Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

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      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      Compte rendu

      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      8 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

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      John RELYEA

      21 décembre 2020

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      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

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      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

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      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

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      Renaud BOUTIN

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      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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ProductionCompte rendu

Zemlinsky, DER TRAUMGÖRGE (GÖRGE LE RÊVEUR)

par Marc Dumont 30 septembre 2020
par Marc Dumont 30 septembre 2020
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photos du spectacle : © Jean-Louis-Fernandez

La vie rêvée d’Alexandre Zemlinsky

En cette rentrée 2020, l’évènement lyrique est double.

C’est avant tout le bonheur de retrouver un certain nombre de spectacles dont tant d’artistes sont encore privés. Mais c’est aussi la création française, à Nancy, de cet ouvrage maudit de Zemlinsky.

Les deux se rejoignent car les mesures sanitaires ont obligé la direction du théâtre a plusieurs modifications importantes. L’effectif orchestral original est particulièrement fourni, or pour les besoins de distanciation dans la fosse, il a fallu adapter la partition à une formation de chambre. Jan-Benjamin Homolka s’en est chargé avec maestria, sachant conserver le caractère poétique et capiteux d’une foisonnante et passionnante partition que la cheffe d’orchestre polonaise Marta Gardolińska enflamme avec une précision et un lyrisme teintés tour à tour de sensualité et de violence. Sa gestique précise insuffle aux musiciens une cohésion particulièrement remarquable dans un ouvrage aussi riche. La grande réussite du spectacle doit beaucoup à cette femme modeste au point de se mettre en retrait dans les saluts.

Marta Gardolińska
Daniel Brenna lors du rêve de Görg au 1er acte

 

 

Il a également fallu remplacer le rôle principal au dernier moment. Le ténor Daniel Brenna eut donc deux semaines pour apprendre un rôle particulièrement exigeant et complexe. D’emblée, saluons sa prestation, tant vocale que scénique. Spécialiste de rôles wagnériens et d’opéras du XXe siècle, il fait plus que nous convaincre. Après un début un peu tendu, sa voix manquant parfois d’égalité de registres prit ensuite l’ampleur du personnage et son incarnation nous introduisit aux multiples facettes d’une oeuvre qui occupe une vraie place dans l’histoire de l’opéra.

Car cette création donne enfin sa chance à un opéra questionnant à la fois la part du rêve et des contes (Le Chat Murr, Blanche-Neige), le rapport à la femme (« la mère, la soeur, l’épouse » comme le chante Görge), les questions ontologiques (le principe de réalité, les choix d’une vie, la mort), l’inconscient…

Chef d’orchestre et pédagogue en vue à Vienne, soutenu par Brahms dès ses débuts, professeur de Schönberg, avant d’être son ami puis beau-frère, Zemlinsky est une figure maudite de la vie musicale viennoise. Quand Richard Strauss se pavanait aux premières loges du nazisme, lui fut contraint à l’exil et sa musique dégénérée tomba en grande partie dans les oubliettes de l’Histoire. Que connait-on de lui, vraiment ?

Zemlinsky par Schönberg

Déjà, de son vivant, Zemlinsky n’eut pas de chance. Si, en 1900, son deuxième opéra, Es war einmal (Il était une fois…) avait connu un certain succès sous la direction de Gustav Mahler, sa Petite sirène, vaste légende pour orchestre créée en 1905, eut un tout autre sort, puisque le compositeur retira son oeuvre de l’affiche dès le lendemain, suite à d’exécrables critiques. Der Traumgörge, son troisième opéra, a connu le même sort : quel étrange oeuvre, quelle étrange destinée ! Commandé par Mahler alors à la tête de l’Opéra d’État de Vienne, elle fut retirée de l’affiche en plein coeur des répétitions car Mahler dut démissionner, suite à une terrible campagne antisémite. Cela affecta Zemlinsky a plus d’un titre, comme compositeur frustré et comme juif récemment converti au protestantisme. L’opéra ne fut jamais créé du vivant de Zemlinsky. Composé en 1906 sur un livret que Leo Feld dut remanier plusieurs fois, il ne fut créé qu’en… 1980.

