Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

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      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

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      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      24 février 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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16 mai – Journée internationale du Vivre ensemble : Verdi,...
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Les brèves de Première Loge (14 mai)
TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen adorée… »
OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23
Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides
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      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

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      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

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      1 février 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      21 novembre 2020

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      21 novembre 2020

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      Ray CHENEZ

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      9 février 2022

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      9 février 2022

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« Le répertoire français n’est pas apprécié à sa juste valeur. » Entretien avec Benjamin Bernheim

par Nicolas Mathieu 3 février 2021
par Nicolas Mathieu 3 février 2021
© Christoph Koestlin / Deutsche Grammophon
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Si le virus se tient tranquille, Benjamin Bernheim devrait retrouver le rôle de Faust à l’Opéra Bastille en mars prochain – un rôle qu’il a notamment chanté, très récemment, dans la version originelle de l’œuvre pour le Palazzetto Bru Zane. Première Loge a saisi cette occasion pour faire le point avec le ténor sur son parcours, ses envies, sa conception du métier…
Un entretien tout en nuances… comme le chant d’un des ténors les plus raffinés du moment !

Que retenez-vous de votre parcours à l’HEM (Haute École de Musique, aujourd’hui HEMU) de Lausanne, Benjamin Bernheim ?
Je trouvais que l’accent n’était pas assez mis sur le chant, mais plus sur le fait de faire de nous des généralistes. C’était une très bonne chose, mais étant donné la compétitivité qu’il y avait dans le monde de l’opéra il y a déjà 15-20 ans, je trouvais qu’il y avait un manque dans la pratique du chant et beaucoup à rattraper à la sortie par rapport aux exigences du monde professionnel. Au demeurant, ce furent des années exceptionnelles puisque j’ai rencontré mon grand professeur Gary Magby. Il m’a enseigné une hygiène du chant et de la pensée par rapport au chant qui a été fondatrice pour moi.

Quels enseignements tirez-vous de votre passage à l’International Opera Studio de l’Opernhaus de Zurich en 2008/2009 puis dans la troupe de l’Opernhaus de Zurich à partir de 2010 ?
L’Opéra de Zurich était dirigé alors par Alexandre Pereira et était réputé pour avoir une troupe avec des artistes prestigieux en résidence comme Cecilia Bartoli, Thomas Hampson, ou Jonas Kaufmann. Je suis arrivé là-bas, et c’était Disneyland pour moi ! C’était à la fois frustrant parce que j’avais une place infime dans les productions, mais aussi extraordinaire car j’ai pu m’inspirer, boire les paroles, m’enivrer de tous ces artistes. J’ai toutefois appris que ce n’était pas avec ces grandes stars que j’allais pouvoir me faire une place dans le milieu.
Avec la troupe, j’entrais dans le monde du travail avec une obligation de me plier au devoir. J’ai pu me familiariser avec la scène, comprendre pleinement ce que signifiait travailler en équipe et ne pas mettre son ego en premier. J’ai commencé par l’opéra contemporain Gesualdo de Marc-André Dalbavie, une très belle expérience puisque j’ai pu rencontrer beaucoup d’artistes, comme Moshe Leiser. Puis Andreas Homoki est arrivé en 2012 en remplacement d’Alexandre Pereira. Pendant trois ans, j’ai alors davantage eu la possibilité d’incarner de grands rôles, de développer mon potentiel. Et de sentir que même si j’avais été frustré de ne pas avoir chanté davantage par le passé, j’avais en réalité eu de la chance, car j’aurais commis l’erreur de chanter des rôles trop importants que je n’aurais pas été capable de gérer.

Comment passe-t-on de l’expérience de troupe où l’on est enclin à incarner tous types de rôles, à une véritable trajectoire lyrique où l’on décide du répertoire que l’on souhaite incarner ?
J’étais bloqué à un moment, car je chantais beaucoup le répertoire allemand, tout en sachant que ceux  vers lesquels je devais aller était les répertoires français et italien. Mais c’étaient des répertoires considérés alors comme mainstream, entendons par-là des répertoires qui doivent être chantés par un chanteur reconnu, qui a du talent, et qui vend des tickets pour remplir des salles. Donc lorsque des directeurs d’opéras m’ont vu arriver, jeune chanteur en troupe à Zurich, qui chante uniquement des rôles de ténors de caractère, avec en plus un nom à consonance allemande, ils ne me donnaient potentiellement que des rôles du répertoire allemand. J’ai dû ramer à contrecourant, faire face à des directeurs d’opéras et de casting qui me disaient : « Tu ne vas pas y arriver, tout ce qui est français et italien n’est pas pour toi ». D’un côté, il y avait de l’abattement (j’ai failli me résigner à un moment…). De l’autre côté, il y avait ces quelques flèches que j’avais lancées un peu partout. Des choses étaient en train de changer : des personnes m’avaient entendu dans le répertoire français et italien, cela commençait à prendre, alors même qu’en 2014-2015, je n’y croyais plus.

Vous avez triomphé en septembre à Bordeaux en Alfredo Germont dans La Traviata, un de vos rôles fétiches à côté de Rodolfo, Des Grieux ou Nemorino que vous incarnez également fréquemment sur scène. Qu’est-ce qui vous plaît dans ces figures romantiques ?
Il y a beaucoup de vie dans ces rôles, et j’aime leur psychologie, leur caractère. J’ai la chance de pouvoir chanter des rôles adaptés à ma voix, au contraire d’un baryton ou d’une basse qui doit incarner un rôle de père tout en étant jeune chanteur. Dans mon cas, ces rôles conviennent à ma voix et je peux raconter leur histoire avec elle.

