Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Compte rendu

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Production

      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

      Production

      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

      Concert

      L’OR DU RHIN au T.C.E. : Yannick Nézet-Séguin…

      24 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
    • Tout CD DVD Livres Podcasts
      CD

      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

      CD

      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

      CD

      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

      Médiathèque

      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

      Médiathèque

      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

      CD

      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      « Misia » par l’ensemble Revue Blanche –…

      14 avril 2022

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      CD – Boulevard des Italiens par Benjamin Bernheim

      12 avril 2022

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      9 mai 2022

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      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      26 mars 2022

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      CD – Le Chevalier de Saint-Georges : toute…

      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      Poupée de feu, ange de son

      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

      19 février 2020

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      Jean Teitgen, une basse française en équilibre

      18 janvier 2020

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      28 novembre 2019

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      1 mai 2022

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      7 avril 2022

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      Édito de mars : REQUIEM DE GUERRE

      28 février 2022

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      24 février 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

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      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      11 janvier 2022

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      1 décembre 2021

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COSI FAN TUTTE : une réjouissance « contagieuse » pour l’ouverture de saison du Capitole

par Sabine Teulon Lardic 26 septembre 2020
par Sabine Teulon Lardic 26 septembre 2020
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Crédit photos : Mirco Magliocca

Comme dans toute maison d’opéra, l’ouverture de saison du Capitole avec Così fan tutte n’est pas une banale reprise, mais un évènement tellement espéré … Le confinement a certes accéléré le déploiement d’une offre culturelle en ligne, dont le Capitole a été acteur avec une sélection d’opéras produits in situ. Mais le spectacle vivant demeure irremplaçable, tant pour les publics que pour les artistes !

Ce Così concentre les promesses de réjouissances lyriques en direct, et la bonne humeur se propage entre les rangs de spectateurs spectatrices disciplinés, dûment distanciés dans une salle remplie aux 2/3 de sa jauge. Pour les rassurer avant le spectacle, le clip sur le site du Capitole livre déjà le ton humoristique de cette ouverture : toute mesure sanitaire y est théâtralisée avec images et sons des spectacles écoulés. Et la devise  conclusive – « la seule chose contagieuse, c’est la passion du spectacle » – fait mouche lors de cette soirée. En outre, le discours de bienvenue de Christophe Ghristi, directeur du Capitole, est un éloge aux musiciens, choristes et artistes lyriques. Ces derniers, initialement programmés dans Les Pêcheurs de perles pour quatre d’entre eux, ont accepté le changement d’œuvre (et la prise de rôle pour certains.e.s) au profit de Così fan tutte, dans la production déjà finalisée du festival suédois de Drottningholm.

Un opera buffa clôturant la géniale trilogie de Mozart et da Ponte

Moins représenté que Le Nozze di Figaro et Don Giovanni, Così a pourtant été « révélé » autour des années 50 par deux grands chefs d’orchestre, Hans Rosbaud dès l’inauguration du festival d’Aix-en-Provence (1948), Karl Boehm au Festspielhaus de Salzbourg (1958, 1961). Si la grâce mozartienne habite l’opéra, le sujet faisait grincer des dents les moralistes. Et ce depuis le XIXe siècle, au cours duquel les scènes françaises l’avaient même édulcoré en Peines de cœur…

En 1790, au Burgtheater de Vienne, Così fan tutte concluait la trilogie signée de Mozart et son librettiste da Ponte, deux phœnix de la dramaturgie d’opera buffa. Le livret de Lorenzo da Ponte, cette fois original (non tiré d’une comédie) et sous-titré La scuola degli amanti, misait sur l’inconstance amoureuse et l’infidélité en renouvelant le marivaudage cher à la comédie des Lumières. La typologie et la symétrie parfaite des rôles – 2 jeunes couples d’amoureux, 2 manipulateurs intrigants, le philosophe Don Alfonso et la rouée soubrette Despina – autorisait tous les imbroglios, y compris le travestissement des hommes pour mieux prouver l’infidélité de « cette espèce animale des belles », dixit le misogyne Alfonso. À l’instar des Liaisons dangereuses (1782) et des nouvelles du marquis de Sade, le cynisme du pari entre hommes et les sous-entendus érotiques lors de l’échangisme des couples tramaient l’opéra. Les scenarii libertins de la commedia dell’arte n’étaient pas étrangers à l’oeuvre, eux qui avaient fécondé la naissance du buffa.

