Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Compte rendu

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

      Production

      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

      Concert

      L’OR DU RHIN au T.C.E. : Yannick Nézet-Séguin…

      24 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

      CD

      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

      CD

      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

      Médiathèque

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Médiathèque

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

      CD

      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      « Misia » par l’ensemble Revue Blanche –…

      14 avril 2022

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      CD – Boulevard des Italiens par Benjamin Bernheim

      12 avril 2022

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      9 mai 2022

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      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      26 mars 2022

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      CD – Le Chevalier de Saint-Georges : toute…

      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      28 novembre 2019

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      1 mai 2022

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      7 avril 2022

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      Édito de mars : REQUIEM DE GUERRE

      28 février 2022

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      24 février 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

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      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      11 janvier 2022

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      1 décembre 2021

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ProductionCompte rendu

À l’Opéra de Montpellier, IL BARBIERE DI SIVIGLIA rattrapé par la Movida !

par Yseult 30 septembre 2020
par Yseult 30 septembre 2020
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Crédit photos : Marc Ginot.

L’ouverture de saison de l’Opéra national de Montpellier n’a rien de banal en ce début d’automne. Comme parade à la crise sanitaire, la directrice, Valérie Chevalier, a instauré une tarification unique de 10 euros pour tout spectacle ou concert, de septembre jusqu’en décembre 2020. Et ce, tout en réduisant la jauge de l’Opéra pour appliquer les mesures de distanciation. Cette généreuse tarification a provoqué un tel afflux de demandes que la générale du spectacle s’est métamorphosée … en avant-première publique !

Rien de banal dans la programmation également. Si le Barbiere di Siviglia de Rossini est un fleuron du répertoire,  la mise en scène de Rafael R. Villalobos  n’a rien de conventionnel. Côté distribution, la jeunesse est omniprésente, alors que  la ville universitaire de Montpellier est peuplée de jeunes issus de la diversité, dont certains sont en salle (spectateurs ou ouvreurs). C’est le juvénile chef assistant de l’Opéra Orchestre, Magnus Fryklund, qui dirige la production, alors que le directeur musical en titre, Michael Schonwandt, n’a pu quitter sa résidence de Copenhague au vu des consignes décrétées par le gouvernement danois. La jeune mezzo française, Adèle Charvet, après Bordeaux, retrouve Rosine pour la seconde fois. Le soir d’ouverture, le public, dûment masqué et distancié, afflue donc avec curiosité. Sous les fines lumières du vaste Opéra Berlioz, le plaisir de retrouver le spectacle vivant est tangible et perceptible.

De Beaumarchais à Rossini

Lorsque Le Barbier de Séville ou la Précaution inutile de Beaumarchais (1775) est créée sous Louis XVI, elle insuffle un ton nouveau par rapport au répertoire franco-italien. L’archétypal affrontement entre les jeune amoureux et les opposants âgés et libidineux s’ancre dans les réalités de son temps, mais sans la violence du futur Mariage de Figaro. Les multiples transpositions du Barbier à l’opera buffa captent son potentiel en intrigues, travestissements et imbroglios. C’est le cas des Barbiere di Siviglia  successifs de Paisiello (1782), de Morlacchi (1816) sur le livret italien de Petrosellini. Quand le librettiste  Sterbini établit un nouveau libretto pour Rossini, leur opéra est rapidement conçu et créé en 1816 à Rome (Teatro di Torre Argentina). L’esthétique naissante du bel canto s’appuie sur la sublimation de la courbe vocale, « l’arabesque qui orne le plus bel appartement du logis, un peu moins il n’y a rien, un peu plus tout est confus » dixit Rossini.

 À l’instar de la comédie de Beaumarchais, l’émancipation des mœurs est plaidée, notamment lors de la leçon de musique du 2e acte. Le sous-titre français de « La Précaution inutile » y est mis en abime dans l’air que l’héroïne répète face à son amant noble déguisé, et ce, à la barbe du  vieux dupé. Mais la thématique la plus opérante de cette adaptation est bien l’appât du gain et la corruption : Figaro, Basilio et l’officier en font bon usage pour ourdir les péripéties aboutissant à la victoire des jeunes amants. L’image corruptrice de l’or irrigue notamment le duo du comte / Figaro  au 1er acte. Ce dernier y chante « ce métal tout puissant, miraculeux » qui le change instantanément « en volcan ».

De la Movida à la corrida, la relocalisation hispanique signée par Rafael R. Villalobos

Aussi imprévisible que l’éruption volcanique, la nouvelle production montpelliéraine étonne … Imaginez le barbier Figaro transformé en star des scènes musicales de la Movida, ou Rosina en brune capiteuse d’un film d’Almodovar, ou encore le comte Almaviva en torero au justaucorps moulant et mantegna !  Les spectateurs montpelliérains ont apprécié le comique décalé de cette vision qui nargue l’anxiété latente de notre longue crise sanitaire.

