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      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Saison 23-24

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      24 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Saison 23-24

      Ouverture de la saison 23-24 du Théâtre Carlo…

      12 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

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      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

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      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

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      16 décembre 2021

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      10 juin 2021

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      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Une nuit au musée : l’opéra de Rouen…

      25 septembre 2023

      Production

      LOHENGRIN, première nouvelle production de la saison pour…

      24 septembre 2023

      Production

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      20 septembre 2023

      Compte rendu

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      18 septembre 2023

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      18 septembre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

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      19 juin 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

      Concert

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      30 août 2023

      Concert

      Les festivals de l’été – Cap vers l’Italie…

      21 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      24 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

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      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN
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      20 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

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Le Soulier de satin, création-fleuve à l’Opéra national de Paris

par Gilles Charlassier 23 mai 2021
par Gilles Charlassier 23 mai 2021
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Crédits photos : © Elisa Haberer / Opéra national de Paris

C’est avec une création mondiale que l’Opéra national de Paris rouvre ses portes au public, après près de sept mois de fermeture, depuis le 30 octobre dernier. Même si l’institution n’a pas coupé le lien avec ses spectateurs, grâce à la diffusion en ligne de productions et d’objets audiovisuels, en particulier sur sa plate-forme, rien ne remplace le spectacle vivant en chair et en salle. Le nouveau directeur de la maison, Alexander Neef, qui, rappelons-le, suite au départ précipité de Stéphane Lisssner, a pris ses fonctions de manière anticipée au début de cette saison écrasée par l’épidémie, a même pris la peine de prendre la parole à la fin de cette première pour marquer cette reprise avec une brève allocution de remerciements et de confiance revenue dans ce qui fait l’essence du théâtre lyrique comme art vivant.

Ce pied de nez de la programmation, qui doit un peu au hasard du calendrier, à la réputation de conservatisme de la première maison d’opéra de France s’inscrit pourtant dans le cycle de commandes  autour de quelques piliers de la littérature française – qui se résumera à un triptyque d’ouvrages de styles assez hétérogènes. Après, en 2017, Trompe-la-mort de Luca Francesconi, inspiré par La comédie humaine de Balzac, et plus précisément le personnage de Jacques Collin, alias Vautrin, alias l’abbé Herrera, alias Trompe-la-mort, puis, l’année suivante, Bérénice de Michael Jarell puisant chez Racine, Le soulier de satin de Marc-André Dalbavie adapte la pièce fleuve homonyme de Claudel, et se révèle sans doute la plus réussie des trois créations.

Si le livret de Raphaèle Fleury allège la prosodie et le langage claudéliens pour l’adapter aux exigences de l’art lyrique, les connaisseurs comme les novices retrouveront l’essentiel des thématiques et de l’inspiration de l’œuvre dramatique, sinon même de sa musicalité. Cette fidélité s’affirme jusque dans les épisodes et motifs emblématiques de la pièce, tels le Dialogue de l’ombre double ou la Lettre à Rodrigue. La prosodie singulière du poète français, qui fait alterner les modes de déclamation, a, à l’évidence, servi de guide à l’écriture de Marc-André Dalbavie, tant du point de vue de la partie vocale, que de la facture instrumentale. La très longue première partie, d’une durée de deux heures avant le premier entracte, illustre cette sorte de déférence de la partition face à la musicalité du texte, qu’elle porte pour s’accomplir en lui plus qu’en elle-même. Les deux autres parties, qui correspondent essentiellement aux deux dernières journées, développent une plus grande autonomie d’un langage musical, qui, puisant largement dans le courant spectral, en particulier dans le grain des textures orchestrales des derniers tableaux, a le mérite, rare et salutaire, de ne jamais chercher à prendre parti dans les conflits esthétiques entre avant-gardes intransigeantes et néo-tonalismes et néo-romantismes aux allures de cinéphilie réactionnaire. Dans le chatoiement des couleurs, on distingue quelques touches de cymbalum ou de guitare baroque, ainsi qu’un épisode de pavane Renaissance dévolue à un quatuor à cordes. Et, qualité que l’on aimerait retrouver plus souvent dans la musique contemporaine, l’écriture fait appel à toute la palette des registres de la voix, avec un lyrisme prononcé à la fois sensible au texte et à la sensualité du chant. Dirigée avec attention par le compositeur en personne, à la tête de l’Orchestre national de Paris, c’est une musique fluide et inspirée, qui réserve des beautés parfois fascinantes, et reste, au-delà des dimensions de l’œuvre, accessible, sans jamais renoncer à l’exigence artistique et se compromettre dans quelque facilité que ce soit.

