Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

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      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      Compte rendu

      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      8 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

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      John RELYEA

      21 décembre 2020

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      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

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      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

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      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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Le Soulier de satin, création-fleuve à l’Opéra national de Paris

par Gilles Charlassier 23 mai 2021
par Gilles Charlassier 23 mai 2021
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Crédits photos : © Elisa Haberer / Opéra national de Paris

C’est avec une création mondiale que l’Opéra national de Paris rouvre ses portes au public, après près de sept mois de fermeture, depuis le 30 octobre dernier. Même si l’institution n’a pas coupé le lien avec ses spectateurs, grâce à la diffusion en ligne de productions et d’objets audiovisuels, en particulier sur sa plate-forme, rien ne remplace le spectacle vivant en chair et en salle. Le nouveau directeur de la maison, Alexander Neef, qui, rappelons-le, suite au départ précipité de Stéphane Lisssner, a pris ses fonctions de manière anticipée au début de cette saison écrasée par l’épidémie, a même pris la peine de prendre la parole à la fin de cette première pour marquer cette reprise avec une brève allocution de remerciements et de confiance revenue dans ce qui fait l’essence du théâtre lyrique comme art vivant.

Ce pied de nez de la programmation, qui doit un peu au hasard du calendrier, à la réputation de conservatisme de la première maison d’opéra de France s’inscrit pourtant dans le cycle de commandes  autour de quelques piliers de la littérature française – qui se résumera à un triptyque d’ouvrages de styles assez hétérogènes. Après, en 2017, Trompe-la-mort de Luca Francesconi, inspiré par La comédie humaine de Balzac, et plus précisément le personnage de Jacques Collin, alias Vautrin, alias l’abbé Herrera, alias Trompe-la-mort, puis, l’année suivante, Bérénice de Michael Jarell puisant chez Racine, Le soulier de satin de Marc-André Dalbavie adapte la pièce fleuve homonyme de Claudel, et se révèle sans doute la plus réussie des trois créations.

Si le livret de Raphaèle Fleury allège la prosodie et le langage claudéliens pour l’adapter aux exigences de l’art lyrique, les connaisseurs comme les novices retrouveront l’essentiel des thématiques et de l’inspiration de l’œuvre dramatique, sinon même de sa musicalité. Cette fidélité s’affirme jusque dans les épisodes et motifs emblématiques de la pièce, tels le Dialogue de l’ombre double ou la Lettre à Rodrigue. La prosodie singulière du poète français, qui fait alterner les modes de déclamation, a, à l’évidence, servi de guide à l’écriture de Marc-André Dalbavie, tant du point de vue de la partie vocale, que de la facture instrumentale. La très longue première partie, d’une durée de deux heures avant le premier entracte, illustre cette sorte de déférence de la partition face à la musicalité du texte, qu’elle porte pour s’accomplir en lui plus qu’en elle-même. Les deux autres parties, qui correspondent essentiellement aux deux dernières journées, développent une plus grande autonomie d’un langage musical, qui, puisant largement dans le courant spectral, en particulier dans le grain des textures orchestrales des derniers tableaux, a le mérite, rare et salutaire, de ne jamais chercher à prendre parti dans les conflits esthétiques entre avant-gardes intransigeantes et néo-tonalismes et néo-romantismes aux allures de cinéphilie réactionnaire. Dans le chatoiement des couleurs, on distingue quelques touches de cymbalum ou de guitare baroque, ainsi qu’un épisode de pavane Renaissance dévolue à un quatuor à cordes. Et, qualité que l’on aimerait retrouver plus souvent dans la musique contemporaine, l’écriture fait appel à toute la palette des registres de la voix, avec un lyrisme prononcé à la fois sensible au texte et à la sensualité du chant. Dirigée avec attention par le compositeur en personne, à la tête de l’Orchestre national de Paris, c’est une musique fluide et inspirée, qui réserve des beautés parfois fascinantes, et reste, au-delà des dimensions de l’œuvre, accessible, sans jamais renoncer à l’exigence artistique et se compromettre dans quelque facilité que ce soit.

