connu la gloire en chantant pour toutes les cours européennes (celles d’Angleterre, de Russie…), il a bien sûr  chanté en France – où il est morts d’ailleurs (NDR : à Nice, le 8 novembre 1876), et où on l’appelait « le Rubini des basses-tailles » ! Il s’est également produit devant Margherita di Savoia en Italie… Il a gagné beaucoup d’argent et a eu une renommée exceptionnelle, un peu comme une star internationale d’aujourd’hui, Madonna par exemple. Il m’a paru important de raviver sa mémoire !

                                    Vittorio Prato (© Silvia Bordin)

 

Antonio Tamburini (1800-1876)

 

 

Effectivement sa renommée était telle en France que le duc de Morny le cite dans le livret qu’il écrivit pour une œuvre bouffe de Jacques Offenbach (Monsieur Choufleuri restera chez lui le …, créée en 1861), dans laquelle se produisent un faux Tamburini, un faux Rubini et une fausse Sontag dans un pseudo trio italien ! Que sait-on aujourd’hui de l’art de Tamburini ?
Sa voix était paraît-il splendide et très agile (le tournant du siècle, c’est le moment où les castrats cessent de chanter ; les compositeurs écrivent donc pour les autres types de voix masculines en transférant notamment la virtuosité dont faisaient preuve les castrats sur les voix de ténor ou de baryton). Mais on sait également qu’il était très attentif au jeu d’acteur, et qu’il a essayé de s’affranchir d’une gestuelle trop académique : il souhaitait vraiment que tel geste accompagne tel mot, que l’interprétation ne soit pas que vocale mais aussi scénique.

Pensez-vous que votre voix corresponde à celle que possédait Tamburini ?
Ce qui est sûr, c’est que je me sens à l’aise dans les rôles qu’il chantait. Il avait une voix de baryton plutôt aiguë, mais avec en fait un large ambitus : il atteignait le grave de la tessiture  sans difficulté ; et surtout ses rôles comportaient de nombreux passages d’agilité. Ce sont autant de caractéristiques qu’on retrouve, il me semble, dans ma propre voix. Il n’a jamais abordé Verdi, et s’est toujours tenu aux œuvres de Mercadante, Rossini, Bellini, Donizetti, qui d’ailleurs ont parfois écrit spécifiquement pour lui. On compte, parmi les œuvres les plus célèbres qu’il a interprétées, I Puritani, Don Pasquale, Lucia di Lammermoor…

Ce sont ces œuvres qu’on retrouvera au CD ?
J’ai surtout souhaité présenter des extraits d’œuvres très peu, voire pas du tout connues : certaines sont même réinterprétées pour la première fois depuis le XIXe siècle ! Il y a des extraits d’opéras de compositeurs assez oubliés aujourd’hui, par exemple Carlo Coccia, Marco Aureliano Marliani, ou encore Michael William Balfe avec un extrait de son Falstaff (1838).

C’est la première fois que vous vous lancez ainsi dans une démarche musicologique…
Oui, et c’était passionnant, mais aussi très agréable : on m’a proposé plusieurs partitions et j’ai pu choisir moi-même ce qui m’intéressait le plus ou semblait le mieux convenir à ma voix. J’avais carte blanche ! Je trouve ça fascinant de construire soi-même les choses… Nous avons souhaité respecter vraiment l’intégrité des partitions : nous n’avons rien coupé, maintenu la reprise des cabalettes avec ornementations, sollicité la collaboration d’un chœur et d’autres chanteurs pour me donner la réplique lorsque c’était nécessaire.

Il y a une tradition bien établie en France (et ailleurs), consistant à couper systématiquement la reprise des cabalettes. C’est pour moi une hérésie : les reprises font partie intégrante de l’esthétique belcantiste !
Vous avez raison ! Couper une reprise, c’est exactement comme si on ne chantait qu’un couplet d’une chanson moderne, sans avoir le temps de se familiariser avec la mélodie. De plus, les reprises offrent à l’interprète l’occasion de « s’exprimer » plus personnellement.

Lisez ici notre critique du CD de Vittorio Prato : IL BRAVO

Avec Anna Caterina Antonacci, dans Il Segreto di Susanna à l’Opéra Comique

Comment avez-vous découvert le monde de l’opéra et du chant ?
J’ai toujours voulu faire du spectacle, être sous les feux de la rampe ! À l’adolescence, lorsque j’ai vu mes premiers opéras, j’ai subitement compris que la conjonction des mots et de la musique décuplait le pouvoir du langage, ça a été comme une révélation ! Mais c’est un disque qui m’a fait dire : « Je veux faire ce métier ! » C’était le légendaire enregistrement de La Bohème par Karajan, Freni et Pavarotti – qui, pour mon plus grand bonheur, a aussi été mon professeur de chant.

