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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Like Flesh de Sivan Eldar : mêler genres et espèces dans la forêt

par Sabine Teulon Lardic 12 février 2022
par Sabine Teulon Lardic 12 février 2022

Crédit photo : Simon Gosselin

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La création mondiale de Like Flesh (Comme chair), opéra de Sivan Eldar sur un livret anglais de Cordelia Lynn, est autant attendue à l’Opéra-Comédie de Montpellier qu’elle l’était à l’Opéra de Lille en janvier. Inspirée des Métamorphoses d’Ovide, l’œuvre poétique plaide pour une conscience environnementale au sein de la forêt. Genres, espèces et sons s’y métamorphosent… amoureusement. Une révélation lyrique ! Représentations jusqu’au 13 février à l’Opéra de Montpellier.

Une jeune compositrice en résidence à l’Opéra de Montpellier

En résidence à l’Opéra de Montpellier depuis 2019, la compositrice israélienne Sivan Eldar (1985- ) bénéficie d’une formation internationale – doctorat en composition de l’Université de Berkeley, cursus d’informatique musicale à l’IRCAM en sus de résidences européennes –  ce qui la conduit à combiner et maîtriser toutes les ressources sonores. Elle explore conjointement les sons instrumentaux et électroniques pour des concerts live, des spectacles de danse ou de théâtre, des installations. Grâce à une fructueuse rencontre avec l’autrice britannique Cordelia Lynn (1989-), au sein de l’Atelier opéra du Festival d’Aix-en-Provence, les deux artistes élaborent trois œuvres, jalons d’une trajectoire vers le théâtre lyrique. Leur point commun est de faire fusionner voix et électronique :  You’ll drown, dear  (2017), Heave (2018), After Arethusa  (2021) créé à l’Opéra de Montpellier. Cette dernière œuvre contient des éléments de la dramaturgie de l’opéra Like Flesch. Pour aborder l’univers de la mythologie grecque, les auteures y convient le chœur (dans la filiation antique), tandis que le rôle soliste de la nymphe est confiée soit à une contralto (futur emploi de la Femme-arbre de Like Flesh), soit à un contre-ténor.

Interview de Sivan Eldar par Benjamin François en 2021

Co-commande de quatre maisons d’Opéra (Montpellier, Lille, Nancy, Opera Vlaanderen d’Anvers) et de l’IRCAM, l’opéra Like Flesh a reçu le Prix Fedora 2021 avant sa création scénique à l’Opéra de Lille en janvier 2022. Par ailleurs, Cordelia Lynn a déjà signé le livret de Miranda, d’après The Tempest de Shakespeare, en collaboration de Katie Mitchell (Opéra-Comique, 2017).

Like Flesh : une dramaturgie innovante de palimpseste

La récriture des Métamorphoses d’Ovide s’incarne dans le drame poétique Like flesh dont les quatre personnages s’inscrivent dans une conscience environnementale, certes politique mais sans militantisme et sans époque définie. Car le registre de cet opéra demeure de bout en bout d’une poésie symboliste envoutante, au fil de 15 scènes enchaînant quatre personnages sans nom. La Femme échappe à son mariage malheureux en se transformant en arbre, comme naguère Daphné en laurier pour échapper au prédateur Apollon. La Femme/arbre est conjointement convoitée par l’Homme / forestier (son époux) et par l’étudiante de la maison forestière. À l’instar des arbres blessés dans L’Enfant et les sortilèges, le personnage de la Forêt est polyphonique : 6 voix solistes enserrent l’œuvre formellement (1ere et ultime scène) et spatialement, des coulisses jusqu’au plateau. Lorsque la première vague de l’opéra (scènes 1 à 7) conduit à la métamorphose de la Femme-Arbre en opposant le comportement « capitaliste » du forestier à la conception d’une nature à préserver (scène 3), la seconde vague devient plus épique et métaphorique. L’épique conduit vers la destruction de la forêt par son exploration intensive (scène 11 « Ce qu’a vu la forêt »), tandis que la métaphore Ovidienne devient organique dans l’union de la Chair célébrée, celle de la Femme-Arbre et de l’Etudiante, amante parasite de son tronc (scène 13 « Entrelacement »). La sensualité forestière n’est pas celle de Lady Chatterley’Lover, mais plutôt celle de la sensibilité queer privilégiant l’orientation sexuelle libre.

Donner à voir et entendre la métamorphose de la Femme en Arbre ? Lorsque Le Bernin le traduisait dans une statuaire virtuose (Apollo e Dafne), la metteure en scène Silvia Costa et son équipe italienne des arts de la scène construisent un espace scénique d’une esthétique raffinée, dans lequel évoluent des êtres vêtus en habit quotidien et actuel. Le plateau souvent obscur est bien le lieu de la catastrophe climatique (livret influencé par les études scientifiques et anthropologiques actuelles), cependant éclairé par 3 fenêtres en forme de cadre rococo. Celles-ci enchâssent un écran LED qui diffuse des formes mouvantes de la forêt (1re vague des scènes), puis des déformations de souche ou de champignon de plus en plus anxiogènes (scènes 8 à 15), grâce aux procédés d’Intelligence artificielle maniés par le vidéaste Francesco d’Abbraccio. Les lumières (Andrea Sanson) évoquent les milieux reliés aux protagonistes – l’eau régénératrice pour la Femme, la terre et la matière bois pour l’Homme-exploitant forestier, le Feu pour l’étudiante amoureuse.

