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      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Saison 23-24

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      Saison 23-24

      Ouverture de la saison 23-24 du Théâtre Carlo…

      12 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

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      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      17 septembre 2023

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      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

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      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

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      16 décembre 2021

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      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      26 septembre 2023

      Compte rendu

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      25 septembre 2023

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      24 septembre 2023

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      20 septembre 2023

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      19 juin 2023

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      26 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      30 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      22 septembre 2023

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      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

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Le retour de LA WALKYRIE à l’Opéra de Marseille

par Hervé Casini 12 février 2022
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© Michèle Clavel

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© Christian Dresse

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Dans une version semi-scénique signée Charles Roubaud, le plus émouvant volet de La Tétralogie retrouve sa place dans la cité phocéenne.

Aussi loin que remontent nos souvenirs de conversation avec les anciens du poulailler de l’Opéra de Marseille, la tradition wagnérienne a toujours eu le vent en poupe sur une scène où le 5 décembre 1952, rien moins que Martha Mödl (Brünnhilde), Max Lorenz (Siegmund), Hans Hotter (Wotan), Leonie Rysanek (Sieglinde), Arnold van Mill (Hunding) et Elsa Cavelti (Fricka) mirent le feu, on le croira sans peine, au théâtre de la place Reyer !

On commencera donc logiquement ce compte rendu en saluant la détermination de Maurice Xiberras qui, inscrivant ses pas dans ceux de directeurs tels que Jacques Karpo ou Renée Auphan, a pris la décision, malgré un contexte sanitaire compliqué, de présenter au public marseillais La Walkyrie, ouvrage véritablement associé au patrimoine musical de cette vénérable maison [1].

 

Une version pour orchestre de taille moyenne

L’orage ouvrant cette première journée du Ring fait partie de ces « climax » miraculeux où l’orchestre, dès l’accord initial, doit imposer une présence qui, tout au long des quelques 4 heures de musique qui vont suivre, ne doit plus se démentir et en fait peut-être le personnage principal de La Tétralogie. Au cours des dernières années, les plus grandes formations mondiales ont cependant souvent pris l’habitude de jouer Wagner en créant un climat plus intimiste, voire chambriste, permettant ainsi aux nouvelles générations de réentendre ou même de découvrir les partitions du maître au-delà du stéréotype de musique tonitruante qui donnerait envie… d’envahir la Pologne !

Pour avoir discuté avec quelques jeunes présents à l’Opéra en cette première – et qui vraisemblablement entendaient pour la première fois sur scène leur Wagner – il n’est pas certain que le choix imposé par la crise sanitaire d’adapter l’ouvrage pour une phalange de quelque cinquante musiciens (version arrangée par le musicologue Eberhard Kloke) ait forcément été bien compris, ni surtout celui de se priver de la vision, toujours magique, d’un orchestre en train de jouer Wagner.

On ne peut qu’en convenir tant la dissimulation de l’orchestre par un rideau en fond de scène nous aura parfois empêché dans l’écoute de ce flot continu d’une partition où la succession de moments inoubliables doit conduire l’auditeur jusqu’au sublime leitmotiv de « la rédemption par l’amour » et à l’épanouissement final des thèmes de « l’annonce d’une nouvelle vie » et du « chant d’adieu de Wotan ». Ce n’est pas là affaire de technicité car l’orchestre de l’Opéra de Marseille n’en manque pas, ni même de volume sonore – à l’exception de quelques moments attendus où le compte n’y est pas tels que ceux cités précédemment ou encore la chevauchée des walkyries, curieusement raccourcie – mais davantage question d’implication dans ce festival scénique : dissimulés, certains pupitres nous ont paru bien timides et ce n’est pas la direction d’Adrian Prabava – assistant de Lawrence Foster, initialement annoncé – certes appliquée mais manquant furieusement d’aura, qui aura pu créer ce lien indispensable avec le plateau.

La belle esthétique de Charles Roubaud

Associées depuis tant d’années à l’Opéra de Marseille, les productions signées Charles Roubaud, le plus souvent dans des costumes de Katia Duflot, font partie des beaux moments de l’histoire de ce théâtre. Si l’adaptation scénique imposée n’a pu totalement permettre de retrouver la magie, encore vivace à notre esprit, de la production de 2007, le metteur en scène marseillais continue de s’appuyer sur l’intervention bienvenue de la vidéo de Camille Lebourges et les belles lumières de Marc Delamézière. Au-delà d’un dispositif scénographique efficace mais réduit au bloc rectangulaire qui, au deuxième acte, sert de trône à Wotan, les mappings et projections plongent le spectateur dans la forêt profonde du premier acte, puis dans le Walhalla, au deuxième, avec ses pans de ciel bleu, ses nuages fuyant et ses marbres rosés (les mêmes que ceux des colonnes du plateau de l’Opéra) et, enfin, dans la nature tourmentée et chaotique du troisième acte avant l’embrasement final du plateau, toujours aussi spectaculaire.

En outre, on ne se souvenait plus des projections indispensables et animées de l’épée et de la lance qui n’auront pas manqué de stimuler l’imaginaire de nouveaux spectateurs, friands de séries médiévales et de space opera…

Surtout, cette adaptation scénique aura permis au metteur en scène de travailler de façon plus approfondie la relation entre les jumeaux Wälsung, bénéficiant il est vrai de deux artistes du calibre de Sophie Koch et Nikolaï Schukoff qui, à eux deux, redonnent toute la force d’émotion qui parfois ailleurs fait défaut.

