Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Compte rendu

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

      Production

      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

      Concert

      L’OR DU RHIN au T.C.E. : Yannick Nézet-Séguin…

      24 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

      CD

      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

      CD

      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

      Médiathèque

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Médiathèque

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

      CD

      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      « Misia » par l’ensemble Revue Blanche –…

      14 avril 2022

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      CD – Boulevard des Italiens par Benjamin Bernheim

      12 avril 2022

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      9 mai 2022

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      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      26 mars 2022

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      CD – Le Chevalier de Saint-Georges : toute…

      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      28 novembre 2019

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      1 mai 2022

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      7 avril 2022

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      Édito de mars : REQUIEM DE GUERRE

      28 février 2022

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      24 février 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

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      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      11 janvier 2022

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      1 décembre 2021

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FATMA SAÏD, la musique sans frontières !

par Nicolas Mathieu 25 septembre 2020
par Nicolas Mathieu 25 septembre 2020
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Elle a littéralement subjugué les téléspectateurs lors du Grand concert de Paris du 14 juillet 2020, avec une interprétation ensorcelante des Filles de Cadix de Léo Delibes. À l’occasion de la sortie de son premier album El Nour (La Lumière) – que Sabine Teulon-Lardic chronique pour vous ici -, Première Loge l’a rencontrée pour faire le point sur un début de carrière très prometteur, 

Portrait d’une jeune artiste talentueuse, lucide et attachante !

 

Comment avez-vous rencontré l’art lyrique, Fatma Saïd ?
Ne venant pas d’une famille de musiciens, j’ai été initiée à la musique classique dans une chorale, au Caire. Mes professeurs m’ont encouragée à devenir soliste, puis m’ont alors présentée à ma professeure de chant. C’est elle qui, la première, m’a permis de trouver ma voix d’opéra. J’ai eu ensuite la chance d’étudier dans une école allemande ; le système allemand m’a permis de compléter ma connaissance de la musique classique, notamment pendant les cours d’analyse où l’on étudiait le répertoire de la chanson ou de la mélodie  française de Debussy comme le lied de Wolf.

Quand avez-vous voulu devenir chanteuse d’opéra ?
Je ne l’ai pas décidé et je me demande encore pourquoi je fais cela tous les matins ! Les sacrifices que l’on doit faire chaque jour dans ce travail sont très difficiles. C’est une question qui doit toujours être posée : parfois, on se noie tellement dans ce que l’on fait qu’on en oublie pourquoi on le fait ! Et pourtant, à chaque fois que vous devez prendre une décision concernant votre répertoire, que vous devez chanter de nouveaux morceaux ou étudier de nouveaux rôles, il faut se demander : “Pourquoi est-ce que je fais ce métier ?”

Y a-t-il eu une rencontre décisive dans votre parcours de jeune artiste ?
En ce début de carrière, je suis très reconnaissante envers plusieurs personnes, chacune d’entre elles ayant joué un rôle dans un certain domaine ou à une certaine période de mon parcours. J’évoquerais d’abord ma première enseignante au Caire, car c’est elle qui m’a préparée pour intégrer mon école en Allemagne. Puis, il y a eu ma professeure à Berlin, qui a littéralement façonné ma voix pendant quatre ans. Enfin, il est important pour moi de mentionner mon père, qui m’a permis de voyager et m’a donné la chance de vivre en Allemagne, seule. J’avais alors 17 ans et j’ai d’ailleurs été mineure pendant toute la durée de mes études. Mes parents avaient donc le droit d’appeler la police à tout moment pour leur demander de me ramener chez eux !

Y a-t-il des chanteurs ou chanteuses lyriques qui vous ont inspirée lors de vos études ?
Vous trouverez ça peut-être étrange mais, finalement, je n’écoute pas de la musique classique sans un but, sans un objectif précis. Pendant mon enfance, j’ai beaucoup appris de la musique qui n’avait rien à voir avec la musique classique. J’écoutais des artistes français ou italiens des années1960-1970, mais aussi Frank Sinatra, et je passais fréquemment d’une génération à l’autre. Je m’aperçois a posteriori que cela m’a beaucoup aidée à dire ce que je voulais dire sur scène, parce que tous ces artistes racontent quelque chose lorsqu’ils chantent. À l’opéra, on a parfois tendance à oublier que finalement, le plus important est ce que l’on dit, bien plus que la beauté de sa voix !

