Première Loge
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      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

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      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

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      21 mai 2022

      Production

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      17 mai 2022

      Récital

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      10 mai 2022

      Récital

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      23 avril 2022

      Récital

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      Nicolas KRÜGER

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

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Le Viol de Lucrèce par l’Académie de l’Opéra de Paris aux Bouffes du Nord : un remarquable travail d’équipe

par Stéphane Lelièvre 15 mai 2021
par Stéphane Lelièvre 15 mai 2021
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Crédit Photos : © Studio J’adore ce que vous faites !/OnP

Un spectacle à ne pas manquer, notamment pour découvrir des voix qui, très probablement, compteront dans le paysage lyrique de demain. 

Nous avons à de nombreuses reprises eu l’occasion de dire tout le bien que nous pensons des artistes actuellement en résidence à l’Académie de l’Opéra de Paris et du remarquable travail qu’ils y accomplissent. Le Viol de Lucrèce, proposé actuellement aux Bouffes du nord, confirme cette excellente impression.

Il faut d’abord se réjouir du choix de l’œuvre, d’abord parce qu’elle n’est pas si souvent entendue, ensuite parce qu’elle se prête parfaitement à ce travail d’équipe, avec huit rôles suffisamment importants pour permettre à chaque interprète de construire un personnage et de faire valoir ses qualités vocales. Le livret, enfin, est suffisamment fort dramatiquement pour proposer un travail riche et varié sur la mise en scène et le jeu d’acteur.

Le tout récent Hippolyte et Aricie de Jeanne Candel à l’Opéra Comique avait laissé la critique pour le moins perplexe… Cette fois-ci, la metteuse en scène, avec la complicité de Lisa Navarro (décors), Pauline Kieffer (costumes) et César Godefroy (lumières), propose un spectacle convaincant. On est pourtant sceptique lors des toutes premières scènes, où l’orchestre et le chef sont dissimulés au regard du public par un rideau, et où les costumes (les éternels treillis/rangers pour les soldats) ou les accessoires, forcément cheap et laids (les non moins éternels table pliante et tabouret en formica, caisse en plastique, lampes de poche), laissent craindre un spectacle plutôt routinier. Fort heureusement, dès que le rideau tombe pour devenir le tapis sur lequel évolueront les personnages, dévoilant ainsi un immense métier à tisser (métaphore du temps mais aussi de la fidélité de Lucrèce attendant patiemment le retour de son mari, telle une nouvelle Pénélope), les choses s’améliorent en abandonnant l’accessoire pour se concentrer sur l’essentiel, à savoir les tensions entre les personnages, la violence de leurs relations et le jeu dramatique des chanteurs, qui se révèlent d’ailleurs être tous des acteurs impliqués et convaincants. La délicate scène du viol, grâce à la grande structure du fond de scène sur laquelle s’isolent Lucrèce et Tarquinius, est montrée à la fois dans toute sa violence et sa crudité (même si le geste final de Tarquinius est vraiment inutile…), sans pour autant verser dans l’exhibitionnisme. Restent les points les points délicats à traiter : l’ambiguïté et la complexité du désir sexuel, et surtout l’interprétation chrétienne des événements… Jeanne Candel n’en propose pas de « lecture » particulière, mais c’est peut-être en fait à mettre à son crédit : laissons parler le texte (en l’occurrence, pour l’essentiel, le chœur masculin) et laissons le public s’approprier comme il l’entend cette « récupération » chrétienne un peu bavarde et pour tout dire moyennement convaincante (elle fut d’ailleurs reprochée aux auteurs dès les premières représentations de l’œuvre)…

Musicalement, le spectacle est une très belle réussite. Le mérite en revient en premier lieu aux (jeunes) musiciens de l’orchestre (musiciens de l’Académie de l’Opéra national de Paris , de l’Ensemble Multilatérale et de l’orchestre-Atelier Ostinato) et au chef Léo Warynski qui proposent de l’œuvre une interprétation pleinement convaincante : Léo Warynski (que, pour notre part, nous entendions pour la première fois dans un opéra), trouve le délicat équilibre entre sensibilité (sans maniérisme), dramatisme (sans histrionisme) et lyrisme (sans pathos) qui est au cœur de l’œuvre, et se montre par ailleurs constamment attentif aux chanteurs et à l’équilibre entre l’orchestre et les voix. Une très belle réussite !