La mise en scène : jouer sur la mise en abime du théâtre et le jeu de cartes

C’est à ce libertinage des Lumières que l’intelligente mise en scène d’Ivan Alexandre s’attelle en toute légèreté, avec la complicité du décorateur et costumier Antoine Fontaine (peintre décorateur de la salle du Capitole par ailleurs) faisant vibrer les tons soyeux à la manière d’un Watteau. La scénographie exploite le double niveau d’un petit théâtre de société avec rideaux et tentures mobiles, dressé sur le plateau. Aux pieds de ce théâtre dans le théâtre, l’espace quotidien des observateurs s’installe (les deux jeunes officiers au 1er acte). Sur la scène des tréteaux, en hauteur donc, s’agitent celles et ceux qui jouent (les sœurs Fiordiligi et Dorabella, promises des officiers au 1er acte). La circulation des manipulateurs entre les deux niveaux dévoile astucieusement leur entregent, Alfonso se réservant le rôle de conduire la représentation. Au second acte, les rôles permutent d’espace : c’est au tour des sœurs d’assister en bas aux élucubrations outrancières des faux Albanais, à présent sur les tréteaux. Le jeu de scène virevoltant des hommes en jupon de derviche tourneur, aux immenses chevelure et barbe, accuse une part de féminité : ils sont irrésistibles ! Cet aspect a aussi le mérite d’alléger un livret furieusement misogyne … en dépit du contrepoids incarnée par la tirade d’émancipation, lancée par Despina à ses maîtresses. Et ce, sans ambages : « Mangez la figue, jetez la pomme ! »

Par ailleurs, le référent des cartes à jouer unifie la dramaturgie de l’opéra à bon escient  – le pari cruel des hommes se jouant sur « cento secchini, e mille se volete ! » (100 sequins et mille si vous le voulez). Tandis que l’intrigue se resserre, les cartes envahissent peu à peu le double espace pour figurer le hasard des revirements amoureux par le truchement de cœurs et piques en filigrane des tentures du petit théâtre. La vision la plus poétique surgit de la métamorphose des cartes de jeu en voiles du bateau lors du départ des officiers dans la baie de Naples.

Ces dispositifs et référents  accueillent volontiers l’humour de situation. La fameux subterfuge d’une guérison par magnétisme, opérée par Despina (déguisée en adepte de Mesmer) sur les Albanais, use d’un instrument métaphoriquement connoté à la représentation du sexe masculin. Le remède administré par les deux jeunes amantes a ainsi beau jeu de libérer les corps … et les attirances réciproques. Cependant, l’humour devient subtilement musical lorsque l’excellent piano-fortiste des récitatifs (Robert Gonnella ) égrène subrepticement l’air « Notte e giorno faticar » du serviteur Leporello (Don Giovanni) avant l’apparition de la servante Despina (1er acte). Ou encore sème le début de « Voi che sapete » de Cherubino (Le Nozze di Figaro) lorsque les sœurs succombent à l’amour charnel. Une jolie manière de rappeler les liens dramatiques entre les opéras de la trilogie. L’ultime intervention humoristique surgit lorsque le pari est démasqué et le mariage conventionnel célébré (final du 2e acte) : la partie de cartes reprend entre les 2 couples sur la table du niveau bas quotidien, faisant triompher les unions croisées du 2e acte et non celles officielles du mariage. Ce sobre détournement (conservé jusqu’aux saluts de scène) représente un pas vers ce que peut être une actualisation dramatique sans enfreindre les codes dramatiques d’une œuvre. De même, la déambulation spontanée des acteurs chanteurs, instaurée sur le plateau avant l’ouverture orchestrale, transporte d’emblée les spectateurs au cœur de la fabrique du spectacle. Et pendant le 1er acte, l’interruption accidentelle du spectacle, feinte (finta) par les chanteurs se tutoyant avec leur véritable prénom, scelle la connivence avec le public. On est loin de la transposition vers l’empire colonial africain, tentée par Christophe Honoré au festival d’Aix-en-Provence (2016), pour dénoncer les limites de la Black représentation.

« Cosi, l’opéra des ensembles par excellence » dixit Speranza Scappucci

« Cosi, l’opéra des ensembles par excellence », proclame la cheffe d’orchestre, diplômée du Conservatoire Santa Cecilia et de la Julliard School. C’est en effet un défi extraordinaire qui récompense un beau travail musical d’équipe, à quelques imperfections près le jour de la première (l’ensemble avant les adieux, le trio de Despina et des Albanais du 1er acte). Sous la baguette de la cheffe italienne, dirigeant de Liège jusqu’à Washington, la fine horlogerie entre l’orchestre et le plateau se règle avec musicalité et harmonie. Bien évidemment, le talent de chaque soliste y contribue. Concernant les duos, nous relevons l’entente fusionnelle entre Fiordiligi (Anne-Catherinne Gillet, soprano) et Dorabella (Julie Boulianne, mezzo) lors de chacun de leurs 3 prestations communes, notamment le piquant « Prendero quel brunettino » (2e acte). La connivence entre les deux officiers (« La mia Dorabella ») fait valoir l’aplomb vocal de Ferrando (Mathias Vidal, ténor) et la rondeur décontractée de Gugliemo (Alexandre Duhamel, baryton). La chaleur sensuelle sourd du duo du consentement entre Dorabella et Guglielmo (« Il coro vi dono », je vous offre mon cœur). Mais l’intensité la plus persuasive est celle de la résistance, puis du consentement de Fiordiligi face à Ferrando (duo « Fra gli amplessi »), climax de la représentation. Son écriture est en outre valorisée par le cor concertant (superbe jeu du cor aigu de l’Orchestre).

