Première Loge
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      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      Saison 22/23

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      Saison 22/23

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      1 février 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      Saison 22/23

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Tours…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      26 janvier 2023

      En France

      Se préparer à LUCIA DI LAMMERMOOR – Opéra…

      22 janvier 2023

      En France

      Se préparer à TRISTAN UND ISOLDE – Opéra…

      17 janvier 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En Europe

      À réserver pour mars !

      31 janvier 2023

      En Europe

      Trois concerts franco-belges pour faire revivre Céphale et…

      13 janvier 2023

      En Europe

      Festival d’opéra de Munich 2023

      2 janvier 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      1 février 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      interviews

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      interviews

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      interviews

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

      La finta semplice au Maggio Musicale Fiorentino :…

      1 février 2023

      Production

      La finta semplice al Maggio Musicale Fiorentino: un…

      1 février 2023

      Production

      Laurent Pelly met en scène Eugène Onéguine à…

      31 janvier 2023

      Compte rendu

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Production

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      1 février 2023

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      1 février 2023

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      31 janvier 2023

      Production

      Le Songe d’une nuit d’été selon Carsen : trente…

      28 janvier 2023

      Récital

      Renée Fleming et Evgeny Kissin en concert à…

      28 janvier 2023

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      Teatro alla Scala : Renée Fleming/ Evgeny Kissin: una…

      28 janvier 2023

      Récital

      Marie-Laure Garnier et ses complices chambristes à l’Opéra…

      13 janvier 2023

      Récital

      Des enchanteurs pour une enchanteresse: Récital Marie-Nicole Lemieux…

      12 janvier 2023

      Concert

      Concert d’Angela Gheorghiu et de Jonathan Tetelman à…

      30 janvier 2023

      Concert

      Carte blanche à Gustavo Dudamel à l’Opéra de…

      26 janvier 2023

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      Les Grandes Voix au Théâtre des Champs-Élysées : Lawrence…

      24 janvier 2023

      Concert

      À l’auditorium de la Maison de la Radio,…

      20 janvier 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Artistes

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Mise en scène

      Peter SELLARS

      12 octobre 2022

      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

      4 octobre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      21 octobre 2022

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « When I sing lieder, I…

      10 octobre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles (9/100…

      1 février 2023

      Hommages

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Hommages

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Hommages

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Hommages

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Hommages

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS :…

      15 novembre 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      22 janvier 2023

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      Ça s’est passé il y a 300 ans :…

      12 janvier 2023

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      LUCIA DI LAMMERMOOR, Donizetti (1835) – dossier

      22 décembre 2022

      Œuvres

      ROMÉO ET JULIETTE, Gounod (1867) – dossier

      20 décembre 2022

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      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Artistes

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      En bref

      Commémorations 2023

      2 janvier 2023

      Artistes

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Artistes

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Direction musicale

      CLELIA CAFIERO

      16 novembre 2022

      Direction musicale

      Gustavo DUDAMEL

      12 novembre 2022

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

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      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

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      Mise en scène

      Peter SELLARS

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      Mise en scène

      Jean Pierre GAMARRA

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      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Brenda RAE

      22 décembre 2022

      Soprano

      Kathryn LEWEK

      22 décembre 2022

      Soprano

      Elsa DREISIG

      21 décembre 2022

      Soprano

      SANDRA HAMAOUI

      6 décembre 2022

      Soprano

      ADRIANA GONZÁLEZ : la tête sur les épaules……

      29 novembre 2022

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

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      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      Kathleen FERRIER

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Barbe-Bleue à l’Opéra de Marseille : ma in campagna son già mille e tre…

par Tom Mébarki 29 décembre 2019
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Crédit Photos : Christian Dresse

Le bicentenaire de la naissance de Jacques Offenbach se poursuit, et se termine pour Marseille (lorgnant même sur l’année 2020) avec la reprise d’une œuvre assez méconnue du compositeur : Barbe-Bleue. En vérité, la scène marseillaise accueille une production de quelques mois son ainée, donnée à l’opéra de Lyon en juin dernier. Même visuel (scénographie de Laurent Pelly), mais pas même audio, certains personnages (dont l’éponyme) étant incarnés par d’autres interprètes.