Deux actes d’une heure chacun, suivi d’un postlude d’une petite demi-heure, pour trois moments dramatiques très différents : Der Traumgörge est un ouvrage parfois bancal mais capiteux, déroutant et exigeant beaucoup du personnage principal, un heldenténor rêveur à la partition lyrique et contrastée, à la tessiture mise à l’épreuve dans un registre aigu souvent sollicité.

Le premier acte est celui du rêve. « Il faut que les contes deviennent la vie » chante Görge l’orphelin, qui vit dans ses livres, au milieu des histoires d’elfes et de chats. Il va se fiancer à Grete, mais elle se plaint qu’il n’est jamais joyeux, qu’il ne lui a encore rien offert. Elle se languit d’un gars qui sache danser. Justement, voici Hans, qui retourne au pays et se vante de savoir les chansons à boire, d’être le plus fort. Görge est étranger à Grete. Étrange et distant, « comme si il voyait Dieu en chair et en os ». Mais c’est d’une Princesse dont il rêve et qui l’exhorte à rejoindre le monde réel. Alors, Görge part…

Le second acte se déroule trois ans après, sur fond de refus de guerre contre Napoléon, de révolte paysanne contre la tyrannie des propriétaires terriens et d’influence des idéaux de la Révolution Française : « chassez les seigneurs de leur château ! Le peuple se réveille de son repos indolent. Liberté ! » chantent les révoltés. C’est le moment conflictuel du passage à l’acte, l’accomplissement du rêve de Görge, celui du face à face avec le monde et de la rencontre de l’amour – ce qui passe par le désenchantement. Görge est devenu ivrogne, désabusé, trouvant que ce monde n’a aucun sens. Jusqu’à ce qu’il s’ouvre à l’amour que lui porte Grete. Les paysans exigent qu’il prenne la tête de la révolte et qu’il renie Grete, qu’ils accusent de sorcellerie. En ce jour de Pentecôte, voilà qu’ils veulent brûler la maison et la sorcière elle-même. Görge la sauve.

Le postlude nous ramène dans le village du premier acte, une année après. Grete est désormais – mal – mariée avec Hans. Grâce au moulin que possédait le rêveur en héritage, Görg et Gertraud ont contribué à la prospérité du village, y compris en faisant construire une école. Görge a su défier la fureur et la moquerie des hommes et reconnait enfin en Gertraud sa Princesse rêvée. Heureux, le couple peut s’aimer, rêver et jouer.

Görge protège Gertraude de la haine des villageois au 2e acte

Ainsi il y a trois femmes en une : la fiancée lassée, la princesse rêvée et la « sorcière » amoureuse. Car les trois sont un rappel d’un amour blessé de Zemlinsky : l’ombre d’Alma Schindler plane doublement sur l’opéra. Elle rêvait de « composer un opéra vraiment bon, ce qu’aucune femme n’a encore jamais fait. » Or Zemlinsky fut son professeur – et son amant transis et moqué. Car Alma après avoir aimé Gustav Klimt, été courtisée par Max Burckhard le Directeur du Burgtheater, le ténor Erik Schmedes, l’artiste Koloman Moser, le co-fondateur de la Sécession Joseph Maria Olbrich, et le peintre Fernand Khnopff, Alma tortura Zemlinsky jusqu’à son mariage avec Gustav Mahler en 1902. Son ombre habite le personnage de Grete la fiancée à Görge. Grete fait ensuite un mariage malheureux – tout comme Alma. Mais Alma est aussi cette Princesse inaccessible – et pourquoi pas cette sorcière ?

Qu’importe l’anecdote. Cette musique doit beaucoup au wagnerisme par son orchestration, ses leitmotives, son écriture vocale faisant de Görge un lointain parent de de Parsifal le simple fol et de Siegfried réunis. Les influences se mêlent, dès les premières notes semblant échappées d’une partition mahlérienne, jusqu’au postlude qui se termine en Contrechant de la plainte. Les ombres de Richard Strauss mais aussi du Schönberg post-romantique se pressent, avec une orchestration évoquant parfois les Gurrelieder. L’interlude orchestral qui relie les deux dernières parties de l’oeuvre semble un clin d’oeil malicieux à La nuit transfigurée. Mais la personnalité expressionniste de Zemlinsky est forte. Un de ses élèves, Wolfgang Korngold, ne s’y est pas trompé qui, avec sa Ville morte, lui doit beaucoup d’emprunts, tant par l’écriture vocale et instrumentale que par le travail sur le thème du rêve.

