Première Loge
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      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      8 février 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      8 février 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      8 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      CHORÉGIES D’ORANGE 2023 : LÀ VOILÀ ! VOILÀ…

      8 décembre 2022

      En France

      OPÉRA DE TOURS : SAISON 2023

      1 décembre 2022

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

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      16 décembre 2021

      Streaming

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      Compte rendu

      Musique Baroque en Avignon – Récital La morte…

      6 février 2023

      Production

      « Ô bel ange, ma Lucie ! » – Edgard…

      5 février 2023

      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

      Production

      Du rififi en matinée : la nouvelle production de Tristan…

      2 février 2023

      Production

      « Ô bel ange, ma Lucie ! » – Edgard…

      5 février 2023

      Production

      MOI, PETER GRIMES

      2 février 2023

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      Du rififi en matinée : la nouvelle production de Tristan…

      2 février 2023

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      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Récital

      Musique Baroque en Avignon – Récital La morte…

      6 février 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

      Récital

      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

      Concert

      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (11/100…

      8 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (11/100…

      8 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (11/100…

      8 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

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      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      8 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

      Œuvres

      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

      Œuvres

      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

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      27 janvier 2023

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      25 janvier 2023

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      Marie-Laure Garnier et ses complices : de frémissants Chants…

      13 janvier 2023

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      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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      11 octobre 2022

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      10 février 2020

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      28 novembre 2019

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      15 novembre 2019

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      2 février 2023

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      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (11/100…

      8 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (11/100…

      8 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

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      1 novembre 2022

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      Baryton-basse

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      20 octobre 2022

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      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

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      12 octobre 2022

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      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

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ProductionCompte rendu

COSI FAN TUTTE : une réjouissance « contagieuse » pour l’ouverture de saison du Capitole

par Sabine Teulon Lardic 26 septembre 2020
par Sabine Teulon Lardic 26 septembre 2020
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Crédit photos : Mirco Magliocca

Comme dans toute maison d’opéra, l’ouverture de saison du Capitole avec Così fan tutte n’est pas une banale reprise, mais un évènement tellement espéré … Le confinement a certes accéléré le déploiement d’une offre culturelle en ligne, dont le Capitole a été acteur avec une sélection d’opéras produits in situ. Mais le spectacle vivant demeure irremplaçable, tant pour les publics que pour les artistes !

Ce Così concentre les promesses de réjouissances lyriques en direct, et la bonne humeur se propage entre les rangs de spectateurs spectatrices disciplinés, dûment distanciés dans une salle remplie aux 2/3 de sa jauge. Pour les rassurer avant le spectacle, le clip sur le site du Capitole livre déjà le ton humoristique de cette ouverture : toute mesure sanitaire y est théâtralisée avec images et sons des spectacles écoulés. Et la devise  conclusive – « la seule chose contagieuse, c’est la passion du spectacle » – fait mouche lors de cette soirée. En outre, le discours de bienvenue de Christophe Ghristi, directeur du Capitole, est un éloge aux musiciens, choristes et artistes lyriques. Ces derniers, initialement programmés dans Les Pêcheurs de perles pour quatre d’entre eux, ont accepté le changement d’œuvre (et la prise de rôle pour certains.e.s) au profit de Così fan tutte, dans la production déjà finalisée du festival suédois de Drottningholm.

Un opera buffa clôturant la géniale trilogie de Mozart et da Ponte

Moins représenté que Le Nozze di Figaro et Don Giovanni, Così a pourtant été « révélé » autour des années 50 par deux grands chefs d’orchestre, Hans Rosbaud dès l’inauguration du festival d’Aix-en-Provence (1948), Karl Boehm au Festspielhaus de Salzbourg (1958, 1961). Si la grâce mozartienne habite l’opéra, le sujet faisait grincer des dents les moralistes. Et ce depuis le XIXe siècle, au cours duquel les scènes françaises l’avaient même édulcoré en Peines de cœur…

En 1790, au Burgtheater de Vienne, Così fan tutte concluait la trilogie signée de Mozart et son librettiste da Ponte, deux phœnix de la dramaturgie d’opera buffa. Le livret de Lorenzo da Ponte, cette fois original (non tiré d’une comédie) et sous-titré La scuola degli amanti, misait sur l’inconstance amoureuse et l’infidélité en renouvelant le marivaudage cher à la comédie des Lumières. La typologie et la symétrie parfaite des rôles – 2 jeunes couples d’amoureux, 2 manipulateurs intrigants, le philosophe Don Alfonso et la rouée soubrette Despina – autorisait tous les imbroglios, y compris le travestissement des hommes pour mieux prouver l’infidélité de « cette espèce animale des belles », dixit le misogyne Alfonso. À l’instar des Liaisons dangereuses (1782) et des nouvelles du marquis de Sade, le cynisme du pari entre hommes et les sous-entendus érotiques lors de l’échangisme des couples tramaient l’opéra. Les scenarii libertins de la commedia dell’arte n’étaient pas étrangers à l’oeuvre, eux qui avaient fécondé la naissance du buffa.

