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      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec Eva-Maria Sens, nouvelle directrice artistique des…

      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Juliette Journaux fait chanter son piano au Musée…

      4 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 3/3 Un FALSTAFF…

      3 octobre 2023

      Production

      LAKMÉ : entre rêve et enchantement à l’Opéra…

      2 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 2/3 I LOMBARDI…

      1 octobre 2023

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      Production

      Généalogie d’un crime ? Un Idomeneo questionnant à…

      1 octobre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

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      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

      Festival de Saint-Denis : croquer la pomme avec…

      19 juin 2023

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      4 octobre 2023

      Concert

      Les jeunes artistes de l’Académie de l’Opéra de…

      28 septembre 2023

      Concert

      BEATRICE DI TENDA : JESSICA, REINE DE NAPLES…

      26 septembre 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAGG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      30 septembre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      CD – ARIANE de Jules Massenet

      22 septembre 2023

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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

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      CD – Javier Camarena : Signor Gaetano

      8 septembre 2023

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      8 septembre 2023

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      31 août 2023

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      12 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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Werther à l’Opéra de Montpellier : « Pourquoi (se) réveiller, ô souffle du printemps »

par Yseult 19 mai 2021
par Yseult 19 mai 2021
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Crédit photos : © Marc Ginot

À Montpellier, la réouverture des salles est un souffle vivifiant grâce à la représentation de Werther de Jules Massenet, ce 20 mai 2021. La prise de rôle de stars internationales, Marie-Nicole Lemieux dans Charlotte, Mario Schang en Werther, n’en aura que plus de prix pour les publics privés de représentations depuis octobre dernier. Saluons la générosité de l’Opéra de Montpellier de proposer ce spectacle dans une jauge à 35 % de l’Opéra-Comédie, avec un orchestre disséminé de la fosse jusqu’au parterre pour préserver la distanciation. Patience : la captation du spectacle lyrique, ce 18 mai, permettra la diffusion au plus grand nombre !

La sensibilité plutôt que les souffrances

C’est le seul opéra de Massenet dont le livret est adapté d’une source allemande, Les Souffrances du jeune Werther de J. W. von Goethe (1774). Ce chef d’œuvre du Romantisme, pour tout lecteur du XIXe siècle, se focalise sur les tourments amoureux et les excès de sensibilité d’un héros de vingt ans. Dans une France fragilisée par la défaite de 1870 face aux Prussiens, le drame lyrique de Massenet est créé à l’Opéra de Vienne (1892), avant que l’Opéra-Comique de Paris ne l’accepte en 1893. 
Par la suite, l’opéra exporté d’Europe vers tous les continents consacre la renommée internationale du compositeur … et celle de génération de chanteurs, endossant le rôle des amants, Werther (ténor) et Charlotte (mezzo-soprano).

À l’Opéra même de Montpellier, le cartouche «Massenet» apposé sur une loge de 2e étage, atteste la venue du compositeur en avril 1897 pour un festival qui lui est dédié, alors que Werther est l’œuvre plébiscitée du répertoire local. Le succès international de Werther s’appuie sur le talent de Massenet au faîte de sa carrière, peintre des émotions saisies au fil d’une riche trame orchestrale continue.

La mise en scène de Bruno Ravella  explore avec sensibilité le « drame lyrique » selon la terminologie des auteurs, soit les amours impossibles de Charlotte et de Werther, jeunes gens bridés par les codes bourgeois et la morale chrétienne à la fin du XVIIIe siècle. Cette production de l’Opéra de Lorraine en 2018 a reçu le prix Claude Rostang du Syndicat de la critique, tandis que d’autres productions de B. Ravella, installé à Londres, sont nominées aux Offies Awards. 

À la manière des scènes de genre de la peinture Biedermeier, l’intimité du cocon familial baigne la scène – celui de la famille du bailli à la veille du bal estival (1er acte), celui de la maison du couple Albert et Charlotte à Wetzlar (3e acte), mais aussi celui d’une nature bucolique peinte sur toutes les parois intérieures (référence aux paysages de Poussin).  Le rideau de scène y introduit déjà le spectateur par un dessin à la sanguine. Car cette nature est celle que le jeune peintre Werther fantasme dès son Invocation, « Je ne sais si je veille » (1er acte).  Dans ce  réalisme pondéré par le décorateur (Leslie Travers),  l’apologie du sentiment, « unique élément qui guide la vie du protagoniste, une vie marquée par l’émotion et l’individualisme » (propos B. Ravella), prend toute sa place, en cela fidèle au projet des créateurs. Et les éclairages gradués des tentures (Linus Fellbom), les costumes chatoyants, le jeu spontané des enfants (1er acte) animent cet univers avec à-propos.

