Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Vittorio Prato, sur les pas de Tamburini

par Stéphane Lelièvre 6 septembre 2019
par Stéphane Lelièvre 6 septembre 2019
© Silvia Bordin
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Vittorio Prato est récemment venu en France pour présenter son album Il Bravo, tout juste  paru chez Illiria. L’occasion pour nous de rencontrer l’un des barytons italiens les plus recherchés du moment !

Merci d’être passé par la France pour nous présenter votre CD cher Vittorio ! Parlez-nous de cet album dont le concept est particulièrement intéressant…
Ce disque est l’enregistrement d’un concert que j’ai donné au festival de Bad Wildbad en juillet 2017. J’avais choisi pour ce spectacle un programme très particulier, entièrement consacré au répertoire du grand chanteur du XIXe siècle Antonio Tamburini (1800-1876). La renaissance du répertoire belcantiste a certes suscité de nombreuses recherches, mais pas tellement sur les rôles de barytons. 

Nous avons donc fait un travail en ce sens avec une équipe de musicologues (NDR :  Reto Müller et Michele d’Elia). Le titre du CD, Il Bravo, vient d’un opéra homonyme du compositeur Marco Aureliano Marliani (1805-1849), créé en 1834 et dont j’interprète d’ailleurs un extrait dans ce disque.

Pourquoi avoir choisi de rendre hommage précisément à cette légende du chant du XIXe siècle ?
Le ténor Giovanni Battista Rubini ou les cantatrices Giuditta Pasta et Giulia Grisi sont restés célèbres. Mais on parle aujourd’hui beaucoup moins de Tamburini, qui fut pourtant en son temps une véritable star. Tamburini est né avec le siècle (en 1800) à Faenza. Il a connu la gloire en chantant pour toutes les cours européennes (celles d’Angleterre, de Russie…), il a bien sûr  chanté en France – où il est morts d’ailleurs (NDR : à Nice, le 8 novembre 1876), et où on l’appelait « le Rubini des basses-tailles » ! Il s’est également produit devant Margherita di Savoia en Italie… Il a gagné beaucoup d’argent et a eu une renommée exceptionnelle, un peu comme une star internationale d’aujourd’hui, Madonna par exemple. Il m’a paru important de raviver sa mémoire !

                                    Vittorio Prato (© Silvia Bordin)

 

Antonio Tamburini (1800-1876)

 

 

Effectivement sa renommée était telle en France que le duc de Morny le cite dans le livret qu’il écrivit pour une œuvre bouffe de Jacques Offenbach (Monsieur Choufleuri restera chez lui le …, créée en 1861), dans laquelle se produisent un faux Tamburini, un faux Rubini et une fausse Sontag dans un pseudo trio italien ! Que sait-on aujourd’hui de l’art de Tamburini ?
Sa voix était paraît-il splendide et très agile (le tournant du siècle, c’est le moment où les castrats cessent de chanter ; les compositeurs écrivent donc pour les autres types de voix masculines en transférant notamment la virtuosité dont faisaient preuve les castrats sur les voix de ténor ou de baryton). Mais on sait également qu’il était très attentif au jeu d’acteur, et qu’il a essayé de s’affranchir d’une gestuelle trop académique : il souhaitait vraiment que tel geste accompagne tel mot, que l’interprétation ne soit pas que vocale mais aussi scénique.

Pensez-vous que votre voix corresponde à celle que possédait Tamburini ?
Ce qui est sûr, c’est que je me sens à l’aise dans les rôles qu’il chantait. Il avait une voix de baryton plutôt aiguë, mais avec en fait un large ambitus : il atteignait le grave de la tessiture  sans difficulté ; et surtout ses rôles comportaient de nombreux passages d’agilité. Ce sont autant de caractéristiques qu’on retrouve, il me semble, dans ma propre voix. Il n’a jamais abordé Verdi, et s’est toujours tenu aux œuvres de Mercadante, Rossini, Bellini, Donizetti, qui d’ailleurs ont parfois écrit spécifiquement pour lui. On compte, parmi les œuvres les plus célèbres qu’il a interprétées, I Puritani, Don Pasquale, Lucia di Lammermoor…

Ce sont ces œuvres qu’on retrouvera au CD ?
J’ai surtout souhaité présenter des extraits d’œuvres très peu, voire pas du tout connues : certaines sont même réinterprétées pour la première fois depuis le XIXe siècle ! Il y a des extraits d’opéras de compositeurs assez oubliés aujourd’hui, par exemple Carlo Coccia, Marco Aureliano Marliani, ou encore Michael William Balfe avec un extrait de son Falstaff (1838).

C’est la première fois que vous vous lancez ainsi dans une démarche musicologique…
Oui, et c’était passionnant, mais aussi très agréable : on m’a proposé plusieurs partitions et j’ai pu choisir moi-même ce qui m’intéressait le plus ou semblait le mieux convenir à ma voix. J’avais carte blanche ! Je trouve ça fascinant de construire soi-même les choses… Nous avons souhaité respecter vraiment l’intégrité des partitions : nous n’avons rien coupé, maintenu la reprise des cabalettes avec ornementations, sollicité la collaboration d’un chœur et d’autres chanteurs pour me donner la réplique lorsque c’était nécessaire.

