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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

      Saison 23-24

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      18 septembre 2023

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      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      1 septembre 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

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      17 mars 2023

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      26 août 2021

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      Artistes

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

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      27 août 2023

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      17 août 2023

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      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

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      Celso ALBELO

      16 août 2023

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      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

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      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      8 juin 2023

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      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

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      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      7 juin 2022

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COSI FAN TUTTE : une réjouissance « contagieuse » pour l’ouverture de saison du Capitole

par Sabine Teulon Lardic 26 septembre 2020
par Sabine Teulon Lardic 26 septembre 2020
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Crédit photos : Mirco Magliocca

Comme dans toute maison d’opéra, l’ouverture de saison du Capitole avec Così fan tutte n’est pas une banale reprise, mais un évènement tellement espéré … Le confinement a certes accéléré le déploiement d’une offre culturelle en ligne, dont le Capitole a été acteur avec une sélection d’opéras produits in situ. Mais le spectacle vivant demeure irremplaçable, tant pour les publics que pour les artistes !

Ce Così concentre les promesses de réjouissances lyriques en direct, et la bonne humeur se propage entre les rangs de spectateurs spectatrices disciplinés, dûment distanciés dans une salle remplie aux 2/3 de sa jauge. Pour les rassurer avant le spectacle, le clip sur le site du Capitole livre déjà le ton humoristique de cette ouverture : toute mesure sanitaire y est théâtralisée avec images et sons des spectacles écoulés. Et la devise  conclusive – « la seule chose contagieuse, c’est la passion du spectacle » – fait mouche lors de cette soirée. En outre, le discours de bienvenue de Christophe Ghristi, directeur du Capitole, est un éloge aux musiciens, choristes et artistes lyriques. Ces derniers, initialement programmés dans Les Pêcheurs de perles pour quatre d’entre eux, ont accepté le changement d’œuvre (et la prise de rôle pour certains.e.s) au profit de Così fan tutte, dans la production déjà finalisée du festival suédois de Drottningholm.

Un opera buffa clôturant la géniale trilogie de Mozart et da Ponte

Moins représenté que Le Nozze di Figaro et Don Giovanni, Così a pourtant été « révélé » autour des années 50 par deux grands chefs d’orchestre, Hans Rosbaud dès l’inauguration du festival d’Aix-en-Provence (1948), Karl Boehm au Festspielhaus de Salzbourg (1958, 1961). Si la grâce mozartienne habite l’opéra, le sujet faisait grincer des dents les moralistes. Et ce depuis le XIXe siècle, au cours duquel les scènes françaises l’avaient même édulcoré en Peines de cœur…

En 1790, au Burgtheater de Vienne, Così fan tutte concluait la trilogie signée de Mozart et son librettiste da Ponte, deux phœnix de la dramaturgie d’opera buffa. Le livret de Lorenzo da Ponte, cette fois original (non tiré d’une comédie) et sous-titré La scuola degli amanti, misait sur l’inconstance amoureuse et l’infidélité en renouvelant le marivaudage cher à la comédie des Lumières. La typologie et la symétrie parfaite des rôles – 2 jeunes couples d’amoureux, 2 manipulateurs intrigants, le philosophe Don Alfonso et la rouée soubrette Despina – autorisait tous les imbroglios, y compris le travestissement des hommes pour mieux prouver l’infidélité de « cette espèce animale des belles », dixit le misogyne Alfonso. À l’instar des Liaisons dangereuses (1782) et des nouvelles du marquis de Sade, le cynisme du pari entre hommes et les sous-entendus érotiques lors de l’échangisme des couples tramaient l’opéra. Les scenarii libertins de la commedia dell’arte n’étaient pas étrangers à l’oeuvre, eux qui avaient fécondé la naissance du buffa.