L’astuce réside dans les transformations de cet espace domestique confiné, transformations liées à l’évolution du drame. Il est alternativement sous une lumière colorée (1er acte) mais fermant ses portes pour le huis-clos de l’air du fiancé Albert, ou bien cerné  par un chemin de ronde (2e acte) qui permet aux compères buveurs d’épier les couples (2e acte) et d’entrouvrir le plafond vers le ciel.  Rêvé par le mélancolique Werther, ce ciel serait-il une soupape qui libère l’expression de ses tourments qu’il expose alors à Charlotte, à présent jeune mariée ? Après l’entracte, le basculement vers le drame est clairement accompagné par ce dispositif, d’autant qu’il est assombri par les ombres agrandies des protagonistes. L’espace de la maison du couple Albert et Charlotte, rétréci par un corridor en entonnoir, accueille à présent les aveux brûlants de Werther, puis les réactions de jalousie du mari (3e acte). Le plateau nu du dernier acte est le seul espace libre. Les émotions des amants bouleversés peuvent enfin se partager (5e tableau) et la mort-libération de Werther advenir.

Des interprètes investis

Dans l’école lyrique française, la « phrase Massenet » est identifiée pour son adéquation avec la langue française, sa plasticité et sa clarté. Sur le plateau, les inflexions de la contralto Marie-Nicole Lemieux (Charlotte) restituent cette esthétique. Le velouté de son timbre magnifie le ton de la conversation chantée que Massenet a infusé dans tous les rôles, d’autant qu’elle a participé à l’intégrale Massenet du label ATMA Classique (les mélodies). Cependant, ses prestations de grande sœur, puis de jeune épouse (1er et 2e actes), ne conviennent guère à sa maturité vocale. En revanche, lors des actes suivants, son engagement et son respect de la partition – Airs des lettres, des larmes, duos avec Werther – dévoilent son talent de tragédienne, même si les aigus triomphants tendent vers la force. Peut-on avancer que son tempérament sensuel et sa tessiture de contralto la porteront davantage vers sa Dalila (Samson et Dalila de Saint-Saëns aux Chorégies d’Orange) que vers Charlotte, « ange du devoir » selon son amoureux, et vocalement, mezzo-soprano ?

Le ténor guatémaltèque Mario Chang (Werther) soutient la palette des émotions qui traversent son chant avec une gradation généreuse, mais sans s’engager scéniquement. Entre sensibilité mystique et langueur mélancolique, la richesse harmonique des aigus, puissants avec justesse, séduisent, notamment dans les deux duos d’amour et dans le sublime Lied d’Ossian (« Pourquoi me réveiller », 3e acte). Sa prononciation française, elle, séduit beaucoup moins … mais la carrière internationale qu’il mène depuis les triples prix raflés au concours Operalia-Domingo (2014) lui laissera sans doute le temps d’y remédier.

Les trois autres rôles sont excellemment distribués. Le baryton Jérôme Boutillier (Albert) rajeunit et humanise son rôle souvent repoussoir, d’autant que la mise en scène rend sa noblesse (et sa souffrance) au jeune mari : voir la scène muette en lever de rideau du 4e acte. Dans son air (« Elle m’aime, elle pense à moi », 1er acte) comme dans les ensembles dialogués, son expressivité et sa parfaite diction sont un modèle, perfectionné au fil de ses engagements à l’Opéra-Comique (Gavestan dans La Dame blanche). La soprano Pauline Texier (Sophie) incarne avec piquant la jeune sœur de Charlotte, aussi virevoltante et naturelle sur scène que juvénile dans ses prestations d’une espièglerie irrésistible (« Du gai soleil », « Ah !, le rire est béni »). L’autorité vocale et corporelle de la basse Julien Véronèse (le Bailli) sied au rôle paternel, notamment dans le bel ensemble concertato (1er acte). Il projette avec simplicité son « Vivat Bacchus », ce qui n’est hélas pas le cas des compères Schmidt (Yoann Le Lan) et Johann (Matthias Jacquot) au 2e acte, empêtrés dans leurs invocations bachiques. Peut-être sont-ils gênés par leur emplacement en hauteur du chemin de ronde ? Mention particulière au chœur natal des six enfants (1er acte), jeunes voix claires issues de la structure montpelliéraine (Opéra Junior), et au chœur féminin de l’OONM dans le final.