Le foisonnement de rôles est défendu par une distribution de très belle tenue, à la diction quasi impeccable d’un bout à l’autre des presque cinq heures de l’ouvrage. Ève-Maud Hubeaux se révèle une magnifique et magistrale Doña Prouhèze, modulant de son timbre charnu et riche d’harmoniques la palette des contradictions de son personnage, sans en sacrifier la noblesse. Son époux légitime, Don Pélage, revient à un Yann Beuron d’une réserve un rien altière et d’une clarté d’émission calibrées à la personnalité du rôle. Jean-Sébastien Bou fait valoir un Don Camille investi  aux côtés de la lumineuse Doña Musique de Vannina Santoni, laquelle endosse également la défroque de la bouchère. Camille Poul affirme la fraîcheur juvénile, fruitée et non dénuée de quelque témérité de Doña Sept-Epées, tandis qu’on ne manquera pas d’apprécier la vitalité lyrique et  parfois héroïco-comique de Julien Dran, tour à tour Vice-Roi de Naples, Saint Boniface et Don Ramire. Nicolas Cavallier imprime à Don Balthazar, Saint Nicolas et Frère Léon l’autorité paternelle attendue dans ces figures. Les duègnes et autres dames vénérables – Doña Isabel, Doña Honoria et la religieuse – siéent à une Béatrice Uria-Monzon parfaitement équilibrée, qui ne sacrifie pas la justesse de l’expression à l’intégrité du matériau vocal, quand Éric Huchet assume les ténors de caractère, du sergent napolitain au premier soldat, en passant par le capitaine, sans négliger pour autant une certaine complexité dramatique qui affleure dans son Don Rodilard. Confiées à une tessiture de contre-ténor, les phantasmes angéliques et religieux – l’Ange gardien, Saint-Jacques et Saint Adlibitum – rayonnent grâce à la virtuosité de Max Emanuel Cenčić. On appréciera les apparitions successives et contrastées de Marc Labonnette – père jésuite, Roi d’Espagne, Saint Denys d’Athènes, Don Almagro et deuxième soldat. Quant au solide Don Rodrigue de Luca Pisaroni, il cède ça et là à plus de rugosité que ne l’exige le personnage. Pour ce qui est de la partie exclusivement parlée dévolue à des comédiens, Cyril Bothorel – également chancelier et Don Léopold –  souligne avec un jeu souvent premier degré les didascalies de l’Annonceur, aux côtés de l’Irrépressible de Yann-Joël Collin, par ailleurs Don Fernand. Dans une relative imparité avec le reste du plateau, l’amplification microphonique de Yuming Hey homogénéise les répliques du Chinois Isidore, dispositif que l’on retrouve avec la Noire Jobarbara et la logeuse de Mélody Pini. On ne saurait enfin résister à la voix enregistrée de Fanny Ardant dans la méditation de la lune dans le Dialogue de l’ombre double qui clôt la Deuxième journée, caressant presque amoureusement la prosodie poétique.