La mise en scène : jouer sur la mise en abime du théâtre et le jeu de cartes

C’est à ce libertinage des Lumières que l’intelligente mise en scène d’Ivan Alexandre s’attelle en toute légèreté, avec la complicité du décorateur et costumier Antoine Fontaine (peintre décorateur de la salle du Capitole par ailleurs) faisant vibrer les tons soyeux à la manière d’un Watteau. La scénographie exploite le double niveau d’un petit théâtre de société avec rideaux et tentures mobiles, dressé sur le plateau. Aux pieds de ce théâtre dans le théâtre, l’espace quotidien des observateurs s’installe (les deux jeunes officiers au 1er acte). Sur la scène des tréteaux, en hauteur donc, s’agitent celles et ceux qui jouent (les sœurs Fiordiligi et Dorabella, promises des officiers au 1er acte). La circulation des manipulateurs entre les deux niveaux dévoile astucieusement leur entregent, Alfonso se réservant le rôle de conduire la représentation. Au second acte, les rôles permutent d’espace : c’est au tour des sœurs d’assister en bas aux élucubrations outrancières des faux Albanais, à présent sur les tréteaux. Le jeu de scène virevoltant des hommes en jupon de derviche tourneur, aux immenses chevelure et barbe, accuse une part de féminité : ils sont irrésistibles ! Cet aspect a aussi le mérite d’alléger un livret furieusement misogyne … en dépit du contrepoids incarnée par la tirade d’émancipation, lancée par Despina à ses maîtresses. Et ce, sans ambages : « Mangez la figue, jetez la pomme ! »

Par ailleurs, le référent des cartes à jouer unifie la dramaturgie de l’opéra à bon escient  – le pari cruel des hommes se jouant sur « cento secchini, e mille se volete ! » (100 sequins et mille si vous le voulez). Tandis que l’intrigue se resserre, les cartes envahissent peu à peu le double espace pour figurer le hasard des revirements amoureux par le truchement de cœurs et piques en filigrane des tentures du petit théâtre. La vision la plus poétique surgit de la métamorphose des cartes de jeu en voiles du bateau lors du départ des officiers dans la baie de Naples.

Ces dispositifs et référents  accueillent volontiers l’humour de situation. La fameux subterfuge d’une guérison par magnétisme, opérée par Despina (déguisée en adepte de Mesmer) sur les Albanais, use d’un instrument métaphoriquement connoté à la représentation du sexe masculin. Le remède administré par les deux jeunes amantes a ainsi beau jeu de libérer les corps … et les attirances réciproques. Cependant, l’humour devient subtilement musical lorsque l’excellent piano-fortiste des récitatifs (Robert Gonnella ) égrène subrepticement l’air « Notte e giorno faticar » du serviteur Leporello (Don Giovanni) avant l’apparition de la servante Despina (1er acte). Ou encore sème le début de « Voi che sapete » de Cherubino (Le Nozze di Figaro) lorsque les sœurs succombent à l’amour charnel. Une jolie manière de rappeler les liens dramatiques entre les opéras de la trilogie. L’ultime intervention humoristique surgit lorsque le pari est démasqué et le mariage conventionnel célébré (final du 2e acte) : la partie de cartes reprend entre les 2 couples sur la table du niveau bas quotidien, faisant triompher les unions croisées du 2e acte et non celles officielles du mariage. Ce sobre détournement (conservé jusqu’aux saluts de scène) représente un pas vers ce que peut être une actualisation dramatique sans enfreindre les codes dramatiques d’une œuvre. De même, la déambulation spontanée des acteurs chanteurs, instaurée sur le plateau avant l’ouverture orchestrale, transporte d’emblée les spectateurs au cœur de la fabrique du spectacle. Et pendant le 1er acte, l’interruption accidentelle du spectacle, feinte (finta) par les chanteurs se tutoyant avec leur véritable prénom, scelle la connivence avec le public. On est loin de la transposition vers l’empire colonial africain, tentée par Christophe Honoré au festival d’Aix-en-Provence (2016), pour dénoncer les limites de la Black représentation.

« Cosi, l’opéra des ensembles par excellence » dixit Speranza Scappucci

« Cosi, l’opéra des ensembles par excellence », proclame la cheffe d’orchestre, diplômée du Conservatoire Santa Cecilia et de la Julliard School. C’est en effet un défi extraordinaire qui récompense un beau travail musical d’équipe, à quelques imperfections près le jour de la première (l’ensemble avant les adieux, le trio de Despina et des Albanais du 1er acte). Sous la baguette de la cheffe italienne, dirigeant de Liège jusqu’à Washington, la fine horlogerie entre l’orchestre et le plateau se règle avec musicalité et harmonie. Bien évidemment, le talent de chaque soliste y contribue. Concernant les duos, nous relevons l’entente fusionnelle entre Fiordiligi (Anne-Catherinne Gillet, soprano) et Dorabella (Julie Boulianne, mezzo) lors de chacun de leurs 3 prestations communes, notamment le piquant « Prendero quel brunettino » (2e acte). La connivence entre les deux officiers (« La mia Dorabella ») fait valoir l’aplomb vocal de Ferrando (Mathias Vidal, ténor) et la rondeur décontractée de Gugliemo (Alexandre Duhamel, baryton). La chaleur sensuelle sourd du duo du consentement entre Dorabella et Guglielmo (« Il coro vi dono », je vous offre mon cœur). Mais l’intensité la plus persuasive est celle de la résistance, puis du consentement de Fiordiligi face à Ferrando (duo « Fra gli amplessi »), climax de la représentation. Son écriture est en outre valorisée par le cor concertant (superbe jeu du cor aigu de l’Orchestre).