Tous les chanteurs (préparés par Jeff Cohen), enfin, se sont montrés parfaitement à la hauteur des exigences de leurs rôles. Le Suédois Tobias Westman (Chœur masculin) fait valoir ses habituelles qualités de style et une belle sensibilité, portée notamment par un sens des nuances aguerri (avec en particuliers de forts beaux effets de voix mixte) ; son avatar féminin, Andrea Cueva Molnar, n’est pas en reste, incarnant le chœur féminin avec une implication  qui en fait bien plus que le simple témoin du drame. Cornelia Oncioiu et Ksenia Proshina incarnent des Bianca et Lucia pleinement convaincantes, dont les timbres (chaud et velouté pour la première, léger et un brin acidulé pour la seconde) se marient admirablement avec celui de Lucrèce. Aaron Pendleton est un Collatinus plein d’humanité, dont la voix, même si certains aigus sont encore un peu fragiles, a nettement gagné en homogénéité sur l’ensemble de la tessiture depuis ses premières prestations. Alexander Ivanov est un Junius sobre, très émouvant au premier acte, à la voix homogène et bien projetée.

Marie-André Bouchard-Lesieur et Alexander York pendant les répétitions (© Charles-Alexandre Creton -OnP)

Il est impressionnant de voir à quel point la voix d’Alexander York semble s’être libérée depuis ses premiers pas à l’Académie. L’émission est franche, la voix reste richement colorée sur tout l’ambitus, et l’acteur se donne sans compter, proposant une incarnation pleinement convaincante du difficile rôle de Tarquinius. Enfin, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, dans un rôle marqué par des monstres sacrés tels Kathleen Ferrier (la créatrice de Lucrèce) ou Janet Baker, propose une Lucrèce constamment bien chantante, toujours sobre et digne, et révèle par ailleurs de beaux talents de tragédienne.

Un spectacle à ne pas manquer, notamment pour découvrir des voix qui, très probablement, compteront dans le paysage lyrique de demain. Notez qu’une seconde distribution chante l’œuvre en alternance : elle comporte d’autres jeunes artistes tout aussi talentueux, aux personnalités artistiques et vocales parfois assez différentes de celles de la première distribution. N’hésitez donc pas à découvrir les excellents Kiup Lee, Alexandra Flood, Niall Anderson, Danylo Matviienko, Timothée Varon et Ramya Roy dans ce même spectacle !

 

Pour en savoir plus sur ce spectacle : 

Cliquez ici
Les artistes

Lucretia   Marie-Andrée Bouchard-Lesieur
Chœur féminin   Andrea Cueva Molnar
Bianca   Cornelia Oncioiu
Lucia   Kseniia Proshina
Tarquinius   Alexander York
Choeur masculin   Tobias Westman
Collatinus   Aaron Pendleton
Junius   Alexander Ivanov

Musiciens de l’Académie de l’Opéra national de Paris , de l’Ensemble Multilatérale et de l’orchestre-Atelier Ostinato, dir. Léo Warynski

Mise en scène   Jeanne Candel

L'oeuvre

Le Viol de Lucrèce 

Opéra en deux actes de Benjamin Britten, livret de Ronald Duncan d’après la pièce d’André Obey inspirée de Shakespeare.

Représentations du 14 mai 2021, Théâtre des Bouffes du Nord.

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Marie-Andrée Bouchard-LesieurAlexander YorkBrittenAcadémie de l'Opéra de ParisLéo Warynski
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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