Le foisonnement de rôles est défendu par une distribution de très belle tenue, à la diction quasi impeccable d’un bout à l’autre des presque cinq heures de l’ouvrage. Ève-Maud Hubeaux se révèle une magnifique et magistrale Doña Prouhèze, modulant de son timbre charnu et riche d’harmoniques la palette des contradictions de son personnage, sans en sacrifier la noblesse. Son époux légitime, Don Pélage, revient à un Yann Beuron d’une réserve un rien altière et d’une clarté d’émission calibrées à la personnalité du rôle. Jean-Sébastien Bou fait valoir un Don Camille investi  aux côtés de la lumineuse Doña Musique de Vannina Santoni, laquelle endosse également la défroque de la bouchère. Camille Poul affirme la fraîcheur juvénile, fruitée et non dénuée de quelque témérité de Doña Sept-Epées, tandis qu’on ne manquera pas d’apprécier la vitalité lyrique et  parfois héroïco-comique de Julien Dran, tour à tour Vice-Roi de Naples, Saint Boniface et Don Ramire. Nicolas Cavallier imprime à Don Balthazar, Saint Nicolas et Frère Léon l’autorité paternelle attendue dans ces figures. Les duègnes et autres dames vénérables – Doña Isabel, Doña Honoria et la religieuse – siéent à une Béatrice Uria-Monzon parfaitement équilibrée, qui ne sacrifie pas la justesse de l’expression à l’intégrité du matériau vocal, quand Éric Huchet assume les ténors de caractère, du sergent napolitain au premier soldat, en passant par le capitaine, sans négliger pour autant une certaine complexité dramatique qui affleure dans son Don Rodilard. Confiées à une tessiture de contre-ténor, les phantasmes angéliques et religieux – l’Ange gardien, Saint-Jacques et Saint Adlibitum – rayonnent grâce à la virtuosité de Max Emanuel Cenčić. On appréciera les apparitions successives et contrastées de Marc Labonnette – père jésuite, Roi d’Espagne, Saint Denys d’Athènes, Don Almagro et deuxième soldat. Quant au solide Don Rodrigue de Luca Pisaroni, il cède ça et là à plus de rugosité que ne l’exige le personnage. Pour ce qui est de la partie exclusivement parlée dévolue à des comédiens, Cyril Bothorel – également chancelier et Don Léopold –  souligne avec un jeu souvent premier degré les didascalies de l’Annonceur, aux côtés de l’Irrépressible de Yann-Joël Collin, par ailleurs Don Fernand. Dans une relative imparité avec le reste du plateau, l’amplification microphonique de Yuming Hey homogénéise les répliques du Chinois Isidore, dispositif que l’on retrouve avec la Noire Jobarbara et la logeuse de Mélody Pini. On ne saurait enfin résister à la voix enregistrée de Fanny Ardant dans la méditation de la lune dans le Dialogue de l’ombre double qui clôt la Deuxième journée, caressant presque amoureusement la prosodie poétique.