Görge et Gertraud au 2e acte

La cheffe d’orchestre Marta Gardolińska assume et nous fait entendre tout ce kaléidoscope d’influences, elle qui eut la chance de consulter le manuscrit original annoté par Mahler pendant les répétitions de 1907. Elle dirige donc un orchestre de chambre engagé, tempétueux, particulièrement lyrique, aux sonorités tour à tour dramatiques et poétiques (la clarinette !), avec un plateau vocal homogène duquel se distingue le sombre Kaspar de Wieland Satter, l’ingénue Grete de la soprano Susanna Hurrell, le tempêtueux Hans du baryton Allen Boxer, sans oublier le baryton Igor Gnidii, ni l’abattage de la soprano Aurélie Jarjaye. Quant à Helena Juntunen, sa présence vocale et scénique emporte l’adhésion aussi bien dans la scène du rêve de la Princesse que dans le rôle beaucoup plus dramatique de Gertraud, puisqu’elle incarne magnifiquement les deux personnages.

La mise en scène de Laurent Delvert est percutante, ne cherchant jamais à s’approprier l’oeuvre mais distillant, grâce aux décors et aux lumières, une série d’images fortes. Un reproche important toutefois : pourquoi avoir installé un ruisseau au milieu de la scène, avec une eau qui coule bruyamment et parasite la musique durant le premier acte et le prélude ? La subtilité de la partition a du mal à passer la rampe en raison de cette basse continue envahissante – et même ridicule lorsqu’au postlude il est chanté « « pas un bruit », au moment où les robinets glougloutent de façon plus qu’incongrue.

Pour le reste, cette création française est comme le Prince charmant qui réveille une belle endormie. Si Mahler disait « mon temps viendra », Schönberg, confiant, avouait « Zemlinsky peut attendre ». Avec cette production, son temps est venu, comme le temps du rêve. Et aujourd’hui plus que jamais, comme le disait Nerval, « le rêve est une seconde vie »…

Précipitez-vous à Nancy (les 2, 4 et 6 octobre) ou à Dijon (les 16,18 et 20 octobre), et/ou allez écouter l’enregistrement de l’oeuvre sous la baguette de James Conlon  !

__________________

En savoir plus sur Marta Gardolińska :

Der Traumgörge sur le site de l’Opéra National de Lorraine :

https://www.opera-national-lorraine.fr/activity/5-gorge-le-reveur

 

Der Traumgörge sur solistes, choeur et orchestre du Gürzenich de Cologne, dirigés en 1999 par James Conlon (EMI)

Le voyage de Marc Dumont a été pris encharge par l’Opéra National de Lorraine

Les artistes

Görge   Daniel Brenna
Gertraud/Princesse   Helena Juntunen
Grete   Susanna Hurrell
Le Meunier   Andrew Greenan
Le Pasteur / Matthes   Igor Gnidii
Hans   Allen Boxer
Züngl   Alexander Sprague
Kaspar   Wieland Satter
Marei   Aurélie Jarjaye
L’Aubergiste   Kaëlig Boché
La Femme de l’Aubergiste   Amandine Ammirati

Orchestre de l’Opéra national de Lorraine, chœurs de l’Opéra national de Lorraine et de l’Opéra de Dijon, dir. Marta Gardolińska
Mise en scène   Laurent Delvert

Le programme

Görge le rêveur

Opéra en 2 actes avec épilogue d’Alexander von Zemlinsky, livret de Léo Feld, créé le 11 octobre 1980 à Nuremberg.

Opéra de Nancy – 30 septembre 2020

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ZelinskyDaniel BrennaHelena Juntunen
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Marc Dumont

Passionné par l’Histoire et la Musique, Marc Dumont a présenté des centaines de concerts et animé de multiples émissions à Radio France de 1985 à 2014. Il se consacre à des conférences et animations, rédige actuellement un livre où Musiques et Histoire se croisent sans cesse, et propose des « Invitations aux Voyages », qui sont des rencontres autour de deux invités, en vidéo.

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Une prière pour la paix…

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