Première Loge
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      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Saison 22/23

      À voir en février

      21 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Saison 22/23

      À voir en février

      21 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      10 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      En Europe

      FESTIVAL ROSSINI DE PESARO 2023

      14 décembre 2022

      En Europe

      Lucie de Lammermoor (en français)… entre autres raretés…

      14 décembre 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

      Compte rendu

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Compte rendu

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Production

      Il mondo della luna à Metz

      27 janvier 2023

      Production

      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

      Production

      Il mondo della luna à Metz

      27 janvier 2023

      Production

      Grand Théâtre de Genève : Parsifal, abstraction scénique

      27 janvier 2023

      Production

      Le Nozze di Figaro au Capitole : première Comtesse…

      27 janvier 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

      Concert

      Concert des Talents Adami Classique au Bal Blomet…

      18 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

      Œuvres

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      Œuvres

      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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      Variations secrètes, mélodies pour voix, violon et piano…

      15 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices : de frémissants Chants…

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      23 octobre 2022

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      19 février 2020

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      12 novembre 2020

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      « Ah, je ris ! » – Parodies

      12 novembre 2020

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À la une
MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100 : Thaïs)
Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente ans plus...
Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à la Scala...
Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una diade armonica...
Il mondo della luna à Metz
Grand Théâtre de Genève : Parsifal, abstraction scénique
Gala Mozart au Théâtre des Champs-Elysées : Jérôme Boutillier remplace...
Le Nozze di Figaro au Capitole : première Comtesse de Karine...
Fêter le bicentenaire Édouard Lalo (1823-1892)
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      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

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      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

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      À voir en février

      21 janvier 2023

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      17 janvier 2023

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      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

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      En Europe

      Lucie de Lammermoor (en français)… entre autres raretés…

      14 décembre 2022

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

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      29 novembre 2022

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      13 août 2021

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      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

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      28 janvier 2023

      Compte rendu

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

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      27 janvier 2023

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      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

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      12 janvier 2023

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      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

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      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

      Concert

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      18 janvier 2023

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      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (8/100…

      29 janvier 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

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      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

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      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

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      22 janvier 2023

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      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

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      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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Chienne de vie ! La Périchole préfère l’amour à la fortune à l’opéra de Dijon

par Nicolas Le Clerre 19 janvier 2023
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© Mirco Magliocca

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La Périchole à l’auditorium de Dijon

Prolongeant en janvier l’esprit des fêtes de fin d’année, l’opéra de Dijon présente à son tour, après Toulon (mais avant Liège), la production de La Périchole imaginée par Laurent Pelly pour le théâtre des Champs-Élysées. À défaut de renouveler la perception de l’œuvre, ce spectacle réjouissant est accueilli chaleureusement par le public bourguignon.

Offenbach chez les Picaros

De Ba-ta-clan aux Contes d’Hoffmann, la carrière lyrique du « petit Mozart des Champs-Élysées » s’étend sur près de trente ans et compte une centaine de partitions. Un tel catalogue sa caractérise évidemment par une très grande inégalité dans la qualité de la production d’Offenbach mais La Périchole compte au nombre des œuvres de sa meilleure eau et elle n’a jamais vraiment quitté le répertoire des théâtres ni le catalogue des majors qui, en leur temps, confièrent tour à tour à Régine Crespin et à Teresa Berganza le soin d’enregistrer les aventures rocambolesques de la chanteuse des rues de Lima. Dans les années 1970, certains morceaux de La Périchole sont même encore tellement populaires qu’ils font le miel des shows télévisés de Maritie et Gilbert Carpentier ! Réécouter Thierry Le Luron et Nana Mouskouri entonner à pleine voix les couplets du conquérant et de la jeune Indienne est un bonbon sonore qui fait toujours les délices des amateurs de curiosités lyriques.

Thierry Le Luron et Nana Mouskouri, Marcel Amont et Sheila : d'inattendus Piquillo et Périchole !

Les travaux musicologiques du Palazzetto Bru Zane et la publication d’une nouvelle gravure de La Périchole par les Musiciens du Louvre en 2018 ne pouvaient logiquement qu’aboutir à la recomposition du tandem Minkowski – Pelly et à une nouvelle production scénique de cette œuvre qu’ils n’avaient encore jamais abordée ensemble. À Dijon, ce spectacle créé à Paris avant les fêtes arrive dans une distribution largement renouvelée et sous la baguette d’un nouveau chef mais c’est d’abord La Périchole de Laurent Pelly qui suscite la curiosité du spectateur… et force est de reconnaître d’emblée que le petit miracle d’élégance de La Belle Hélène et de La Grande-Duchesse de Gérolstein qui ont fait les beaux jours du Châtelet au début des années 2000 peine à se reproduire sur la scène de l’auditorium de Dijon.

