Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

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      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

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      Emilio SAGI

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      Mise en scène

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

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      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

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      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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LA SAISON DES SAISONS… ou ce qui fait une belle saison d’opéra

par Stéphane Lelièvre 2 mars 2021
par Stéphane Lelièvre 2 mars 2021
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La fin de l’hiver marque, traditionnellement, la parution des premiers programmes des saisons à venir. Paraîtront-ils en heure et temps cette année ? Les directeurs auront-ils réussi à reprogrammer certains spectacles qui étaient particulièrement attendus cette saison et qui ont dû être annulés par la force des choses ? L’incertitude est d’autant plus grande que presque un an après le début de la crise sanitaire, aucune réouverture des salles de spectacles n’est envisagée… Saisissons cependant cette occasion pour énoncer quelques idées sur ce qui, selon nous, fait une belle saison d’opéra.

Une évidence avant tout : la tâche est délicate et les directeurs sont loin de pouvoir faire ce qu’ils veulent. Des contraintes de toutes sortes, liées, par exemple, aux calendriers des artistes engagés mais aussi bien sûr au budget dont ils disposent font qu’ils doivent parfois renoncer à certains projets qui pourtant leur tiennent particulièrement à cœur. Et il sera bien sûr nettement plus difficile à un théâtre de province, qui propose quatre ou cinq ouvrages lyriques annuels, d’« équilibrer » sa saison, qu’à une première scène nationale qui en programme le double ou le triple.  Nous ne voulons donc surtout pas sous-estimer ici l’extrême difficulté de la fonction des directeurs d’opéras, mais simplement exprimer quelques principes qui, en la matière, nous paraissent importants :

  • On voit fleurir depuis quelque temps des saisons « thématiques », construites apparemment en fonction d’un fil rouge qui relie entre elles des œuvres censées se faire écho. Pourquoi pas… Mais si la démarche est a priori intéressante, on a souvent l’impression que la thématique (correspondant presque toujours à un sujet très « tendance »…) a été plaquée après coup et artificiellement sur une liste d’ouvrages réunis un peu par hasard… Il n’est en effet guère difficile de proclamer que telle saison se donne pour mission de mettre en valeur le statut de la femme (95% des ouvrages lyriques mettant en scène une figure féminine saillante, qu’elle soit libre, soumise, victime ou révoltée : cette « thématique » pourrait en fait s’appliquer à la quasi-totalité des saisons d’opéras !). Il en va de même avec les saisons censément mettre en valeur la notion de frontières ou de rencontres culturelles et géographiques : une Rondine (la France), un Trouvère (l’Espagne), une Khovanchtchina (la Russie), un Billy Budd (l’Angleterre), un Faust (l’Allemagne), une Tosca (l’Italie) et hop ! voilà de quoi baptiser une saison « Faire bouger les frontières » : c’est évidemment artificiel et la logique ou la couleur que l’on espère donner ainsi à la programmation ne sont en fait que de surface.
  • Surtout, l’éventuel choix de saisons « thématiques » ne saurait prendre le pas sur l’éclectisme qui doit être de mise au moins dans les grands théâtres nationaux. On peut comprendre qu’une institution privée s’attache à défendre exclusivement les répertoires français, allemand, contemporain, baroque,… Mais les grandes scènes nationales ne devraient-elles pas avoir toujours à cœur de défendre le répertoire lyrique dans toute sa richesse et toute sa diversité, en échappant aux effets de modes aussi fugitifs que (parfois) surfaits ? Il n’y a pas si longtemps, Janáček était célébré un peu partout en France, et nous avons eu parfois jusqu’à 4 ou 5 représentations d’ouvrages de ce compositeur dans l’hexagone au cours d’une même saison. C’était peut-être excessif, tout comme semble excessive et incompréhensible sa relative et récente raréfication sur les scènes françaises… Les œuvres du XIXe siècle tardif italien ont depuis longtemps quasi toutes disparu de nos scènes : seul Nicolas Joël avait choisi de leur redonner une chance en les programmant régulièrement (et non en proposant une simple redécouverte ponctuelle) au cours de son mandat. Un effort qui n’aura pas eu de suite, étant resté trop limité dans le temps pour que ce répertoire retrouve son public… Richard Strauss se fait aussi bien rare dans l’hexagone, à quelques exceptions près : il y a bien la reprise de Capriccio à Garnier, ou le Rosenkavalier qui aurait dû marquer la réouverture de l’Opéra d’Avignon…Mais quand (ré)entendra-t-on La Femme sans ombre? La Femme silencieuse ? Daphné ? Hélène d’Égypte ? Même Arabella se fait bien rare…  Quant au bel canto, qui avait connu un bel essor dans les années 1980, il est, depuis une trentaine d’années, devenu l’un des parents pauvres de l’Opéra en France (voir notre édito de février).