La mise en scène : jouer sur la mise en abime du théâtre et le jeu de cartes

C’est à ce libertinage des Lumières que l’intelligente mise en scène d’Ivan Alexandre s’attelle en toute légèreté, avec la complicité du décorateur et costumier Antoine Fontaine (peintre décorateur de la salle du Capitole par ailleurs) faisant vibrer les tons soyeux à la manière d’un Watteau. La scénographie exploite le double niveau d’un petit théâtre de société avec rideaux et tentures mobiles, dressé sur le plateau. Aux pieds de ce théâtre dans le théâtre, l’espace quotidien des observateurs s’installe (les deux jeunes officiers au 1er acte). Sur la scène des tréteaux, en hauteur donc, s’agitent celles et ceux qui jouent (les sœurs Fiordiligi et Dorabella, promises des officiers au 1er acte). La circulation des manipulateurs entre les deux niveaux dévoile astucieusement leur entregent, Alfonso se réservant le rôle de conduire la représentation. Au second acte, les rôles permutent d’espace : c’est au tour des sœurs d’assister en bas aux élucubrations outrancières des faux Albanais, à présent sur les tréteaux. Le jeu de scène virevoltant des hommes en jupon de derviche tourneur, aux immenses chevelure et barbe, accuse une part de féminité : ils sont irrésistibles ! Cet aspect a aussi le mérite d’alléger un livret furieusement misogyne … en dépit du contrepoids incarnée par la tirade d’émancipation, lancée par Despina à ses maîtresses. Et ce, sans ambages : « Mangez la figue, jetez la pomme ! »

Par ailleurs, le référent des cartes à jouer unifie la dramaturgie de l’opéra à bon escient  – le pari cruel des hommes se jouant sur « cento secchini, e mille se volete ! » (100 sequins et mille si vous le voulez). Tandis que l’intrigue se resserre, les cartes envahissent peu à peu le double espace pour figurer le hasard des revirements amoureux par le truchement de cœurs et piques en filigrane des tentures du petit théâtre. La vision la plus poétique surgit de la métamorphose des cartes de jeu en voiles du bateau lors du départ des officiers dans la baie de Naples.

Ces dispositifs et référents  accueillent volontiers l’humour de situation. La fameux subterfuge d’une guérison par magnétisme, opérée par Despina (déguisée en adepte de Mesmer) sur les Albanais, use d’un instrument métaphoriquement connoté à la représentation du sexe masculin. Le remède administré par les deux jeunes amantes a ainsi beau jeu de libérer les corps … et les attirances réciproques. Cependant, l’humour devient subtilement musical lorsque l’excellent piano-fortiste des récitatifs (Robert Gonnella ) égrène subrepticement l’air « Notte e giorno faticar » du serviteur Leporello (Don Giovanni) avant l’apparition de la servante Despina (1er acte). Ou encore sème le début de « Voi che sapete » de Cherubino (Le Nozze di Figaro) lorsque les sœurs succombent à l’amour charnel. Une jolie manière de rappeler les liens dramatiques entre les opéras de la trilogie. L’ultime intervention humoristique surgit lorsque le pari est démasqué et le mariage conventionnel célébré (final du 2e acte) : la partie de cartes reprend entre les 2 couples sur la table du niveau bas quotidien, faisant triompher les unions croisées du 2e acte et non celles officielles du mariage. Ce sobre détournement (conservé jusqu’aux saluts de scène) représente un pas vers ce que peut être une actualisation dramatique sans enfreindre les codes dramatiques d’une œuvre. De même, la déambulation spontanée des acteurs chanteurs, instaurée sur le plateau avant l’ouverture orchestrale, transporte d’emblée les spectateurs au cœur de la fabrique du spectacle. Et pendant le 1er acte, l’interruption accidentelle du spectacle, feinte (finta) par les chanteurs se tutoyant avec leur véritable prénom, scelle la connivence avec le public. On est loin de la transposition vers l’empire colonial africain, tentée par Christophe Honoré au festival d’Aix-en-Provence (2016), pour dénoncer les limites de la Black représentation.