La dramaturgie musicale s’organise autour du concept de métamorphose avec une audace hors du commun que nous saluons pour le premier opus lyrique de Sivan Eldar. « La terre est un palimpseste » s’exclame le chœur de la Forêt (scène 12). L’imaginaire de la compositrice se raccorde également au palimpseste de tous ses devanciers (opéras de J. Peri, F. Cavalli, C.W. Gluck, R. Strauss) sur la thématique de métamorphose. Elle mobilise trois strates, comme autant de ramifications du monde végétal, mais sans tentative d’illustrer les 15 tableaux. La strate électroacoustique, conçue dans les studios de l’IRACM, est performée par le réalisateur d’informatique musicale Augustin Muller selon une spatialisation immersive : plus de 60 capteurs rampant et ramifiés (sous les sièges du parterre de l’Opéra-Comédie) englobent le spectateur dans une expérience sensorielle envoutante. La seconde strate enchevêtre ses textures acoustiques (une douzaine d’instruments en fosse, en sus du synthétiseur) à celle électro, tandis que la composante vocale des 3 solistes et du chœur est finement sonorisée pour mieux fusionner. La coordination du chef d’orchestre Maxime Pascal (directeur et chef du Balcon) est d’une efficacité sidérante, ménageant les équilibres du continuum sonore et la déflagration de deux climax paroxystiques (scènes 7, 11), approchant les Couleurs de la nuit de F. Bayle.  Outre les sons de synthèse, on perçoit des alliances de timbre (notamment les piccolos suggérant le feu, le scintillement de glockenspiel, le boisé du souffle flûtistique), aussi inventives que celles déployées par B. Britten dans l’inquiétant Tour d’écrou.

Interagissant avec ces fluides sonores, la voix de contralto symbolise la maturité de la Femme sexagénaire : Helena Rasker l’incarne avec une présence toute naturelle en quelque situation (notamment enserrée dans les bois flottés) et une lisibilité du récit qui peut confiner aux chuchotements et à la valorisation d’une plainte ostinato (scène « Entrelacement »). Cet art s’inspire sans doute de ses récentes interprétations baroques (avec le RIAS Kammerchor de Berlin). La soprano belgo-anglaise Juliette Allen confère au rôle de l’Etudiante une belle détermination et une sûreté vocale sans faille, notamment dans la tessiture aiguë très sollicitée. L’engagement du baryton britannique William Dazeley est tel qu’il parvient à humaniser le fruste forestier voulant dompter sa femme-arbre qu’il aime profondément (scène 10 « Regret »). Là réside la complexité des émotions que le discours musical sait approfondir pour éviter l’archétype de l’Homme méchant, à l’instar de Debussy traduisant celle de Golaud dans Pelléas et Mélisande. Les 6 voix solistes de la Forêt (voir la distribution ci-dessus) forment un partenaire de premier plan, tant par la dramaturgie que par la richesse polyphonique dont l’intonation (difficile) est parfaitement maîtrisée. Leurs postures en tableau vivant participe en outre de l’art des métamorphoses. Nous posons une seule interrogation : est-il besoin de sonoriser toutes les voix dans l’écrin acoustique que forme l’Opéra-Comédie de Montpellier ?

Like flesh interpelle spectateurs/spectatrices à plus d’un titre. La révélation d’une dramaturgie innovante rencontre l’urgence environnementale à l’heure des défis climatiques. Sa création en région – Opéras de Lille, Montpellier, Nancy-Lorraine prochainement (28 septembre 2022) – est un signal fort de la vitalité créatrice portée par la décentralisation culturelle.

Les artistes

La Femme / L’Arbre : Helena Rasker
L’Homme, forestier : William Dazeley
L’étudiante : Juliette Allen
Chœur de la Forêt : Adèle Carlier, Hélène Fauchère, Guilhem Terrail, Sean Clayton, René Ramos Premier, Florent Baffi

Orchestre national Montpellier Occitanie, dir. Maxime Pascal
Mise en scène et décors : Silvia Costa
Costumes : Laura Dondoli
Vidéo : Francesco d’Abbraccio
Lumières : Andrea Sanson
Réalisation informatique musicale (IRCAM), Augustin Muller

Le programme

Like Flesh

Opéra de chambre en un acte de Sivan Eldar, sur un livret anglais de Cordelia Lynn, créé à l’Opéra de Lille en janvier 2022

Opéra-Comédie de Montpellier, représentation du jeudi 10 février 2022

 

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Maxime PascalSilvia CostaHelena RaskerWilliam DazeleyJuliette Allen
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

1 commentaire

Cordier Claudine 13 février 2022 - 17 h 22 min

Merci Sabine pour cette critique et ce commentaire très détaillés de Like Flesh . J’avis envie de voir cet opéra sans trop me documenter avant ,d’une part parce que j’étais curieuse de découvrir une œuvre moderne à l’Opéra Comédie et d’autre part parce que le thème étroitement lié à l’environnement et à l’échappatoire de la forêt pour cette femme prisonnière de son quotidien m’interpellait. Je suis sortie du spectacle après 1h1/2 de plaisir : les projections, la quasi obscurité dans laquelle étaient plongés la scène et donc les personnages ,la musique en écho à une dégradation inexorable de la forêt et à terme de l’individu, les voix … tout a contribué à faire de cet opéra un véritable succès et les longs applaudissements du public ont grandement corroboré cet enthousiasme! Quelques avis mitigés entendus à la fin du spectacle mais là encore , le but est atteint: faire réfléchir le spectateur et lui permettre de revoir sa position sur les problèmes de société et de l’environnement.
Lire la critique et les informations ci-dessus après le spectacle m’ont permis de revivre certaines scènes et de mieux comprendre les différentes composantes musicales , des instruments aux voix , en étroite adéquation avec la mise en scène et les visuels sur écran.
Bravo !

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