Pour relocaliser avec humour le milieu sévillan de l’opera buffa, l’univers imaginé par Rafael Villalobos plonge dans les révolutions politiques et culturelles de l’Espagne des XXe et XXIe siècles. Le jeune metteur en scène sévillan, déjà primé aux Opera  Awards de Londres, mêle d’une part les archétypes du fascisme franquiste, d’autre part ceux de la Movida qui a libéré les mœurs dès la période de transition démocratique. Pour l’un, le chœur exclusivement masculin est représenté aux bottes du pouvoir politique et du patriarcal, ce chœur qui figure soit les musiciens du Comte, ici transformés en aficionados, soit la garde (gardia civil) qui libère complaisamment le noble sur son seul titre. Pour l’autre (la Movida), l’univers visuel du spectacle y souscrit pleinement. L’influence des médias du cinéma et  de la BD underground (enseignes lumineuses) inspire les décors signés d’Emanuele Sinisi. Sur le vaste plateau de l’Opéra Berlioz, l’unique dispositif scénique d’un cube blanc en 3d, posé au centre du plateau, est ingénieux. En effet, sa rotation (rapide) permet de camper le recto blanc  – l’extérieur urbain de Séville, les ombres –  et son verso – l’intérieur de la maison de Bartolo, figé entre pots fleuris et petit autel dédié à la Vierge. Ce cube blanc devient écran géant de cinéma lorsque des projections s’affichent  sur ses différentes parois (vidéos de La Maleta films). Au fil de l’intrigue surgit le visage pulpeux de Rosine (1er acte), ou bien les nuages et éclairs de l’orage (2e acte), sans oublier l’emblématique tour de la Giralda suivie de portraits populaires  pendant l’ouverture symphonique.

Parmi les archétypes ibériques, le référent corrida devient un marqueur comique de la mise en scène pour mieux figurer les jeux de cette comédie d’intrigue : appâter, berner, combattre, enlever, etc. Ainsi, les passes de muleta du comte Almaviva face à son adversaire (Bartolo / taureau) amusent le public. En sus, la culture flamenca vient hispaniser les scènes collectives : frapper dans les mains, virevolter ou frapper le sol des pieds, rassembler les protagonistes frontalement sur des chaises alignées (final du 2e acte). Ce réalisme, parfois mâtiné de trivialité (uriner dans la bouteille de bière, se tordre de coliques), ne vient-il pas alors gâcher le comique de la réactualisation ? Enfin, lorsque Figaro, ordonnateur des intrigues dans l’opéra, ici star de musiques actuelles, emballe le public, le metteur en scène ne s’arrête pas là. Il réalise également un focus sur Berta, vieille servante de second plan dans le livret. Le pari de lui octroyer le rôle de « maîtresse des cérémonies, archétype du serviteur pauvre, marginal, mais au charisme de star (programme de salle) » semble un peu « perché » lorsque les citations des Bonnes de Jean Genet s’affichent  sur le plateau …  En contournant les représentations genrées, c’est au contre-ténor Ray Chavez que revient ce rôle de Berta (d’ordinaire distribué à une contralto), que la production dote de deux prestations supplémentaires. La première est un tour de chant au lever de rideau du 2e acte, faisant appel à une bande son. L’adjonction d’un tango chanté de zarzuela est le second supplément, intégré après l’authentique récitatif que Rossini consacre à Berta (2e acte). Ce tango propulse le spectateur vers La Gran via de F. Chueca et Valverde, fameuse zarzuela madrilène, relancée dans les années 80 par la grande mezzo espagnole Teresa Berganza.

Cultiver l’entente musicale dans l’esprit du buffa

La réussite de cette production du Barbiere, c’est un travail d’équipe dont le plaisir de jouer est communicatif. Sous la baguette de Magnus Friklund, les finesses de l’orchestration rossinienne miroitent. Dès l’ouverture, au frémissement des cordes succèdent les soli remarquables du hautbois et du cor, puis l’incontournable crescendo de péroraison. Quant au romantisme de l’intermède symphonique, l’Orage (2e acte), il séduit par ses timbres déchaînés (piccolos, cuivres et percussions) et préfigure la partition de Guillaume Tell du maestro surnommé Signor vacarmi par ses contemporains. Autre qualité de la production montpelliéraine, la vivacité des récitatifs  (Yvon Repérant au clavecin) et la fluidité de leurs enchainements avec airs et ensembles nous font oublier que chaque acte est « à numéros ».