« Cosi, l’opéra des ensembles par excellence » dixit Speranza Scappucci

« Cosi, l’opéra des ensembles par excellence », proclame la cheffe d’orchestre, diplômée du Conservatoire Santa Cecilia et de la Julliard School. C’est en effet un défi extraordinaire qui récompense un beau travail musical d’équipe, à quelques imperfections près le jour de la première (l’ensemble avant les adieux, le trio de Despina et des Albanais du 1er acte). Sous la baguette de la cheffe italienne, dirigeant de Liège jusqu’à Washington, la fine horlogerie entre l’orchestre et le plateau se règle avec musicalité et harmonie. Bien évidemment, le talent de chaque soliste y contribue. Concernant les duos, nous relevons l’entente fusionnelle entre Fiordiligi (Anne-Catherinne Gillet, soprano) et Dorabella (Julie Boulianne, mezzo) lors de chacun de leurs 3 prestations communes, notamment le piquant « Prendero quel brunettino » (2e acte). La connivence entre les deux officiers (« La mia Dorabella ») fait valoir l’aplomb vocal de Ferrando (Mathias Vidal, ténor) et la rondeur décontractée de Gugliemo (Alexandre Duhamel, baryton). La chaleur sensuelle sourd du duo du consentement entre Dorabella et Guglielmo (« Il coro vi dono », je vous offre mon cœur). Mais l’intensité la plus persuasive est celle de la résistance, puis du consentement de Fiordiligi face à Ferrando (duo « Fra gli amplessi »), climax de la représentation. Son écriture est en outre valorisée par le cor concertant (superbe jeu du cor aigu de l’Orchestre).

Au gré des quatuor, quintette et sextuor de chaque final d’acte, le plaisir du spectateur auditeur se renouvelle. L’étourdissante invention mozartienne prend quasiment l’allure de la Symphonie Jupiter dans le sextuor olympien « Alla bella Despinetta » (1er acte). On peut juste signaler un léger déséquilibre des voix (soprano trop dominante). Émergeant de ces pépites, le sublime Quintette des adieux ( « Di scrivermi ogni giorno ») se pose sur la fine texture des cordes en sourdine pour atteindre l’extase. A contrario de cette stase, le final du second acte emporte l’adhésion par l’accélération maîtrisée du rythme dramatique. La personnalité enjouée et alerte de la soubrette (Sandrine Buendia, soprano) y trouve son faire-valoir, alors que son timbre un peu vert manque d’épanouissement lors d’airs solistes.

Autre qualité du spectacle toulousain, la puissance et la diversité du récitatif sont au top pour goûter les péripéties de l’intrigue. Les appuis rythmiques du récitatif secco sont excellemment prosodiés par la basse J.-F. Setti, Don Alfonso tour à tour sentencieux et sarcastique. On apprécie ici le choix du piano-forte, instrument joué par Mozart à Vienne (de 1781 à 1791). Lorsque le récitatif devient accompagnato, c’est-à-dire soutenu par les ponctuations de l’orchestre, le drame fait irruption dans le buffa par la seule expressivité mozartienne. C’est toute la rhétorique musicale du seria qui rejaillit lorsque Dorabella apprend le départ des fiancés, ou lorsque Fiordiligi résiste à la cour effrénée de Ferrando travesti en Albanais.

Ces ensembles et récitatifs ne masquent pas la vaillance de chaque artiste dans les airs solistes. Sans doute la palme de l’expressivité musicale échoit à deux d’entre eux. Dans sa prise de rôle de Fiordiligi, Anne-Catherine Gillet (familière du Capitole depuis 2006) brille au fil de quatre airs hérissés de difficultés. Digne d’un opera seria, l’émouvant « Come scoglio « (Comme un rocher) est mené sans failles dans la progression de ses tempi et de ses sauts de registre (au second acte, ses graves seront un peu moins performants). Le ténor Mathias Vidal (Ferrando) séduit par un timbre coloré et l’articulation quasi instrumentale des traits, notamment dans la cavatine « Tradito, schernito » (Trahi, ridiculisé).

Enfin, la stéréophonie du choeur (placé dans les loges d’avant-scène Jardin et Cour pour raison sanitaire) sonne avec brio, tout comme le tempo Allegro de l’ouverture. La fluidité des vents entrelacés y est exemplaire, tout comme leur legato dans la sublime sérénade du 2e acte, lors de la fête offerte par les Albanais à leurs amantes.

Cette soirée mozartienne, emplie d’émotions diverses, est à la hauteur des attentes du public et des ambitions du Capitole, de produire un opéra à la distribution francophone et en grande partie française pendant la crise sanitaire. À quand le retour des troupes d’opéra ?

Pour ce concert, XXX a bénéficié d’une invitation de…

Les artistes

Fiordiligi   Anne-Catherine Gillet
Dorabella   Julie Boulianne
Despina   Sandrine Buendia
Ferrando   Mathias Vidal
Guglielmo   Alexandre Duhamel
Don Alfonso   Jean-Fernand Setti

Orchestre et choeurs du Capitole, dir. Speranza Scappucci
Mise en scène : Ivan Alexandre

Le programme

Cosi fan tutte

Opera buffa en deux actes de Mozart, livret de Lorenzo da Ponte,créé le 26 janvier 1790 au Burgtheater de Vienne.

Représentation du 26 septembre 2020

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Jean-Fernand SettiMathias VidalAnne-Catherine GilletJulie BoulianneAlexandre Duhamel
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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