Alors qu’il y a vingt ans l’inénarrable coopération de Felicity Lott avaient offert au metteur en scène l’opportunité de creuser la question du désir féminin et de renouveler totalement notre perception de ces deux piliers du répertoire offenbachien, Laurent Pelly aborde aujourd’hui La Périchole sous l’angle rebattu de la dénonciation de la dictature. Lorsque le rideau s’ouvre sur un paysage urbain de favela sud-américaine dominé par un immense portrait du vice-roi, le spectateur est immédiatement saisi d’une impression de déjà-vu. De Hergé croquant les banlieues de Tapiocapolis dans Tintin et les Picaros à Jérôme Savary qui proposait déjà une transposition de La Périchole dans les bas-fonds d’une république bananière au théâtre de Chaillot en 1999, le topos de la dictature sud-américaine a fait son temps et semble à présent usé jusqu’à la corde.

Quelques jolies idées et une attention particulière apportée à la réalisation des décors conçus par Chantal Thomas et éclairés par Michel Le Borgne viennent malgré tout susciter l’adhésion pleine et entière du spectateur. À l’enseigne du « Meilleur riquiqui de la ville », le cabaret des trois cousines est un food-truck brinquebalant autour duquel le peuple de Lima vient noyer dans l’alcool le spleen d’être gouverné par un tyran. Tee-shirts aux couleurs délavées et bermudas oversize composent un vestiaire qui dit tout de la misère dans laquelle sont tenus les Péruviens par le régime du vice-roi Don Andrès. Enveloppé d’un imperméable mastic, ce dernier déambule incognito parmi les bidonvilles de sa capitale et la garçonnière où il aime « prendre la taille aux dames » occupe le premier étage d’un vieux HLM à la façade lépreuse dont les fenêtres laissent deviner de minuscules appartements crasseux éclairés d’une lumière blafarde.

Dans ce Lima cafardeux à l’atmosphère poisseuse, les personnages de Périchole et de Piquillo sont traités par Laurent Pelly comme des dissidents auxquels la dictature n’offre comme seule liberté que la possibilité de mendier leur pain en chantant dans la rue. Tatouages, short en cuir, bas résilles et Doc Martens donnent à la saltimbanque une silhouette punk qui fait intelligemment écho à l’aspiration libertaire qui l’anime tandis que Piquillo, amoureux transi mais pataud, arbore le débardeur délavé et le treillis militaire des Picaros tintinesques.

Par contraste avec les images d’extrême précarité du premier acte, la deuxième partie du spectacle nous transporte au palais de Don Andrès que la décoratrice a meublé de hautes glaces baroques au tain piqué et de banquettes profondes en velours noir. Prison dorée où le vice-roi cherche à garder captive la Périchole qu’il a arrachée à son sort de chanteuse des rues, ce décor étouffant est là encore une jolie trouvaille et une métaphore subtile du joug de la dictature sur des populations constamment placées sous surveillance.  Les silhouettes qui se reflètent dans les miroirs embrumés ont l’air de fantômes et la cérémonie de la présentation de la nouvelle favorite prend dans ce salon macabre des airs de fête triste. Élégantes dans leurs crinolines lamées d’argent, toutes d’une blondeur peroxydée, les courtisanes étonnent par le chaloupé de leur démarche, leurs rires hystériques et leur diction d’influenceuse instagrameuse hors de propos. Pour suggérer la superficialité de ces femmes, Laurent Pelly aurait pu se montrer plus subtile. Brillante en revanche est l’idée du fourreau fushia qui habille Périchole à partir du deuxième acte. Par sa couleur intense et la modernité de sa coupe comparée à celles des robes des autres courtisanes, ce costume illustre parfaitement le caractère sanguin de la saltimbanque, son refus des convenances et sa ferme intention de ne se fondre dans aucun moule. 

Les derniers tableaux du spectacle reviennent à un classicisme de bon aloi et à des symboles très (trop ?) appuyés. Le cachot des maris récalcitrants est une grande cage de fer, peut-être située sous le palais de Don Andrès. Les murs sont recouverts d’un grand portrait tronqué du dictateur dont on ne voit que les yeux cachés sous d’épaisses lunettes fumées… Big brother is watching you. Et lorsque la représentation s’achève sur une continence inattendue, le bon peuple de Lima danse sous le même portrait qui dominait déjà la favela du premier acte mais à présent tagué et souillé de jets de fruits pourris. L’amour a eu raison de l’inflexible dictateur et la démocratie est désormais en marche au Pérou.

La représentation achevée, c’est le sentiment d’avoir assisté à un agréable divertissement qui domine mais cette Périchole nous a-t-elle ému ou fait réfléchir ? Moins, hélas, qu’on pouvait l’attendre du travail d’un metteur en scène aussi talentueux que Laurent Pelly.