Si la trame est empruntée à Charles Perrault, l’histoire s’en détache très vite et prend des allures de parodie. Parodie, comme toujours chez Offenbach, du pouvoir politique (en témoigne le caractère du Roi Bobèche, véritable second Barbe-Bleue), mais également satire des codes du grand opéra français, en orchestrant par exemple des psychodrames pour des situations insignifiantes (à cet égard, nous retrouvons un équivalent de l’habit qui craque dans le dos de La Vie parisienne avec, pour Barbe-Bleue, la corbeille de fleurette qui loge là). Pour le reste, le livret est d’une très bonne facture, Meilhac et Halévy en étant les artisans, avec leurs formules toujours bien senties dans les dialogues (entre autres exemples « – Tu sais où tu vas ? – Pas du tout – Bien, c’est là-bas que j’irai te rejoindre »). Le scénario a néanmoins du mal à se conclure, avec une évacuation malhonnête des éléments perturbateurs au profit d’un classique lieto fine sur l’amour et la vertu, et la reprise du gimmick de l’œuvre : « Je suis Barbe-Bleue ô gué, jamais veuf ne fut plus gai ». Pourquoi s’embêter à finir ? mettons un quadrille loufoque et faisons applaudir le public ! Pour le rôle-titre, enfin, l’inspiration est claire : Barbe-Bleue est d’abord un libertin donjuanesque qui considère que « se marier avec une femme est faire offense aux autres » ; mais le trait s’aggrave par la suite, car il devient tueur en série ; finalement, la légèreté du style bouffe (qui n’exclut cependant pas l’humour noir constant dans l’œuvre) impose que les femmes du personnage aient survécu. Ouf ! il n’est finalement que (si l’on peut dire) polygame.

La distribution de cette production marseillaise a rendu justice à l’œuvre d’Offenbach, en en saisissant « l’inquiétante étrangeté » du comique musical et verbal : si nous rions d’une comédie, les personnages vivent une véritable tragédie. Florent Laconi a parfaitement su gérer la bipolarité des registres, en se métamorphosant tantôt en Barbe-Bleue psychopathe sans cœur, tantôt en bouffon érotomane. Néanmoins, son jeu d’acteur a pu trouver quelquefois ses limites dans les passages chantés ; la virtuosité de l’œuvre ayant tendance à mécaniser certaines interventions. Sur ce point, un certain nombre de personnages ont pu quelquefois sembler à court de souffle, tant la partition file en avant et débite son texte en mitraille. Héloise Mas incarne une Boulotte très convaincante, donnant au public une grande sympathie pour le personnage. Si ses interventions sont très agréablement sonores (ce qui n’a pas forcément été le cas de l’ensemble des personnages), elles peuvent quelquefois être palatales, et, disons, « pommes chaudes », ce qui peut avoir tendance à limiter l’impact de ses médiums ; c’est d’autant plus dommageable que son registre grave est parfaitement maîtrisé. L’alchimiste Popolani (Guillaume Andrieux) est une belle réussite, tant sur le plan théâtral que musical. Le rôle est certes modeste, mais réalisé avec grand soin par l’interprète. De même pour les rôles de Fleurette (Jennifer Courcier) et du Prince Saphir (Jérémy Duffau). Le couple royal (Cécile Galois & Antoine Normand) sont les acteurs les plus accomplis de la distribution. Leurs interventions ont toujours le timing idéal et le ton qui convient à cette fantaisie politique. L’orchestre, dirigé par Nader Abbassi réalise un accompagnement convenable ; il aurait peut-être fallu, pour les numéros instrumentaux comme l’ouverture, l’entracte ou les quelques musiques de scène, qu’il prenne davantage l’ascendant en offrant plus de dynamique et de précision. Précision et dynamique sont en revanche à accorder aux chœurs de l’opéra de Marseille, qui jouent le jeu tant scénique que vocal.

