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      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

      Riche saison 23-24 pour Leonardo García Alarcón et…

      22 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Saison 23-24

      FESTIVAL VERDI 2024 L’automne prochain, laissez-vous tenter par…

      3 octobre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Saison 23-24

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      22 septembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Saison 22/23

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      2 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec Eva-Maria Sens, nouvelle directrice artistique des…

      17 septembre 2023

      interviews

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      interviews

      L’été lyrique de Maria Agresta !

      29 juillet 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Juliette Journaux fait chanter son piano au Musée…

      4 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 3/3 Un FALSTAFF…

      3 octobre 2023

      Production

      LAKMÉ : entre rêve et enchantement à l’Opéra…

      2 octobre 2023

      Production

      FESTIVAL VERDI DE PARME – 2/3 I LOMBARDI…

      1 octobre 2023

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      Généalogie d’un crime ? Un Idomeneo questionnant à…

      1 octobre 2023

      Récital

      L’amour est dans le pré : Julie Cherrier-Hoffmann…

      14 septembre 2023

      Récital

      Les festivals de l’été – Une soirée qui…

      28 juillet 2023

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      Les festivals de l’été – L’apesanteur – la…

      13 juillet 2023

      Récital

      Festival de Saint-Denis : croquer la pomme avec…

      19 juin 2023

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      4 octobre 2023

      Concert

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      28 septembre 2023

      Concert

      BEATRICE DI TENDA : JESSICA, REINE DE NAPLES…

      26 septembre 2023

      Concert

      Rencontres musicales de Vézelay : une colline inspirée…

      31 août 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      4 octobre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      En bref

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      4 octobre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAGG

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      4 octobre 2023

      Hommages

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Hommages

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à LA FILLE DE MADAME ANGOT…

      24 septembre 2023

      Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

      Œuvres

      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      CD – ARIANE de Jules Massenet

      22 septembre 2023

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      22 septembre 2023

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      21 septembre 2023

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      CD – Javier Camarena : Signor Gaetano

      8 septembre 2023

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      8 septembre 2023

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      31 août 2023

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      12 juillet 2023

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      2 juillet 2023

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      22 septembre 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

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      21 septembre 2023

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      20 septembre 2023

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      Direction musicale

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      17 juin 2023

      Mise en scène

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      16 août 2023

      Mise en scène

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

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      Soprano

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      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

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      La reine Renata n’est plus…

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      Gaëlle ARQUEZ

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      13 juin 2023

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      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

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      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

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      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

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      23 septembre 2020

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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Fallait-il réveiller Frédégonde ?…

par Stéphane Lelièvre 11 juin 2022
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© