Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Compte rendu

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

      Production

      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

      Concert

      L’OR DU RHIN au T.C.E. : Yannick Nézet-Séguin…

      24 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

      CD

      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

      CD

      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

      Médiathèque

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Médiathèque

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

      CD

      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      « Misia » par l’ensemble Revue Blanche –…

      14 avril 2022

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      CD – Boulevard des Italiens par Benjamin Bernheim

      12 avril 2022

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      9 mai 2022

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      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      26 mars 2022

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      CD – Le Chevalier de Saint-Georges : toute…

      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      28 novembre 2019

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      1 mai 2022

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      7 avril 2022

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      Édito de mars : REQUIEM DE GUERRE

      28 février 2022

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      24 février 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

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      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      11 janvier 2022

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      1 décembre 2021

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Werther à l’Opéra de Montpellier : « Pourquoi (se) réveiller, ô souffle du printemps »

par Yseult 19 mai 2021
par Yseult 19 mai 2021
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Crédit photos : © Marc Ginot

À Montpellier, la réouverture des salles est un souffle vivifiant grâce à la représentation de Werther de Jules Massenet, ce 20 mai 2021. La prise de rôle de stars internationales, Marie-Nicole Lemieux dans Charlotte, Mario Schang en Werther, n’en aura que plus de prix pour les publics privés de représentations depuis octobre dernier. Saluons la générosité de l’Opéra de Montpellier de proposer ce spectacle dans une jauge à 35 % de l’Opéra-Comédie, avec un orchestre disséminé de la fosse jusqu’au parterre pour préserver la distanciation. Patience : la captation du spectacle lyrique, ce 18 mai, permettra la diffusion au plus grand nombre !

La sensibilité plutôt que les souffrances

C’est le seul opéra de Massenet dont le livret est adapté d’une source allemande, Les Souffrances du jeune Werther de J. W. von Goethe (1774). Ce chef d’œuvre du Romantisme, pour tout lecteur du XIXe siècle, se focalise sur les tourments amoureux et les excès de sensibilité d’un héros de vingt ans. Dans une France fragilisée par la défaite de 1870 face aux Prussiens, le drame lyrique de Massenet est créé à l’Opéra de Vienne (1892), avant que l’Opéra-Comique de Paris ne l’accepte en 1893. 
Par la suite, l’opéra exporté d’Europe vers tous les continents consacre la renommée internationale du compositeur … et celle de génération de chanteurs, endossant le rôle des amants, Werther (ténor) et Charlotte (mezzo-soprano).

À l’Opéra même de Montpellier, le cartouche «Massenet» apposé sur une loge de 2e étage, atteste la venue du compositeur en avril 1897 pour un festival qui lui est dédié, alors que Werther est l’œuvre plébiscitée du répertoire local. Le succès international de Werther s’appuie sur le talent de Massenet au faîte de sa carrière, peintre des émotions saisies au fil d’une riche trame orchestrale continue.

La mise en scène de Bruno Ravella  explore avec sensibilité le « drame lyrique » selon la terminologie des auteurs, soit les amours impossibles de Charlotte et de Werther, jeunes gens bridés par les codes bourgeois et la morale chrétienne à la fin du XVIIIe siècle. Cette production de l’Opéra de Lorraine en 2018 a reçu le prix Claude Rostang du Syndicat de la critique, tandis que d’autres productions de B. Ravella, installé à Londres, sont nominées aux Offies Awards. 

À la manière des scènes de genre de la peinture Biedermeier, l’intimité du cocon familial baigne la scène – celui de la famille du bailli à la veille du bal estival (1er acte), celui de la maison du couple Albert et Charlotte à Wetzlar (3e acte), mais aussi celui d’une nature bucolique peinte sur toutes les parois intérieures (référence aux paysages de Poussin).  Le rideau de scène y introduit déjà le spectateur par un dessin à la sanguine. Car cette nature est celle que le jeune peintre Werther fantasme dès son Invocation, « Je ne sais si je veille » (1er acte).  Dans ce  réalisme pondéré par le décorateur (Leslie Travers),  l’apologie du sentiment, « unique élément qui guide la vie du protagoniste, une vie marquée par l’émotion et l’individualisme » (propos B. Ravella), prend toute sa place, en cela fidèle au projet des créateurs. Et les éclairages gradués des tentures (Linus Fellbom), les costumes chatoyants, le jeu spontané des enfants (1er acte) animent cet univers avec à-propos.

L’astuce réside dans les transformations de cet espace domestique confiné, transformations liées à l’évolution du drame. Il est alternativement sous une lumière colorée (1er acte) mais fermant ses portes pour le huis-clos de l’air du fiancé Albert, ou bien cerné  par un chemin de ronde (2e acte) qui permet aux compères buveurs d’épier les couples (2e acte) et d’entrouvrir le plafond vers le ciel.  Rêvé par le mélancolique Werther, ce ciel serait-il une soupape qui libère l’expression de ses tourments qu’il expose alors à Charlotte, à présent jeune mariée ? Après l’entracte, le basculement vers le drame est clairement accompagné par ce dispositif, d’autant qu’il est assombri par les ombres agrandies des protagonistes. L’espace de la maison du couple Albert et Charlotte, rétréci par un corridor en entonnoir, accueille à présent les aveux brûlants de Werther, puis les réactions de jalousie du mari (3e acte). Le plateau nu du dernier acte est le seul espace libre. Les émotions des amants bouleversés peuvent enfin se partager (5e tableau) et la mort-libération de Werther advenir.

Des interprètes investis

Dans l’école lyrique française, la « phrase Massenet » est identifiée pour son adéquation avec la langue française, sa plasticité et sa clarté. Sur le plateau, les inflexions de la contralto Marie-Nicole Lemieux (Charlotte) restituent cette esthétique. Le velouté de son timbre magnifie le ton de la conversation chantée que Massenet a infusé dans tous les rôles, d’autant qu’elle a participé à l’intégrale Massenet du label ATMA Classique (les mélodies). Cependant, ses prestations de grande sœur, puis de jeune épouse (1er et 2e actes), ne conviennent guère à sa maturité vocale. En revanche, lors des actes suivants, son engagement et son respect de la partition – Airs des lettres, des larmes, duos avec Werther – dévoilent son talent de tragédienne, même si les aigus triomphants tendent vers la force. Peut-on avancer que son tempérament sensuel et sa tessiture de contralto la porteront davantage vers sa Dalila (Samson et Dalila de Saint-Saëns aux Chorégies d’Orange) que vers Charlotte, « ange du devoir » selon son amoureux, et vocalement, mezzo-soprano ?

Le ténor guatémaltèque Mario Chang (Werther) soutient la palette des émotions qui traversent son chant avec une gradation généreuse, mais sans s’engager scéniquement. Entre sensibilité mystique et langueur mélancolique, la richesse harmonique des aigus, puissants avec justesse, séduisent, notamment dans les deux duos d’amour et dans le sublime Lied d’Ossian (« Pourquoi me réveiller », 3e acte). Sa prononciation française, elle, séduit beaucoup moins … mais la carrière internationale qu’il mène depuis les triples prix raflés au concours Operalia-Domingo (2014) lui laissera sans doute le temps d’y remédier.

Les trois autres rôles sont excellemment distribués. Le baryton Jérôme Boutillier (Albert) rajeunit et humanise son rôle souvent repoussoir, d’autant que la mise en scène rend sa noblesse (et sa souffrance) au jeune mari : voir la scène muette en lever de rideau du 4e acte. Dans son air (« Elle m’aime, elle pense à moi », 1er acte) comme dans les ensembles dialogués, son expressivité et sa parfaite diction sont un modèle, perfectionné au fil de ses engagements à l’Opéra-Comique (Gavestan dans La Dame blanche). La soprano Pauline Texier (Sophie) incarne avec piquant la jeune sœur de Charlotte, aussi virevoltante et naturelle sur scène que juvénile dans ses prestations d’une espièglerie irrésistible (« Du gai soleil », « Ah !, le rire est béni »). L’autorité vocale et corporelle de la basse Julien Véronèse (le Bailli) sied au rôle paternel, notamment dans le bel ensemble concertato (1er acte). Il projette avec simplicité son « Vivat Bacchus », ce qui n’est hélas pas le cas des compères Schmidt (Yoann Le Lan) et Johann (Matthias Jacquot) au 2e acte, empêtrés dans leurs invocations bachiques. Peut-être sont-ils gênés par leur emplacement en hauteur du chemin de ronde ? Mention particulière au chœur natal des six enfants (1er acte), jeunes voix claires issues de la structure montpelliéraine (Opéra Junior), et au chœur féminin de l’OONM dans le final.