Le rôle d’Alfredo notamment est réputé comme étant difficile à faire vivre, car jugé un peu « simpliste » psychologiquement parlant, par rapport à Violetta. Comment faites-vous pour lui donner une telle épaisseur, pour le rendre si attachant ?
J’ai toujours considéré Alfredo comme un Lenski dans Eugène Onéguine. Ce sont deux personnages attachants, car ils sont, comme on dit en anglais, socially awkward  (« socialement maladroits »). Ils ne sont pas vraiment adaptés à la société. Quand je chante Alfredo, je pense à certains personnages pleins de passion et de rage, mais incapables de trouver les bons mots pour se faire entendre. On peut alors signifier avec des gestes le fait qu’il cherche à se faire comprendre, comme un petit garçon qui bégaie alors que son père lui dit : « Je vais m’occuper de toi » !

La Traviata, "Un di, felice, eterea" avec Pretty Yende, Opéra de Paris, 2019
© Christoph Koestlin / Deutsche Grammophon

Vous avez affirmé dans une précédente interview que votre présent était Faust, Rodolfo, Nemorino, alors que votre avenir sera Werther, Roméo. Qu’est-ce que demandent ces rôles par rapport à ceux que vous incarnez aujourd’hui ? 
Ce n’est pas plus facile de chanter Alfredo que Werther. Malgré tout, chez un Werther, un Hoffmann ou un Des Grieux, il y a une épaisseur psychologique qui demande plus de responsabilités. J’aime beaucoup chanter Des Grieux, qui est pour moi un homme profondément moderne. Il se met au second plan par rapport à la femme qu’il aime et qu’il admire. Et c’est assez fou de constater cela par rapport à d’autres opéras de l’époque. Quant à Werther, je vous en dirai davantage lorsque cela se sera passé !

 

Werther, le lied d'Ossian (Vienne, 2019)

Chanter au Met[1] est-il pour vous une consécration ou une étape de plus dans votre parcours ?
C’est une consécration car on se dit que l’on fait partie des artistes invités d’une prestigieuse institution. Mais c’est aussi une étape car on ne fait que poser des briques sur le grand mur de l’Histoire de l’opéra. Tous les chanteurs construisent l’Histoire de ces institutions qui sont et seront à jamais plus grandes que nous. Elles seront toujours là quand nous ne serons plus, et nous n’aurons fait que passer. Il faut donc être humble par rapport à cela.

Concernant votre premier album paru en 2019 chez Deutsche Grammophon, vous avez mentionné le fait que vous souhaitiez au départ réaliser un CD exclusivement dédié à la musique française, mais que cette proposition avait été rejetée. À ce sujet, vous avez affirmé pour nos confrères de Forum Opera : « Le répertoire français est mal-aimé et se vend mal, excepté Carmen. » Pourquoi ?
Le répertoire français n’est pas apprécié à sa juste valeur. La France a de grands auteurs, de grands philosophes, de grands peintres, mais aussi de grands compositeurs. Et j’ai le sentiment qu’ils ne sont pas pris au sérieux. Quand on parle de Massenet, Gounod, Meyerbeer, j’ai l’impression qu’on parle de répertoires un peu « à côté ». Et à mon sens, il y a un manque de travail de défense de ce répertoire, ne serait-ce que par le travail du chant en français lui-même, qui est très souvent bâclé. À ce titre, il y a un vrai respect à donner au répertoire français et à la langue française.

Vous êtes jeune chanteur, avez déjà foulé les planches des plus grandes salles du monde, et la presse vous décrit parfois comme le nouvel Alagna. Comment gérez-vous ce succès de carrière au quotidien ?
Quand on me compare à Roberto, c’est un grand compliment, car c’est lui qui m’a énormément donné envie de chanter le répertoire français comme je le fais. Mais nous avons, avec Roberto, des répertoires et des parcours différents. Je mène mon chemin comme je le fais, et j’ai la chance de m’être entouré d’amis qui ne sont pas forcément uniquement dans le milieu opératique. J’ai aussi une vie personnelle bien remplie à Zurich.

Aujourd’hui, j’ai toujours en moi cette faim de convaincre et de me convaincre. Je vais retrouver Faust à l’Opéra de Paris, et je me réjouis de le reprendre car j’aurai la possibilité de retravailler ce projet. Les rôles ne sont pas des choses que l’on met en arrière une fois qu’on les a chantés. C’est quelque chose sur quoi on revient, comme un projet architectural dont on retravaille certains éléments, jusqu’aux fondations. Notre chance, en tant que chanteurs, c’est d’être des raconteurs d’histoires. Alors certes, on raconte souvent les mêmes histoires, mais on a la chance de pouvoir changer de vie, changer de mise en scène et donner sens à ces mêmes histoires de façons différentes !

————————————————

[1] Benjamin Bernheim aurait dû chanter le rôle de Roméo cette saison au Metropolitan Opera de New York.

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Nicolas Mathieu

Après des études de philosophie à l'ENS de Lyon et de politiques culturelles à l'Université de Paris, Nicolas se tourne vers la gestion culturelle à HEC Paris. Formé aux conservatoires de Lille et de Lyon en piano et en écriture, il consacre ses projets personnels au dialogue entre la musique et les autres arts comme organisateur de ciné-concerts (S'émanciné), de lectures performées (Compagnie 44) et autres formats pluridisciplinaires.

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