Il y a une tradition bien établie en France (et ailleurs), consistant à couper systématiquement la reprise des cabalettes. C’est pour moi une hérésie : les reprises font partie intégrante de l’esthétique belcantiste !
Vous avez raison ! Couper une reprise, c’est exactement comme si on ne chantait qu’un couplet d’une chanson moderne, sans avoir le temps de se familiariser avec la mélodie. De plus, les reprises offrent à l’interprète l’occasion de « s’exprimer » plus personnellement.

Lisez ici notre critique du CD de Vittorio Prato : IL BRAVO

Avec Anna Caterina Antonacci, dans Il Segreto di Susanna à l’Opéra Comique

Comment avez-vous découvert le monde de l’opéra et du chant ?
J’ai toujours voulu faire du spectacle, être sous les feux de la rampe ! À l’adolescence, lorsque j’ai vu mes premiers opéras, j’ai subitement compris que la conjonction des mots et de la musique décuplait le pouvoir du langage, ça a été comme une révélation ! Mais c’est un disque qui m’a fait dire : « Je veux faire ce métier ! » C’était le légendaire enregistrement de La Bohème par Karajan, Freni et Pavarotti – qui, pour mon plus grand bonheur, a aussi été mon professeur de chant.

Dans votre répertoire actuel, y a-t-il un rôle, une œuvre qui vous tiennent particulièrement à cœur ?
La Bohème : pour moi, c’est l’opéra du cœur… Tout le monde peut se reconnaître dans les personnages, nous avons tous connu une période d’insouciance et de bonheur avant que la « vraie vie » ne nous rattrape avec son lot de problèmes et de malheurs. J’aime beaucoup la façon dont l’œuvre montre comment les personnages, confrontés au malheur, à la mort,  deviennent subitement adultes. J’adore aussi Le Barbier, et bien sûr Don Giovanni. Parmi mes nouveaux rôles, il y eu récemment Lescaut (mon second Puccini), et  mes prochaines prises de rôle seront Ford dans Falstaff (ce sera à Palerme), et Valentin à Pékin, où j’ai déjà chanté Don Juan. Le public chinois est très particulier : il est extrêmement attentif, et on sent chez lui une vraie curiosité, un vrai désir d’apprendre ce qu’est l’opéra ! L’Opéra de Pékin est étonnant sur le plan architectural. Il se présente comme un œuf immense posé sur l’eau. Il est immense, c’est un grand complexe avec plusieurs salles. La plus grande, où nous avons donné Don Giovanni, comporte 2 500 places.

Marcello dans La Bohème à Palerme   (© Rosellina Garbo)

Don Giovanni à Beijing

Votre répertoire est essentiellement italien…
Oui, j’ai cependant un peu chanté en français : Les Indes galantes, Albert dans Werther, et je vais aborder prochainement Valentin dans Faust à Pékin. J’aimerais beaucoup chanter Pélléas, ou encore d’autres œuvres moins fréquemment données : Hamlet, Hérodiade…

Vous parlez parfaitement notre langue et semblez très francophile…
C’est normal : j’ai commencé à chanter en France, à Lyon (j’avais passé une audition pour un Orfeo de Monteverdi) et cela a lancé ma carrière. J’espère pouvoir chanter de nouveau et plus souvent En France !

Questions Quizzz...

1. Le rôle que, même dans vos rêves les plus fous, vous adoreriez chanter ?
J’ai deux rêves, mais je ne sais pas si ma voix se dirigera dans cette direction ! Ce sont Scarpia et Macbeth. Et si j’étais ténor, Canio dans I Pagliacci !

2. Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ?
Voyager ! C’est particulièrement exaltant et enrichissant.

3. Ce qui vous plaît le moins ?
Voyager ! Il me tarde souvent de retrouver mon lit, ma maison, mes amis… La solitude peut être très lourde dans ce métier. Cela nécessite d’être assez solide et à l’aise avec soi-même.

4. Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
J’aurais fait du doublage, ou j’aurais été acteur. Quelque chose en lien avec le spectacle et la voix en tout cas : dès tout petit, je voulais être sous les feux de la rampe ! Et je me souviens qu’au collège, on me demandait souvent d’imiter tel ou tel prof. J’avais un don pour l’imitation !

5. Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Les choses les plus simples, les plus quotidiennes : lire, aller au cinéma ; visiter une exposition. Moi qui viens d’évoquer la solitude liée à ce métier, j’aime beaucoup visiter une exposition seul. Je prends ce type de visite presque comme une forme de méditation, c’est très rassérénant.

6. Un livre ou un film que vous appréciez particulièrement ?
Un livre : Le Petit Prince. Je suis très attaché sentimentalement à ce titre, ma grand-mère me l’avait acheté pour mes sept ans !
Côté films, j’en proposerais deux : Lazzaro felice, qui a été présenté à Cannes l’an dernier, et Dieu existe, il habite à Bruxelles.

7. Une cause à laquelle vous êtes particulièrement attaché ?
Je suis très attaché à la protection de l’environnement et à la préservation de la planète. J’essaie d’agir en ce sens modestement, à mon niveau. J’aimerais vraiment, après notre passage sur Terre, que nous laissions la planète dans un état convenable pour les générations futures…

Interview réalisée par Stéphane Lelièvre en septembre 2019

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Vittorio PratoAntonio TamburiniIl Bravo
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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