Après Berlin, vous avez étudié à l’Accademia Teatro alla Scala de Milan où vous avez eu l’occasion de chanter dans une production de La Flûte enchantée mise en scène par Peter Stein et dirigée par Ádám Fischer à la Scala de Milan, laquelle fut captée. Que retenez-vous de cette première expérience de l’enregistrement ?
J’étais très nerveuse, il y avait beaucoup de pression et de stress. C’était une énorme responsabilité à un si jeune âge. Donc je ne vous dirai pas que je me suis amusée comme une folle, parce que ce n’était pas le cas ! J’ai toutefois énormément appris auprès d’Adam Fischer et Peter Stein. Ma peau s’est endurcie, et je garde en moi les fruits de cette expérience partout où je vais : c’est quelque chose de chanter si jeune dans un si grand théâtre !

 

Nous avons eu la chance de vous écouter lors du concert du 14 juillet, un événement particulier cette année puisqu’il n’y avait pas de public sur le Champ de Mars. Pour de nombreux spectateurs et journalistes en France, vous avez été une découverte. Cet événement a-t-il eu un impact sur votre carrière ?

Après le concert, j’ai eu de très bons retours. Il est toutefois impossible d’affirmer qu’il y a eu ou qu’il y aura un impact au vu du contexte actuel… Ce que j’ai ressenti en tout cas, c’est le fait d’être introduite officiellement en tant que chanteuse lyrique auprès du public français.

Avez-vous une stratégie de carrière ou vous laissez-vous porter par les opportunités qui se présentent à vous ?
Ma famille me décrit comme une personne très organisée, mais quand il s’agit de ma carrière, j’ai décidé de laisser les choses aller. J’évite de tout planifier, car cela me donne beaucoup d’anxiété. Quand on me parle de 2022 ou 2023, je me dis toujours : « Et si je meurs ? ». Je préfère confirmer à la dernière minute, car j’ai toujours le sentiment que quelque chose peut arriver. Si j’avais un plan carrière, peut-être gagnerais-je plus d’argent… Mais rien ne presse.

Et au niveau de la voix, avez-vous une stratégie en termes de répertoire ?
Oui. Je suis toujours consciente du répertoire que je chante. J’essaie de ne pas trop pousser ni fatiguer ma voix. Et je prends régulièrement l’avis d’un professeur pour voir si tout va bien ou s’il y a quelque chose à réparer, exactement comme chez le médecin ! Car même si vous avez une bonne technique, vous n’êtes pas à l’abri d’un piège et vous aurez besoin de quelqu’un pour réparer les dégâts. Dans le cas contraire, vous pourriez mal utiliser votre voix, mal respirer et détériorer votre technique, ce qui pourrait avoir un effet notoire à l’avenir. J’essaie autant que je peux d’être à l’écoute de mon corps. Je ne trouve rien d’aussi sexy que d’avoir 50 ans et de continuer à parfaitement chanter ! Croyez-moi, la voix de certains chanteurs ne tiendra plus à la cinquantaine ! Ma priorité est en tout cas de faire attention à ma voix et de la ménager…

Mozart occupe pour l’heure une place de choix dans le répertoire que vous portez sur scène. Vous avez chanté Pamina en 2019 à Shanghai dans La Flûte enchantée et incarnerez Zerlina dans Don Giovanni en février 2021 au Teatro di San Carlo de Naples et au mois de juillet 2021 à la Fondazione del Teatro del Maggio Musicale de Florence, sous la baguette de Riccardo Muti. Quelles sont pour vous les difficultés de ce compositeur ?
J
’adore chanter Mozart, car il oblige ma voix à être très saine et très libre. Ce compositeur me pousse à travailler ma voix jusqu’au niveau le plus optimal. Chanter Mozart, c’est comme être nu. S’il y a quelque chose qui ne va pas, si vous poussez votre voix, si vous êtes stressé, si le phrasé n’est pas étudié, ce sera évident pour absolument tout le monde. Arriver au niveau de limpidité dans le discours qu’on attend chez Mozart demande énormément de travail. Ce qui est particulier avec ce compositeur, c’est qu’il écrit d’une manière très simple, tout en étant très difficile à chanter. Un de mes professeurs m’a dit un jour à propos de l’interprétation de sa musique qu’il faut imaginer un canard nageant sur l’eau. En surface, il semble très élégant, mais on ne voit pas ses palmes s’agiter frénétiquement sous l’eau ! C’est une belle image : nous devons faire comme si chanter était la chose la plus simple du monde alors qu’il y a un travail énorme derrière !
Par ailleurs, j’espère que les rôles mozartiens m’accompagneront tout au long de ma carrière, car il y en a pour chaque phase de la vie. J’ai commencé avec Zerlina, puis Pamina en 2016, qui a grandi avec moi jusqu’à aujourd’hui. Les femmes de Mozart sont des femmes à des étapes si différentes… Vous pouvez toujours développer votre voix à travers elles !