Une distribution vaillante

C’est donc à Siegmund et Sieglinde que vont pour nous les principales satisfactions vocales de la soirée. Sans disposer de moyens vocaux dits « wagnériens » – si l’on entend par là une voix de heldentenor pour lui et de soprano dramatique pour elle -, Nikolaï Schukoff et Sophie Koch constituent la réussite du plateau réuni par Maurice Xiberras. Habitué du rôle depuis de nombreuses années, le ténor autrichien dispose d’une assurance dans la projection et d’un souci du détail dans la prononciation qui forcent le respect. Jamais outrancier (surtout dans les fameux « Wälse ! » du premier acte où le volume et l’endurance sont au rendez-vous mais jamais aux dépens de la cohérence dramatique), l’interprète partage avec sa partenaire le souci d’aborder Wagner en n’oubliant jamais qu’il s’agit aussi ici de lied et, donc… de beau chant ! Pour sa prise de rôle, Sophie Koch démontre, s’il en était besoin, qu’elle est une artiste de grande intelligence sachant parfaitement conduire son personnage dans les écueils vocaux qui peuvent être les siens. Aussi souvent que nécessaire , le volume sonore est au rendez-vous et la chanteuse ne se met jamais en péril y compris dans les moments les plus exposés de la fin du premier acte et, bien évidemment, au troisième lors de la sublime phrase de la « rédemption par l’amour ». Dans une relation plus approfondie avec un chef d’orchestre, cette Sieglinde, en pleine lumière dans sa simplicité touchante, pourra nous réserver encore le meilleur.

Aude Extrémo (venue à la rescousse de Béatrice Uria-Monzon), incarne Fricka après avoir déjà chanté le rôle à Bordeaux. On connaissait sa Vénus dans la version française de Tannhäuser donnée à Monaco en 2017 mais, avouons-le, la chanteuse a acquis, depuis, une ampleur vocale qui permet de donner du personnage de la reine des dieux une somptueuse évocation. Dès son entrée en scène, on est tétanisé par cette Fricka habillée de cuir et les sonorités moirées de cette voix, homogène sur tout l’ambitus, auront constitué pour nous un authentique moment de chant wagnérien.

Si l’on reste plus perplexe sur l’adéquation des moyens vocaux de Nicolas Courjal au rôle d’Hunding, on ne peut pas dire de Samuel Youn, habitué de l’ouvrage, qu’il manque d’endurance dans Wotan ! De fait, le baryton-basse coréen (plus baryton que basse à vrai dire) semble n’éprouver aucune fatigue jusqu’à des adieux de Wotan entonnés d’une voix sonore mais sans véritable noblesse d’incarnation.

Si l’escadrille de walkyries concoctée dans cette production n’appelle aucun reproche et permet, comme il se doit sur les beaux plateaux, d’entendre – même pour quelques phrases – les voix vigoureuses de Jennifer Michel, Ludivine Gombert, Laurence Janot ou encore Lucie Roche, il n’en est malheureusement plus de même de la Brünnhilde de Petra Lang, pourtant il y a quelques années encore l’une des grandes chanteuses wagnériennes internationales (de Bayreuth à cette même scène où elle fut une Ortrud fascinante). Les moyens sont désormais éloignés des attendus du rôle et, au-delà d’une entrée hors de propos, il faut attendre longtemps dans la soirée pour retrouver quelques accents de jadis.

Au final donc, une soirée placée sous l’égide d’une Fricka d’exception et de Wälsungen au chant émouvant.

————————————–

[1] La première représentation y fut donnée le 9 avril 1897 et Cosima Wagner en personne chargea André Messager de mettre au point l’ouvrage.

Les artistes

Brünnhilde : Petra Lang
Sieglinde : Sophie Koch
Fricka : Aude Extrémo
Gerhilde : Jennifer Michel
Helmwige : Ludivine Gombert
Ortlinde : Laurence Janot
Waltraute : Lucie Roche
Rossweisse : Carine Séchaye
Siegrune : Cécile Galois
Grimgerde : Marie Gautrot
Schwertleite : Julie Pasturaud
Siegmund : Nikolaï Schukoff
Wotan : Samuel Youn
Hunding : Nicolas Courjal

Orchestre de l’Opéra de Marseille, direction : Adrian Prabava
Adaptation scénique : Charles Roubaud
Costumes : Katia Duflot
Lumières : Marc Delamézière
Vidéos : Camille Lebourges

Le programme

Die Walküre (La Walkyrie)

Drame musical en trois actes de Richard Wagner, donné pour la première fois au Théâtre National de la cour de Bavière à Munich, 26 juin 1870 novembre 1817.

Représentation du mercredi 9 février 2022

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Sophie KochAude ExtrémoSamuel Youncharles roubaudPetra langNikolaï Schukoff
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Hervé Casini

Hervé Casini est diplômé de l’Institut d’Etudes Politiques d’Aix-en-Provence, docteur en littérature française à Aix-Marseille Université et Secrétaire Général du Museon Arlaten (Musée d’ethnographie provençale). Collaborateur de diverses revues (Revue Marseille, Opérette-Théâtre Musical, Résonances Lyriques…), il anime un séminaire consacré au « Voyage lyrique à travers l’Europe (XIXe-XXe siècle) à l’Université d’Aix-Marseille et est régulièrement amené à collaborer avec des théâtres et associations lyriques dans le cadre de conférences et colloques.

2 commentaires

Stéphane Lelièvre 12 février 2022 - 13 h 15 min

Peut-être faut-il voir dans cette « dissimulation de l’orchestre » une volonté de « faire comme à Bayreuth », avec la fameuse « fosse invisible ?…

Répondre
Casini Hervé 12 février 2022 - 22 h 38 min

J’avoue y avoir pensé un instant….surtout évidemment dans les débuts d’acte où à Bayreuth le son semble jaillir de nulle part….et est partout !!!

Répondre

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