Deux interprètes affichent un contrôle stylistique et vocal quasi sans faille. Aussi séduisante et enjôleuse que Pénélope Cruz, muse de la Movida, la mezzo soprano Adèle Charvet campe une Rosine convaincante. Selon l’interview du programme de salle, elle s’attache à incarner « une adolescente en pétard, à la fougue bien développée » plutôt qu’ « une vipère ». Moulée dans un top et des leggins noirs, agitant crânement sa chevelure opulente, elle prouve d’emblée son aisance dans le récitatif et cavatine « Una voce poco fa », aux colorature originales. Par la suite, ses contributions dans les ensembles vocaux confortent ces aspects. Tandis que la leçon de musique déploie les volutes belcantistes, elle danse simultanément la Sévillane sur la table. Tout au plus pourrait-on suggérer que le contrôle du registre aigu (crispé au-dessus de sol) pourrait s’améliorer. Aussi performante dans les vocalises que sa pupille, la basse Gezim Myshketa (le barbon Bartolo) assume pleinement l’emploi de buffo caricato, qu’il a pu expérimenter sur  les scènes européennes, de Rome à Leipzig.  La rondeur du timbre, la virtuosité du chant parlando ou le sotto voce n’ont pas de secret pour le chanteur d’origine albanaise, ni même ses facéties sans outrance.

En Figaro, le jeune baryton italien Paolo Bordogna fait valoir un aigu solaire (cavatine introductive « Largo al factotum ») et un phrasé rossinien acquis auprès d’Alberto Zedda, l’éditeur scientifique de l’œuvre rossinienne. Sans obérer son entregent désopilant, quelques faiblesses dans les vocalises et le staccato déséquilibrent cependant ses prestations au sein des ensembles. Véritable jeune premier sous chaque travesti, le ténor Philippe Talbot (comte Almaviva) brille davantage dans le cantabile (cavatine « Ecco ridende in cielo »)  que dans l’écriture vocalisante. Sa canzone avec guitare (« Se il mio nome ») sonne comme la stase poétique de la soirée avec ses pianissimi susurrés dans les nuages, depuis les barreaux de l’échelle (on se souvient de sa remarquable prestation du Georges Brown de La Dame Blanche à l’Opéra-Comique, en février). Quant au contre-ténor Ray Chenez, familier des scènes européennes et américaines, sa prestation soliste de zarzuela recueille un franc succès mérité. Les seconds rôles – Philippe Estèphe en Fiorello, J.-P. Ellouet-Molina en officier de la garde – sont aussi correctement interprétés que joués. En revanche, la basse Basilio (Jacques Greg Belobo) assume peu les gradations du fameux « La calunia è un venticello », air pourtant idiomatique de tout buffo cantante.

Au second acte, relevons la vaillance du trio Rosina / Almaviva/ Figaro faisant chacun assaut de roulades belcantistes. Ou encore la farce du quintette avec Basilio, [faux malade] à la conscience vite achetée. Comme toujours à l’opera buffa, c’est la puissance du collectif en final d’acte qui tend le mieux vers la jubilation musicale. Clôturant le 1er acte, la progression distillée du quatuor vers le sextuor s’emballe comme une folle mécanique (on pense à celui superlatif de L’Italiana in Algeri) avant de freiner brutalement sur « immobile comme une statue ». On goûte ici le talent du dramaturge, apte à surprendre son public, hier comme aujourd’hui, alors que la composition et les répétitions de cet opéra n’ont pas dépassé 20 jours lors de sa création !

Première Loge remercie l’Opéra national de Montpellier pour son invitation gracieuse.

Les artistes

Rosine, Adèle Charvet
Figaro   Paolo Bordogna
Comte Almaviva   Philippe Talbot
Bartolo   Gezim Myshketa
Basilio   Jacques Greg Belobo
Berta   Ray Chenez

Orchestre et choeurs  de l’Opéra national de Montpellier, dir. Magnus Fryklund
Mise en scène : Rafael R. Villalobos

Le programme

Opéra en deux actes de Gioacchino Rossini, livret de Cesare Sterbini. Créé le 20 février 1816 au Teatro Argentina à Rome.

Représentation du 30 septembre 2020

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Philippe TalbotAdèle CharvetPaolo BordognaGezim MyshketaJacques Greg BeloboRay ChenezRafael R. Villalobos
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Yseult

Encore appelée Yseult la Blonde, Yseult est reine de Cornouailles. Épouse du Roi Marc, elle n'en est pas moins passionnément amoureuse de Tristan. Lorsque ses escapades dans la forêt du Morrois le lui permettent, Yseult se livre à des activités de chercheuse, de musicienne et de pédagogue. Elle fréquente également assidûment les salles d'opéras, et envoie à l'occasion ses impressions de spectatrice à Première Loge.

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