Devant l’extrême rareté de certains titres, le fait que Stéphane Lissner ait choisi de proposer de nouveaux Ring, Faust ou Aida alors que ces œuvres avaient il n’y a guère fait l’objet de nouvelles productions est assez incompréhensible… Parallèlement au  plaisir (et à l’intérêt !) qu’il y a à confier un grand titre du répertoire à un metteur en scène qu’on apprécie et dont le talent devrait permettre de poser un regard nouveau sur l’œuvre, ne faut-il pas aussi veiller à ce que certains ouvrages de qualité (quand il ne s’agit pas, parfois, de tout un courant artistique) ne sombrent dans l’oubli ?

Enfin, il convient de s’interroger sur l’importance que les directeurs de salles doivent accorder à leurs propres goûts et convictions : si ces goûts et convictions peuvent et doivent infléchir leur programmation (sans quoi toutes les saisons de tous les théâtres se ressembleraient !), ils ne sauraient à eux seuls décider du contenu des programmations. Il n’y a guère, un directeur de l’Opéra de Paris affichait son mépris pour la musique de Puccini : « Puccini, oui bien sûr… Et pourquoi pas Holiday on ice aussi ! », avait-il publiquement ironisé. Ces propos, certes passionnants pour qui s’intéresse aux goûts personnels du personnage, n’ont pas leur place dans la bouche du directeur de l’Opéra de Paris lorsqu’il s’exprime en tant que tel : l’opéra national n’est pas l’Opéra de monsieur ou madame X ; la première scène lyrique française n’est pas même l’Opéra « de Paris », elle est avant tout une scène nationale : elle appartient en ceci au public, dont il faut satisfaire les attentes et tout en essayant d’éveiller la curiosité. La démarche peut et doit se faire dans le respect de toutes les sensibilités, tous les goûts.. et tous les répertoires. 

À l’heure où l’on s’interroge toujours sur la possibilité de rouvrir les salles de spectacles, ces considérations sont peut-être cependant incongrues, ou à tout le moins prématurées : l’annonce de la reprise des spectacles vivants, quels qu’ils soient et indépendamment de la qualité des programmations, reste la seule nouvelle que nous attendons vraiment, depuis bien trop longtemps maintenant…

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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Julien Transon 4 mars 2021 - 19 h 16 min

J’ai vu passer votre article par hasard sur Facebook, et je découvre votre site, qui a l’air très complet. Je vais avoir de la lecture 🙂

C’est un sujet intéressant, et comme vous dites, c’est difficile à juger. Il y a surtout la logique de la rentabilité qui entre en jeu. C’est plus facile de remplir son parterre avec une « Bohême » qu’avec un « Peter Grimes » ou une création contemporaine.
Et sûrement plus facile d’être condescendant (même si ce n’est pas normal) quand on est à la tête de l’opéra de Paris que d’une institution plus modeste.

Mais j’ai quand même l’impression, de ce que je connais de 2 opéras différents (Lille et Marseille) que les saisons sont souvent variées et intéressantes ; il y en a souvent pour tous les goûts. Après, je suis jeune et les plus anciens qui ont vu passer plein de saisons ont peut-être un regard différent.

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