C’est un nom qui s’est imposé dans les mises en scène contemporaines des œuvres d’Offenbach, depuis le devenu-culte Orphée aux Enfers de 1997 : Laurent Pelly signe avec ce titre sa onzième intervention dans le répertoire du bouffon-parisien. Il propose une scénographie plus sage que de coutume, sans forcer le trait des sous-entendus ou s’engager dans une modernité gratuite. L’œuvre est certes réactualisée, mais ce changement de nature ne la dénature pas : la mise en scène se présente ici comme totalement au service de l’œuvre, la transcende sans la transpercer. L’utilisation des corps et des décors répondent à la même pâte artistique que les adaptations précédentes du metteur en scène, si bien que nous pourrions parler d’un « style pellien ». Le premier acte s’ouvre sur un décor de campagne sordide, alors que l’ouverture nous avait plutôt promis, dans ses sonorités, les douces campagnes bucoliques d’Aristée. Le décalage, propre à Pelly, est efficace ; le même est présent pour l’acte III, qui s’ouvre sur une morgue, où Barbe-Bleue entrepose les corps de ses ex. Nous avons toujours chez Pelly ce surgissement d’inattendu qui prend de court le spectateur et lui procure ce rictus nerveux – l’apparition (très lente, et c’est cela qui est efficace) d’une Porsche de luxe au beau milieu du dépotoir des campagnards garantit par exemple cet effet. Enfin, les mouvements chorégraphiés et déhanchés de la masse chorale et soliste (notamment pour les fins d’acte) est un autre ingrédient pellien qui marche à coup sûr. Attention cependant à quelques expédients dramatiques qui peuvent apparaître comme une solution de facilité : la fin du premier tableau de l’acte II se termine par la classique scène de confusion (Stendhal aurait dit pour Rossini, de « folie organisée ») où tous les personnages sortent en courant de la scène, sauf un, qui s’évanouit sur le fermé de rideau. Nous pouvons le considérer, aujourd’hui, comme un cliché. Malgré ses décors très différents (le premier tableau de l’acte II et le dernier acte s’ouvrent sur le décor postmoderne d’un palais du XIXe siècle habité par des businessmen tout en i-phones), Pelly assure une cohérence dramatique avec l’utilisation pertinente d’un grand journal : d’abord projeté sur le rideau à l’ouverture, il sert de toile de fond à l’acte I, il se cache derrière un mur vitré en arrière scène au début de l’acte II et se dévoile seulement par quelques bribes inscrites sur un mur à la fin du même acte. Pelly a voulu faire passer l’histoire de Barbe-Bleue pour un fait divers sérieux, qui s’efface au profit d’une presse à scandale couvrant l’actualité people du moment : le mariage royal – la satire du système est ainsi finement transposée d’Offenbach à aujourd’hui.

De conte de fées à conte de faits, ce Barbe-Bleue d’Offenbach est une pierre de plus dans la (trop lente) réhabilitation du compositeur, dont la musique mériterait de ne plus être prise au degré zéro, mais, simplement, au second degré.

Les artistes

Mise en scène et costumes Laurent PELLY
Adaptation des dialogues Agathe MÉLINAND
Décors Chantal THOMAS
Lumières Joël ADAM
Collaborateur à la mise en scène Christian RÄTH
Collaborateur aux costumes Jean-Jacques DELMOTTE

Boulotte Héloïse MAS
Princesse Hermia, Fleurette Jennifer COURCIER
Reine Clémentine Cécile GALOIS
Barbe-Bleue Florian LACONI
Popolani Guillaume ANDRIEUX
Prince Saphir Jérémy DUFFAU
Comte Oscar Francis DUDZIAK
Roi Bobèche Antoine NORMAND

Orchestre et Chœur de l’Opéra de Marseille
Direction musicale Nader ABBASSI

Le programme

Opéra de Marseille, représentation du dimanche 29 décembre 2019

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Florian LaconiHéloïse Mas
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Tom Mébarki

Actuellement doctorant et ATER dans le secteur Musicologie de l’Université d’Aix-Marseille, Tom Mébarki poursuit une thèse sur la “Folie organisée” stendhalienne dans l’opera buffa rossinien. Parallèlement à ses activités universitaires, il cultive un registre de contre-ténor qui l’amène à se produire en France et à l’étranger et est par ailleurs organisateur de plusieurs festivals dans le Sud de la France. Tom Mébarki est lauréat 2019 du concours international « Ma thèse en 180 secondes ».

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