Au gré des quatuor, quintette et sextuor de chaque final d’acte, le plaisir du spectateur auditeur se renouvelle. L’étourdissante invention mozartienne prend quasiment l’allure de la Symphonie Jupiter dans le sextuor olympien « Alla bella Despinetta » (1er acte). On peut juste signaler un léger déséquilibre des voix (soprano trop dominante). Émergeant de ces pépites, le sublime Quintette des adieux ( « Di scrivermi ogni giorno ») se pose sur la fine texture des cordes en sourdine pour atteindre l’extase. A contrario de cette stase, le final du second acte emporte l’adhésion par l’accélération maîtrisée du rythme dramatique. La personnalité enjouée et alerte de la soubrette (Sandrine Buendia, soprano) y trouve son faire-valoir, alors que son timbre un peu vert manque d’épanouissement lors d’airs solistes.

Autre qualité du spectacle toulousain, la puissance et la diversité du récitatif sont au top pour goûter les péripéties de l’intrigue. Les appuis rythmiques du récitatif secco sont excellemment prosodiés par la basse J.-F. Setti, Don Alfonso tour à tour sentencieux et sarcastique. On apprécie ici le choix du piano-forte, instrument joué par Mozart à Vienne (de 1781 à 1791). Lorsque le récitatif devient accompagnato, c’est-à-dire soutenu par les ponctuations de l’orchestre, le drame fait irruption dans le buffa par la seule expressivité mozartienne. C’est toute la rhétorique musicale du seria qui rejaillit lorsque Dorabella apprend le départ des fiancés, ou lorsque Fiordiligi résiste à la cour effrénée de Ferrando travesti en Albanais.

Ces ensembles et récitatifs ne masquent pas la vaillance de chaque artiste dans les airs solistes. Sans doute la palme de l’expressivité musicale échoit à deux d’entre eux. Dans sa prise de rôle de Fiordiligi, Anne-Catherine Gillet (familière du Capitole depuis 2006) brille au fil de quatre airs hérissés de difficultés. Digne d’un opera seria, l’émouvant « Come scoglio « (Comme un rocher) est mené sans failles dans la progression de ses tempi et de ses sauts de registre (au second acte, ses graves seront un peu moins performants). Le ténor Mathias Vidal (Ferrando) séduit par un timbre coloré et l’articulation quasi instrumentale des traits, notamment dans la cavatine « Tradito, schernito » (Trahi, ridiculisé).

Enfin, la stéréophonie du choeur (placé dans les loges d’avant-scène Jardin et Cour pour raison sanitaire) sonne avec brio, tout comme le tempo Allegro de l’ouverture. La fluidité des vents entrelacés y est exemplaire, tout comme leur legato dans la sublime sérénade du 2e acte, lors de la fête offerte par les Albanais à leurs amantes.

Cette soirée mozartienne, emplie d’émotions diverses, est à la hauteur des attentes du public et des ambitions du Capitole, de produire un opéra à la distribution francophone et en grande partie française pendant la crise sanitaire. À quand le retour des troupes d’opéra ?

Pour ce concert, XXX a bénéficié d’une invitation de…

Les artistes

Fiordiligi   Anne-Catherine Gillet
Dorabella   Julie Boulianne
Despina   Sandrine Buendia
Ferrando   Mathias Vidal
Guglielmo   Alexandre Duhamel
Don Alfonso   Jean-Fernand Setti

Orchestre et choeurs du Capitole, dir. Speranza Scappucci
Mise en scène : Ivan Alexandre

Le programme

Cosi fan tutte

Opera buffa en deux actes de Mozart, livret de Lorenzo da Ponte,créé le 26 janvier 1790 au Burgtheater de Vienne.

Représentation du 26 septembre 2020

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Mathias VidalAnne-Catherine GilletJulie BoulianneAlexandre DuhamelJean-Fernand Setti
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazzetto Bru Zane.

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