Et en dehors du répertoire mozartien, quels sont les rôles qui vous intéressent ?
Mélisande !

Oh ! Pourquoi ?
Je me retrouve beaucoup dans le répertoire français. Il y a quelque chose dans la ligne musicale que j’adore et où je me sens très à l’aise. C’est si poétique… Je ne sais pourquoi la musique française me touche autant. J’adore Pelléas et Mélisande en particulier, car c’est un opéra très réfléchi et profond qui peut être interprété de manières si différentes…

 

Passons à votre premier album, El Nour, où vous avez proposé un programme tissant des liens entre la Méditerranée, l’Orient et l’Occident, avec Shéhérazade de Ravel, des canciones espagnoles (Lorca, Serrano) mais aussi des chansons égyptiennes. Pourquoi ce programme ?

L’idée était de présenter la dynamique de 3 cultures : les cultures française, espagnole et égyptienne, qui ont en fait beaucoup de points communs. Nous parlons beaucoup des frontières aujourd’hui. Mais si nous revenons en arrière, nous constatons qu’il y a en réalité de nombreux éléments qui relient ces trois pays : la France, l’Espagne et l’Égypte. Et il y a un lien culturel évident entre les pièces de l’album. Je voulais également choisir un programme qui me représente ainsi que mes goûts musicaux, j’ai donc choisi des musiques italienne, française, espagnole des XVIIe et XVIIIe siècles que j’ai écoutées en grandissant.

Vous avez préféré pour votre premier CD chanter des mélodies et des chansons plutôt que des airs d’opéra. Qu’est-ce qui vous plaît dans ce répertoire ?
La liberté. Lorsque vous chantez une chanson ou une mélodie, vous interprétez vous-même la musique, alors que lorsque vous jouez un rôle, vous êtes une autre personne. Si je chante une mélodie, je peux penser par moi-même, non pas comme Pamina ou Zerlina. Cela vient de moi. Ou disons qu’il n’y a pas de personnage servant d’intermédiaire entre moi et le compositeur : j’ai le sentiment d’être le medium entre ce qui s’est passé dans la tête du compositeur quand il a écrit la musique, et l’auditeur.

Travailler la musique en petit effectif, dans une esthétique chambriste, est-ce différent par rapport au répertoire opératique ?
Ce que j’aime dans ce type de musique, c’est la palette de couleurs qui nous est offerte. Vous pouvez chanter ce pianissimo impossible à l’opéra, interpréter chaque pièce avec une voix différente et prendre des risques dans l’interprétation !

Parmi les chansons égyptiennes au programme, on trouve Aatini Al Naya Wa Ghanni  sur un poème de Khalil Gibran. J’ai lu que cette pièce était l’une de vos préférées au programme. Pourquoi ?
C’est une mélodie très belle et très accessible, et la combinaison de la mélodie et du texte de Khalil Gibran crée une douceur particulière. J’ai essayé d’en faire ma propre interprétation, en respectant la mélodie et le texte, mais aussi en présentant quelque chose d’accessible au public européen ou américain, en mélangeant des instruments arabes avec des éléments de jazz. Cette fusion vise à rapprocher la musique classique de la musique arabe. Car ma voix est classique, mais le répertoire est égyptien. J’espère ainsi que ma voix et cette musique serviront à rapprocher davantage ces deux mondes.

 

Propos recueillis par Nicolas Mathieu en octobre 2020

 

Quelques rendez-vous avec Fatma Saïd :
Concert Mozart : Salle Garnier (Monte Carlo, Monaco), 4 octobre 2020
Airs de Johann Strauss, 4e symphonie de Brahms : Maison de la Radio (Paris), 15 octobre
Identitat, exotic i exotisme : Sant Pau Recinte Modernista (Barcelone), 23 octobre
Récital Mozart, Ravel, Abdel-Rahim : Het Concertgebouw (Amsterdam), Janvier 2021
Don Giovanni (Zerlina) : Tetro San Carlo (Naples), janvier 2021
Récital : Palau de la Música Catalana (Barcelone), mai 2021
Don Giovanni (Zerlina) : Maggio Musicale Fiorentino (Florence), juillet 2021.

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Fatma Saïd
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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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Une prière pour la paix…

https://youtu.be/2fV5JSKxoEA

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