Somptueuses Vêpres de Monteverdi à Versailles

L’orchestre n’était pas en reste, par ses couleurs, ses chatoiements, la diversité de ses interventions et la qualité de ses musiciens, très attentifs aux gestes du chef. Dans l’introduction de l’Ego flos campi, le violon de Louise Ayton et l’orgue positif d’Elisabeth Geiger rivalisaient d’ornements, quand l’Ave Maris Stella voyait le tendre échange entre Louise Ayton et le cornet d’Adrien Mabire, dialoguant avec les deux solistes féminines qui, là comme ailleurs, touchaient à la perfection par l’émotion distillée.

Car les voix solistes étaient au diapason de cette totale réussite musicale. Chez les hommes, les barytons Romain Bockler et Viktor Shapovalov, s’imposaient tour à tour, avec des timbres différenciés. Le ténor Paco Garcia, moins sollicité, montra parfois quelques tensions dans les aigus. Quant à Cyril Auvity, dont la voix ne cesse de s’arrondir et mûrir, sa présence est d’autant plus forte qu’elle n’est due qu’à son timbre, sa science musicale et à une aisance confondante de naturel. La puissance de son Amen final dans le Dixit dominus était sidérante. Si la Pianto della Madonna, chantée par la mezzo-soprano Eva Zaïcik, résonnait comme une déchirante déploration nous faisant retenir notre souffle, le moment le plus sublime restera pourtant ce Salve Regina Sv 284, qui est une des plus fortes pages de Monteverdi par sa simplicité de ligne, sa profondeur spirituelle et sa sensualité croisée dans des mélismes bien peu religieux. Un continuo fourni mais poétique, où la harpe de Sara Agueda Martin faisait merveille, enchassait les voix d’Eva Zaïcik et de la toujours rayonnante soprano Perrine Devillers. Elles ont su tisser un instant hors du temps, vers une extase musicale spirituelle en accord avec le soleil doré qui inondait alors la Chapelle Royale.