Hop-là, hop-là, hop-là-là

Si sur scène le spectacle ronronne gentiment, Laurent Campellone met le feu dans la fosse et prend visiblement un plaisir jouissif à conduire cette musique qu’il connait bien et à défendre un répertoire dont il s’est fait, à force de diriger Offenbach, l’un des meilleurs spécialistes. Le geste ample et le poignet souple, embrassant tout l’orchestre Dijon Bourgogne d’un même mouvement du bras, le chef délivre dès l’ouverture une impeccable leçon de précisions et de nuances. Génial mélodiste, Jacques Offenbach compose souvent les ouvertures de ses opéras bouffes en y juxtaposant les thèmes qu’il développera ensuite tout au long de l’œuvre. Le talent de Laurent Campellone est de réussir à fondre ces embryons de mélodies dans un même flot musical, s’appuyant pour cela sur des pupitres tous affûtés et d’une remarquable précision d’attaque. Le miracle se reproduit à chaque intermède et force est de reconnaître qu’en fosse le travail régulier des musiciens de l’orchestre Dijon Bourgogne en fait à présent l’une des meilleures phalanges lyriques de l’hexagone.

La principale difficulté que le Maestro ait à gérer est l’inadéquation de la salle de l’auditorium avec l’œuvre affichée. Alors que les subtilités de l’orchestration offenbachienne s’épanouissent idéalement dans la bonbonnière de petits théâtres à l’italienne, le gigantisme de l’auditorium – dont l’acoustique convient mieux à Verdi, voire à Mozart, entendus l’an passé – étouffe le son et absorbe une partie des dialogues qu’on dirait souvent chuchotés. Attentif à ce décalage, Laurent Campellone ne tarde pas à retenir les décibels de son orchestre et à doser subtilement le rapport fosse/scène.

Familière du rôle de Périchole qu’elle a récemment chanté en alternance avec Marina Viotti durant la série de représentations parisiennes, Antoinette Dennefeld brûle les planches et empoigne à bras-le-corps ce personnage pour lequel elle semble avoir une vraie tendresse. Gouailleuse lorsque la réécriture des dialogues de Henri Meilhac et Ludovic Halévy par Agathe Mélinand l’oblige à assumer des propos un peu crus (pas de quoi fouetter un chat cependant ! La tradition de réécrire en partie les dialogues parlés des opéras bouffes a toujours prévalu), la mezzo alsacienne se révèle surtout une fine musicienne et une interprète madrée de cette chanteuse des rues inspirée par la figure historique de Micaëlla Villegas que les Péruviens surnommaient « la perra chola » (la chienne métisse). Si la rigueur de l’articulation et la rondeur du medium sont des qualités techniques sur lesquelles l’artiste peut s’appuyer de confiance, ce sont aussi ses qualités d’actrice qui lui permettent d’incarner une Périchole crédible et touchante. La partition lui offre d’ailleurs à chanter du nanan : qu’il s’agisse de l’air de la lettre, de la griserie de la fin du premier acte ou des couplets « Mon Dieu ! que les hommes sont bêtes », Antoinette Dennefeld trouve toujours le ton juste et l’intonation idoine, gagnant progressivement ses galons de grande interprète du répertoire d’Offenbach.

En Piquillo, Philippe Talbot est aussi bien en place que sa partenaire et assume crânement un personnage d’amoureux un peu benêt que la mise en scène de Laurent Pelly s’attache à rendre sympathique par mille petits détails. Comédien physique capable de se hisser sur le toit du food-truck des trois cousines et d’en sauter pour rouler aux pieds de la Périchole sans rien perdre en justesse de chant, l’artiste possède un joli timbre de ténor léger, des aigus percutants et un legato qui font tout le prix de son interprétation profondément humaine.

Succédant à Laurent Naouri et à Alexandre Duhamel qui interprétaient Don Andrès au cours des représentations de Paris et de Toulon, Marc Barrard compose un personnage plus près du roi du vice que d’un vice-roi. Monarque veule et libidineux, le baryton provençal porte tout le poids de l’enseignement de Gabriel Bacquier et délivre une solide performance de chant bouffe qui rend crédible son personnage de dictateur un peu has been. Si son apparition dans l’air de l’incognito le montre d’abord hésitant, la voix un peu perdue sous le flot de l’orchestre et des chœurs, l’artiste a du métier et s’affirme ensuite comme un de ces méchants de théâtre qu’on adore détester. 