Dans votre répertoire actuel, y a-t-il un rôle, une œuvre qui vous tiennent particulièrement à cœur ?
La Bohème : pour moi, c’est l’opéra du cœur… Tout le monde peut se reconnaître dans les personnages, nous avons tous connu une période d’insouciance et de bonheur avant que la « vraie vie » ne nous rattrape avec son lot de problèmes et de malheurs. J’aime beaucoup la façon dont l’œuvre montre comment les personnages, confrontés au malheur, à la mort,  deviennent subitement adultes. J’adore aussi Le Barbier, et bien sûr Don Giovanni. Parmi mes nouveaux rôles, il y eu récemment Lescaut (mon second Puccini), et  mes prochaines prises de rôle seront Ford dans Falstaff (ce sera à Palerme), et Valentin à Pékin, où j’ai déjà chanté Don Juan. Le public chinois est très particulier : il est extrêmement attentif, et on sent chez lui une vraie curiosité, un vrai désir d’apprendre ce qu’est l’opéra ! L’Opéra de Pékin est étonnant sur le plan architectural. Il se présente comme un œuf immense posé sur l’eau. Il est immense, c’est un grand complexe avec plusieurs salles. La plus grande, où nous avons donné Don Giovanni, comporte 2 500 places.

Marcello dans La Bohème à Palerme   (© Rosellina Garbo)

Don Giovanni à Beijing

Votre répertoire est essentiellement italien…
Oui, j’ai cependant un peu chanté en français : Les Indes galantes, Albert dans Werther, et je vais aborder prochainement Valentin dans Faust à Pékin. J’aimerais beaucoup chanter Pélléas, ou encore d’autres œuvres moins fréquemment données : Hamlet, Hérodiade…

Vous parlez parfaitement notre langue et semblez très francophile…
C’est normal : j’ai commencé à chanter en France, à Lyon (j’avais passé une audition pour un Orfeo de Monteverdi) et cela a lancé ma carrière. J’espère pouvoir chanter de nouveau et plus souvent En France !

Questions Quizzz...

1. Le rôle que, même dans vos rêves les plus fous, vous adoreriez chanter ?
J’ai deux rêves, mais je ne sais pas si ma voix se dirigera dans cette direction ! Ce sont Scarpia et Macbeth. Et si j’étais ténor, Canio dans I Pagliacci !

2. Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ?
Voyager ! C’est particulièrement exaltant et enrichissant.

3. Ce qui vous plaît le moins ?
Voyager ! Il me tarde souvent de retrouver mon lit, ma maison, mes amis… La solitude peut être très lourde dans ce métier. Cela nécessite d’être assez solide et à l’aise avec soi-même.

4. Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
J’aurais fait du doublage, ou j’aurais été acteur. Quelque chose en lien avec le spectacle et la voix en tout cas : dès tout petit, je voulais être sous les feux de la rampe ! Et je me souviens qu’au collège, on me demandait souvent d’imiter tel ou tel prof. J’avais un don pour l’imitation !

5. Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Les choses les plus simples, les plus quotidiennes : lire, aller au cinéma ; visiter une exposition. Moi qui viens d’évoquer la solitude liée à ce métier, j’aime beaucoup visiter une exposition seul. Je prends ce type de visite presque comme une forme de méditation, c’est très rassérénant.

6. Un livre ou un film que vous appréciez particulièrement ?
Un livre : Le Petit Prince. Je suis très attaché sentimentalement à ce titre, ma grand-mère me l’avait acheté pour mes sept ans !
Côté films, j’en proposerais deux : Lazzaro felice, qui a été présenté à Cannes l’an dernier, et Dieu existe, il habite à Bruxelles.

7. Une cause à laquelle vous êtes particulièrement attachée ?
Je suis très attaché à la protection de l’environnement et à la préservation de la planète. J’essaie d’agir en ce sens modestement, à mon niveau. J’aimerais vraiment, après notre passage sur Terre, que nous laissions la planète dans un état convenable pour les générations futures…

Interview réalisée par Stéphane Lelièvre en septembre 2019

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Vittorio PratoAntonio TamburiniIl Bravo
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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