Quant au travail de Stanislay Nordey, qui n’était plus revenu à l’Opéra national de Paris depuis Melancholia de Georg Friedrich Haas, la scénographie de toiles qui se retournent à vue au gré du spectacle, il assume une économie décantée en symbiose avec l’œuvre, et que seule la Quatrième journée pondère avec un supplément d’accessoires sur le plateau. Les cadres du décor de Raoul Fernandez reproduisent, avec quelques anamorphoses dans la copie, non seulement des toiles du seizième siècle, celui de l’argument, mais aussi des allusions plus contemporaines, tel le paysage bleu et vert que l’on croirait signé Giorgia O’Keefe. Les lumières de Philippe Berthomé et les vidéos de Stéphane Pougnand modulent efficacement les atmosphères avec, à l’occasion de belles pénombres et des variations nocturnes qui renvoient habilement au dénuement de la scène. Daniele Guaschino a réalisé des appoints sonores, et Loïc Touzé réglé des mouvements chorégraphiques qui n’empiètent pas sur l’attention au verbe et à la musique. Pour autant cette approche qui dévoile une filiation avec le théâtre de tréteaux voulu par Claudel ne parvient pas à restituer le mélange des genres et des registres de l’original dramatique. Le burlesque et le comique, au-delà du jeu des didascalies, devait peut-être revenir aux numéros prévus pour les entractes – une parade, le Retour de Diego Rodriguez, à l’extérieur ou dans les espaces publics du théâtre, et les Conquistadores chez le tailleur, au buffet –  que les restrictions sanitaires ont contraint à supprimer. 

Si l’ensemble ne se départ d’une certaine gravité, il n’en reste pas moins que ce Soulier de satin, où se font certes sentir les influences du Pelléas de Debussy ou du Dialogue des carmélites de Poulenc, mais plus encore, jusque dans la monumentalité, du Saint-François d’Assise de Messiaen, constitue une expérience singulière, difficile cependant à reprendre, en raison même de sa démesure. On peut toujours espérer que le compositeur tirera des scènes de son grand œuvre qui pourraient être jouées en concert – malgré le nombre des personnages, la pièce ne compte pas de grands ensembles, les séquences n’allant pas au-delà du quatuor, échelle où s’entend d’ailleurs d’une belle maîtrise contrapuntique. La musique de cette création, qui contraste avec une certaine standardisation artistique du reste de l’ère Lissner, vaut la peine d’être réentendue.

———————————————-

Pour ce spectacle, Gilles Charlassier a bénéficié d’une invitation de l’Opéra national de Paris.

Les artistes

Doña Prouhèze   Ève-Maud Hubeaux
Doña Isabel / Doña Honoria / la religieuseBéatrice Uria-Monzon
Doña Sept-Epées   Camille Poul  
Doña Musique / la bouchère   Vannina Santoni 
La noire Jobarbara / la logeuse   Mélody Pini
La Lune (voix enregistrée)Fanny Ardant
Don Rodrigue de Manacor   Luca Pisaroni
Le père jésuite / le Roi d’Espagne / Saint Denys d’Athènes / Don Almagro / deuxième soldat   Marc Labonnette 
Don Pélage   Yann Beuron
Don Balthazar / Saint Nicolas / Frère Léon   Nicolas Cavallier 
Don Camille   Jean-Sébastien Bou 
Le sergent napolitain / Don Rodilard / le capitaine / premier soldat   Éric Huchet 
L’ange gardien / Saint-Jacques / Saint Adlibitum   Max Emanuel Cenčić 
Le Vice-Roi de Naples / Saint Boniface / Don Ramire   Julien Dran 
L’irrépressible / Don Fernand   Yann-Joël Collin 
L’annoncier / le chancelier / Don Léopold   Cyril Bothorel
Le chinois Isidore   Yuming Hey
Marianne Croux, Andrea Cueva Molnar, Alexandra Flood, Kseniia Proshina, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, Marine Chagnon, Lise Nougier, Cornelia Oncioiu, Ramya Roy : voix de la procession

Orchestre de l’Opéra national de Paris, dir. Marc-André Dalbavie
Mise en scène : Stanislas Nordey

Le programme

Le Soulier de satin

Opéra en quatre journées de Marc-André Dalbavie, livret de Raphaèle Fleury d’après Paul Claudel, créé le 21 mai 2021 à l’Opéra national de Paris (Palais Garnier).

Représentation du vendredi 21 mai 2021 (création mondiale).

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Jean-Sébastien BouBéatrice Uria-MonzonYann BeuronNicolas CavallierSoulier de satinLuca Pisaroni
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