Au gré des quatuor, quintette et sextuor de chaque final d’acte, le plaisir du spectateur auditeur se renouvelle. L’étourdissante invention mozartienne prend quasiment l’allure de la Symphonie Jupiter dans le sextuor olympien « Alla bella Despinetta » (1er acte). On peut juste signaler un léger déséquilibre des voix (soprano trop dominante). Émergeant de ces pépites, le sublime Quintette des adieux ( « Di scrivermi ogni giorno ») se pose sur la fine texture des cordes en sourdine pour atteindre l’extase. A contrario de cette stase, le final du second acte emporte l’adhésion par l’accélération maîtrisée du rythme dramatique. La personnalité enjouée et alerte de la soubrette (Sandrine Buendia, soprano) y trouve son faire-valoir, alors que son timbre un peu vert manque d’épanouissement lors d’airs solistes.

Autre qualité du spectacle toulousain, la puissance et la diversité du récitatif sont au top pour goûter les péripéties de l’intrigue. Les appuis rythmiques du récitatif secco sont excellemment prosodiés par la basse J.-F. Setti, Don Alfonso tour à tour sentencieux et sarcastique. On apprécie ici le choix du piano-forte, instrument joué par Mozart à Vienne (de 1781 à 1791). Lorsque le récitatif devient accompagnato, c’est-à-dire soutenu par les ponctuations de l’orchestre, le drame fait irruption dans le buffa par la seule expressivité mozartienne. C’est toute la rhétorique musicale du seria qui rejaillit lorsque Dorabella apprend le départ des fiancés, ou lorsque Fiordiligi résiste à la cour effrénée de Ferrando travesti en Albanais.

Ces ensembles et récitatifs ne masquent pas la vaillance de chaque artiste dans les airs solistes. Sans doute la palme de l’expressivité musicale échoit à deux d’entre eux. Dans sa prise de rôle de Fiordiligi, Anne-Catherine Gillet (familière du Capitole depuis 2006) brille au fil de quatre airs hérissés de difficultés. Digne d’un opera seria, l’émouvant « Come scoglio « (Comme un rocher) est mené sans failles dans la progression de ses tempi et de ses sauts de registre (au second acte, ses graves seront un peu moins performants). Le ténor Mathias Vidal (Ferrando) séduit par un timbre coloré et l’articulation quasi instrumentale des traits, notamment dans la cavatine « Tradito, schernito » (Trahi, ridiculisé).

Enfin, la stéréophonie du choeur (placé dans les loges d’avant-scène Jardin et Cour pour raison sanitaire) sonne avec brio, tout comme le tempo Allegro de l’ouverture. La fluidité des vents entrelacés y est exemplaire, tout comme leur legato dans la sublime sérénade du 2e acte, lors de la fête offerte par les Albanais à leurs amantes.

Cette soirée mozartienne, emplie d’émotions diverses, est à la hauteur des attentes du public et des ambitions du Capitole, de produire un opéra à la distribution francophone et en grande partie française pendant la crise sanitaire. À quand le retour des troupes d’opéra ?

Pour ce concert, XXX a bénéficié d’une invitation de…

Les artistes

Fiordiligi   Anne-Catherine Gillet
Dorabella   Julie Boulianne
Despina   Sandrine Buendia
Ferrando   Mathias Vidal
Guglielmo   Alexandre Duhamel
Don Alfonso   Jean-Fernand Setti

Orchestre et choeurs du Capitole, dir. Speranza Scappucci
Mise en scène : Ivan Alexandre

Le programme

Cosi fan tutte

Opera buffa en deux actes de Mozart, livret de Lorenzo da Ponte,créé le 26 janvier 1790 au Burgtheater de Vienne.

Représentation du 26 septembre 2020

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Mathias VidalAnne-Catherine GilletJulie BoulianneAlexandre DuhamelJean-Fernand Setti
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est docteure en musicologie de Paris-Sorbonne et chercheure à l’université de Montpellier 3. Elle participe aux colloques annuels de l’Opéra-Comique de Paris depuis 2011 et signe des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier). Elle a publié de nombreux articles dans diverses revues scientifiques et a co-édité avec J.-C. Branger Provence et Languedoc à l'opéra en France au XIXe siècle (P.U.S.E., 2017), sélectionné en finale du Prix France Musique des Muses.

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Une prière pour la paix…

https://youtu.be/2fV5JSKxoEA

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