Révéler la puissance suggestive orchestrale

Si les conditions sanitaires de réouverture des théâtres imposent une implantation inédite de l’orchestre, déployé de la fosse au parterre, c’est un bien pour un mal. Un mal puisque le public est cantonné au balcon et aux étages. Un bien pour tout spectateur-auditeur car la splendeur symphonique de la partition surgit des quatre coins de la salle à la parfaite acoustique. Cette configuration révèle à quel point la plénitude orchestrale est essentielle et magistrale dans Werther. D’autant que la spatialisation sonore ne s’arrête pas là. Le chœur final (« Noël ! Noël ! », 5e tableau), soutenu par le célesta, intervient depuis le foyer de l’Opéra-Comédie (derrière la salle), en contrepoint de la mort funeste de Werther sur le plateau.

Avec Werther, Massenet renouvelle son langage, puisant dans la filiation française (de Méhul à Gounod) des techniques dramatiques, tout en tendant l’oreille vers le drame wagnérien. Grâce à la direction du chef canadien J.-M. Zeitouni (actif du continent nord-américain jusqu’en Europe), cette puissance symphonique sous-tend le drame en permanence, alors que le chef tourne à 360° sur son podium afin de fédérer le plateau et l’orchestre (d’où des imprécisions ponctuelles).

D’une part, la nervosité symphonique est clairement assumée dès le Prélude orchestral qui suggère deux climats antagonistes, préfigurant les amours impossibles. Cette puissance, que le compositeur maîtrise afin de ménager le chant, ne chasse pas les épisodes de chatoiement ou de sobriété, très « école française ». À cet égard, l’interlude Clair de lune a séduit par son tissage arachnéen (violoncelle solo, harpe et cordes) symbolisant la première rencontre des amoureux, que la mise en scène nimbe de petites étoiles : c’est kitch mais émouvant ! Signalons également les subtiles couleurs du poignant Air des larmes de Charlotte (« Va, laisse couler mes larmes », 3e acte), dont le mezzo est intimement entrelacé au timbre inusité du saxophone.
D’autre part, le réseau de motifs de rappel, différents du leitmotiv wagnérien, prend toute son ampleur acoustique pour unifier une scène, un acte (le motif du bal, 1er acte). L’un de ces motifs, celui heurté de Werther (au tutti renforcé par cors et trombones), participe réellement de la dramaturgie, depuis le Prélude jusqu’au suicide du protagoniste

Le paradoxe de la représentation d’opéra, c’est d’émouvoir tout spectateur.trice tout en le rendant heureux.se à la sortie du spectacle. À l’Opéra de Montpellier, au sortir de la pandémie, le destin poignant de Werther et de Charlotte nous fait ressentir notre fragile humanité sans éclipser le radieux message de Sophie : « Le bonheur est dans l’air / Tout le monde est joyeux ! »

Les artistes

Werther   Mario Chang
Albert   Jérôme Boutillier
Le Bailli   Julien Véronèse
Schmidt   Yoann Le Lan
Johann    Matthias Jacquot
Charlotte   Marie-Nicole Lemieux
Sophie   Pauline Texier

Orchestre national de Montpellier Occitanie, Jean-Marie Zeitouni, direction musicale
Chœur de dames de l’Opéra Orchestre national de Montpellier, direction Noëlle Gény
Chœur Opéra junior, direction Vincent Recolin

Mise en scène : Bruno Ravella
Reprise de la mise en scène : José Dario Innella
Décors, costumes : Leslie Travers
Lumières : Linus Fellbom, S. Carvalho Pessanha

Le programme

Werther

Drame lyrique en 4 actes et 5 tableaux de Jules Massenet, livret d’E. Blau, P. Milliet et G. Hartmann  d’après Les Souffrances du jeune Werther de J. W. von Goethe, créé en allemand à l’Opéra de Vienne le 16 février 1892.

Représentation du 20 mai 2021, Opéra national de Montpellier. 

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Marie-Nicole LemieuxMassenetWerther
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Yseult

Encore appelée Yseult la Blonde, Yseult est reine de Cornouailles. Épouse du Roi Marc, elle n'en est pas moins passionnément amoureuse de Tristan. Lorsque ses escapades dans la forêt du Morrois le lui permettent, Yseult se livre à des activités de chercheuse, de musicienne et de pédagogue. Elle fréquente également assidûment les salles d'opéras, et envoie à l'occasion ses impressions de spectatrice à Première Loge.

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