Les talents de Rodolphe Briand et de Lionel Lhote se répondent parfaitement dans les rôles jumeaux de Don Miguel et Don Pedro, les deux sbires du vice-roi du Pérou. Courtisans velléitaires et serviles, les deux artistes ne craignent ni le ridicule des situations que leur impose le livret, ni les difficultés des airs et ensembles qu’Offenbach a composés pour eux et dans lesquels il s’agit à la fois d’être dramatiquement crédibles et musicalement justes. Habitué des rôles de caractère, Rodolphe Briand perpétue la tradition des chanteurs-acteurs que Jacques Offenbach appréciait tant tandis qu’on sent poindre sous le Don Pedro du baryton belge Lionel Lhote toute la noblesse d’un timbre aussi à l’aise dans le grand répertoire que dans les pochades de l’opéra bouffe.

Aux trois cousines et aux courtisanes de la cour du vice-roi qu’elles interprètent tour à tour, Chloé Briot, Lucie Peyramaure et Valentine Lemercier offrent leur abattage et leurs timbres bien différenciés. De ce trio équilibré, on retient surtout le joli soprano, les aigus précis et la présence incandescente de Chloé Briot qu’on aurait plaisir à retrouver très vite dans un rôle plus étoffé.

Le passage en revue du plateau ne serait pas complet sans saluer la jolie présence et la fraîcheur du chant de Natalie Perez à qui échoit un des cancan-couplets des courtisanes au début du deuxième acte ni la sympathique performance d’acteur d’Eddy Letexier qui incarne, dans le tableau du cachot, une sorte d’abbé Faria obnubilé par son désir d’évasion.

Soumis à des délais de répétition très courts, le Chœur de l’opéra de Dijon se révèle précis dans ses déplacements et incisif dans chacune de ses interventions. Les scènes de foule dans les rues de Lima qui culminent dans le pétillant final du premier acte « Ah, le beau mariage que nous avons là » sont d’une rigueur métronomique, précision que l’on retrouve aussi dans les interventions a capella du chœur masculin du deuxième acte « Quelle marché de bassesse », tranchantes comme des couperets. Issus du chœur de la maison, Takeharu Tanaka et Jonas Yajure incarnent par ailleurs deux notaires désopilants et font honneur à la confiance que place en eux la cheffe de chant Edwige Herchenroder.

D’abord timide à joindre sa voix à l’un des intermèdes que Laurent Campellone l’invite pourtant du geste à fredonner, le public dijonnais brise la glace au moment du rideau final et accueille chaleureusement l’ensemble du plateau par des applaudissements nourris. À défaut d’avoir été bluffés par une relecture audacieuse de La Périchole, les spectateurs bourguignons se sont laissés séduire par l’indémodable jeunesse de la musique de Jacques Offenbach.

Les artistes

La Périchole :   Antoinette Dennefeld

Piquillo :     Philippe Talbot

Don Andrès de Ribeira :   Marc Barrard

Comte Don Miguel de Panatellas :   Rodolphe Briand

Don Pedro de Hinoyosa :   Lionel Lhote

Guadalena / Manuelita :   Chloé Briot

Berginella / Ninetta :   Lucie Peyramaure

Mastrilla / Brambilla :   Valentine Lemercier

Frasquinella :   Natalie Perez

Premier notaire :   Takeharu Tanaka

Second notaire :   Jonas Yajure

Un courtisan :   Jean-Christophe Sandmeier

Marquis de Tarapote / vieux prisonnier :   Eddy Letexier (comédien)

Orchestre Dijon Bourgogne, dir.     Laurent Campellone

Chœur de l’Opéra de Dijon, dir.     Edwige Herchenroder

Mise en scène et costumes :   Laurent Pelly

Adaptation des dialogues :   Agathe Mélinand

Scénographie :   Chantal Thomas

Lumières :   Michel Le Borgne

Le programme

La Périchole

Opéra bouffe de Jacques Offenbach, livret de Henri Meilhac et Ludovic Halévy d’après la pièce de Prosper Mérimée Le Carrosse du Saint-Sacrement. Créé au Théâtre des Variétés à Paris le 6 octobre 1868 dans une version en deux actes, repris dans le même théâtre le 25 avril 1874 dans une version en trois actes.

Auditorium de Dijon, dimanche 15 janvier 2023

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Nicolas Le Clerre

C’est un Barbier de Séville donné à l’Opéra National de Lorraine qui décida de la passion de Nicolas Le Clerre pour l’art lyrique, alors qu’il était élève en khâgne à Nancy. Sa passion du beau chant le conduisit depuis à fréquenter les théâtres parisiens, le San Carlo de Naples, le Semperoper de Dresde ou encore le Metropolitan Opera de New-York. Collectionneur compulsif de disques, admirateur idolâtre de l’art de Maria Callas, Nicolas Le Clerre est par ailleurs professeur d’Histoire-Géographie et membre de la Société Philomathique de Verdun.

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