Édito de juillet-août : « Il nous faut de l’humour, n’en fût-il plus au monde ! »

Pourtant, les efforts conjugués de plusieurs institutions (entre autres le Théâtre de l’Odéon à Marseille, dont les productions bénéficient souvent de distributions soignées, le Palazzetto Bru Zane, ou encore les Frivolités parisiennes) ont permis de reproposer certaines œuvres au public, avec le plus souvent un franc succès : c’est ainsi que Mam’zelle Nitouche ou V’lan dans l’œil d’Hervé, Le Diable à Paris de Lattès, Passionnément ou Les P’tites Michu de Messager, Normandie de Misraki, La Fille de Madame Angot de Lecoq ont (entre autres exemples) pu renouer avec le succès.

Espérons que nous ne nous arrêterons pas en si bon chemin : outre le fait que le répertoire léger possède de grandes vertus pédagogiques et constitue un excellent moyen d’intéresser les enfants au genre lyrique, notre époque si morose a bien besoin de divertissement et de légèreté, et le très beau succès remporté tout récemment par l’équipe réunie par le Palazzetto Bru Zane pour La Fille de Madame Angot montre que le public d’aujourd’hui est parfaitement disposé à apprécier ces œuvres, pour peu qu’elles soient montées avec soin et sérieux.

——————————————

[1] Rappelons que le souci d’étiqueter et de nommer le genre des œuvres avec précision n’était pas aussi rigoureux autrefois qu’il l’est aujourd’hui. Ainsi bon nombre de simples pochades ou d’œuvres qui, de notre point de vue, ressortissent plus à l’opéra-bouffe ou à l’opérette, étaient-elles assez souvent qualifiées d’ « opéras-comiques » (ainsi en est-il, par exemple, de Luc et Lucette ou Bagatelle d’Offenbach, considérés comme des « opéras-comiques » par le compositeur et ses librettistes, mais comme des « opérettes » par plusieurs critiques de l’époque).