Révéler la puissance suggestive orchestrale

Si les conditions sanitaires de réouverture des théâtres imposent une implantation inédite de l’orchestre, déployé de la fosse au parterre, c’est un bien pour un mal. Un mal puisque le public est cantonné au balcon et aux étages. Un bien pour tout spectateur-auditeur car la splendeur symphonique de la partition surgit des quatre coins de la salle à la parfaite acoustique. Cette configuration révèle à quel point la plénitude orchestrale est essentielle et magistrale dans Werther. D’autant que la spatialisation sonore ne s’arrête pas là. Le chœur final (« Noël ! Noël ! », 5e tableau), soutenu par le célesta, intervient depuis le foyer de l’Opéra-Comédie (derrière la salle), en contrepoint de la mort funeste de Werther sur le plateau.

Avec Werther, Massenet renouvelle son langage, puisant dans la filiation française (de Méhul à Gounod) des techniques dramatiques, tout en tendant l’oreille vers le drame wagnérien. Grâce à la direction du chef canadien J.-M. Zeitouni (actif du continent nord-américain jusqu’en Europe), cette puissance symphonique sous-tend le drame en permanence, alors que le chef tourne à 360° sur son podium afin de fédérer le plateau et l’orchestre (d’où des imprécisions ponctuelles).

D’une part, la nervosité symphonique est clairement assumée dès le Prélude orchestral qui suggère deux climats antagonistes, préfigurant les amours impossibles. Cette puissance, que le compositeur maîtrise afin de ménager le chant, ne chasse pas les épisodes de chatoiement ou de sobriété, très « école française ». À cet égard, l’interlude Clair de lune a séduit par son tissage arachnéen (violoncelle solo, harpe et cordes) symbolisant la première rencontre des amoureux, que la mise en scène nimbe de petites étoiles : c’est kitch mais émouvant ! Signalons également les subtiles couleurs du poignant Air des larmes de Charlotte (« Va, laisse couler mes larmes », 3e acte), dont le mezzo est intimement entrelacé au timbre inusité du saxophone.
D’autre part, le réseau de motifs de rappel, différents du leitmotiv wagnérien, prend toute son ampleur acoustique pour unifier une scène, un acte (le motif du bal, 1er acte). L’un de ces motifs, celui heurté de Werther (au tutti renforcé par cors et trombones), participe réellement de la dramaturgie, depuis le Prélude jusqu’au suicide du protagoniste

Le paradoxe de la représentation d’opéra, c’est d’émouvoir tout spectateur.trice tout en le rendant heureux.se à la sortie du spectacle. À l’Opéra de Montpellier, au sortir de la pandémie, le destin poignant de Werther et de Charlotte nous fait ressentir notre fragile humanité sans éclipser le radieux message de Sophie : « Le bonheur est dans l’air / Tout le monde est joyeux ! »

Les artistes

Werther   Mario Chang
Albert   Jérôme Boutillier
Le Bailli   Julien Véronèse
Schmidt   Yoann Le Lan
Johann    Matthias Jacquot
Charlotte   Marie-Nicole Lemieux
Sophie   Pauline Texier

Orchestre national de Montpellier Occitanie, Jean-Marie Zeitouni, direction musicale
Chœur de dames de l’Opéra Orchestre national de Montpellier, direction Noëlle Gény
Chœur Opéra junior, direction Vincent Recolin

Mise en scène : Bruno Ravella
Reprise de la mise en scène : José Dario Innella
Décors, costumes : Leslie Travers
Lumières : Linus Fellbom, S. Carvalho Pessanha

Le programme

Werther

Drame lyrique en 4 actes et 5 tableaux de Jules Massenet, livret d’E. Blau, P. Milliet et G. Hartmann  d’après Les Souffrances du jeune Werther de J. W. von Goethe, créé en allemand à l’Opéra de Vienne le 16 février 1892.

Représentation du 20 mai 2021, Opéra national de Montpellier. 

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Marie-Nicole LemieuxMassenetWerther
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Yseult

Encore appelée Yseult la Blonde, Yseult est reine de Cornouailles. Épouse du Roi Marc, elle n'en est pas moins passionnément amoureuse de Tristan. Lorsque ses escapades dans la forêt du Morrois le lui permettent, Yseult se livre à des activités de chercheuse, de musicienne et de pédagogue. Elle fréquente également assidûment les salles d'opéras, et envoie à l'occasion ses impressions de spectatrice à Première Loge.

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