Quant au travail de Stanislay Nordey, qui n’était plus revenu à l’Opéra national de Paris depuis Melancholia de Georg Friedrich Haas, la scénographie de toiles qui se retournent à vue au gré du spectacle, il assume une économie décantée en symbiose avec l’œuvre, et que seule la Quatrième journée pondère avec un supplément d’accessoires sur le plateau. Les cadres du décor de Raoul Fernandez reproduisent, avec quelques anamorphoses dans la copie, non seulement des toiles du seizième siècle, celui de l’argument, mais aussi des allusions plus contemporaines, tel le paysage bleu et vert que l’on croirait signé Giorgia O’Keefe. Les lumières de Philippe Berthomé et les vidéos de Stéphane Pougnand modulent efficacement les atmosphères avec, à l’occasion de belles pénombres et des variations nocturnes qui renvoient habilement au dénuement de la scène. Daniele Guaschino a réalisé des appoints sonores, et Loïc Touzé réglé des mouvements chorégraphiques qui n’empiètent pas sur l’attention au verbe et à la musique. Pour autant cette approche qui dévoile une filiation avec le théâtre de tréteaux voulu par Claudel ne parvient pas à restituer le mélange des genres et des registres de l’original dramatique. Le burlesque et le comique, au-delà du jeu des didascalies, devait peut-être revenir aux numéros prévus pour les entractes – une parade, le Retour de Diego Rodriguez, à l’extérieur ou dans les espaces publics du théâtre, et les Conquistadores chez le tailleur, au buffet –  que les restrictions sanitaires ont contraint à supprimer. 

Si l’ensemble ne se départ d’une certaine gravité, il n’en reste pas moins que ce Soulier de satin, où se font certes sentir les influences du Pelléas de Debussy ou du Dialogue des carmélites de Poulenc, mais plus encore, jusque dans la monumentalité, du Saint-François d’Assise de Messiaen, constitue une expérience singulière, difficile cependant à reprendre, en raison même de sa démesure. On peut toujours espérer que le compositeur tirera des scènes de son grand œuvre qui pourraient être jouées en concert – malgré le nombre des personnages, la pièce ne compte pas de grands ensembles, les séquences n’allant pas au-delà du quatuor, échelle où s’entend d’ailleurs d’une belle maîtrise contrapuntique. La musique de cette création, qui contraste avec une certaine standardisation artistique du reste de l’ère Lissner, vaut la peine d’être réentendue.

———————————————-

Pour ce spectacle, Gilles Charlassier a bénéficié d’une invitation de l’Opéra national de Paris.

Les artistes

Doña Prouhèze   Ève-Maud Hubeaux
Doña Isabel / Doña Honoria / la religieuseBéatrice Uria-Monzon
Doña Sept-Epées   Camille Poul  
Doña Musique / la bouchère   Vannina Santoni 
La noire Jobarbara / la logeuse   Mélody Pini
La Lune (voix enregistrée)Fanny Ardant
Don Rodrigue de Manacor   Luca Pisaroni
Le père jésuite / le Roi d’Espagne / Saint Denys d’Athènes / Don Almagro / deuxième soldat   Marc Labonnette 
Don Pélage   Yann Beuron
Don Balthazar / Saint Nicolas / Frère Léon   Nicolas Cavallier 
Don Camille   Jean-Sébastien Bou 
Le sergent napolitain / Don Rodilard / le capitaine / premier soldat   Éric Huchet 
L’ange gardien / Saint-Jacques / Saint Adlibitum   Max Emanuel Cenčić 
Le Vice-Roi de Naples / Saint Boniface / Don Ramire   Julien Dran 
L’irrépressible / Don Fernand   Yann-Joël Collin 
L’annoncier / le chancelier / Don Léopold   Cyril Bothorel
Le chinois Isidore   Yuming Hey
Marianne Croux, Andrea Cueva Molnar, Alexandra Flood, Kseniia Proshina, Marie-Andrée Bouchard-Lesieur, Marine Chagnon, Lise Nougier, Cornelia Oncioiu, Ramya Roy : voix de la procession

Orchestre de l’Opéra national de Paris, dir. Marc-André Dalbavie
Mise en scène : Stanislas Nordey

Le programme

Le Soulier de satin

Opéra en quatre journées de Marc-André Dalbavie, livret de Raphaèle Fleury d’après Paul Claudel, créé le 21 mai 2021 à l’Opéra national de Paris (Palais Garnier).

Représentation du vendredi 21 mai 2021 (création mondiale).

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Jean-Sébastien BouBéatrice Uria-MonzonYann BeuronNicolas CavallierSoulier de satinLuca Pisaroni
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Gilles Charlassier

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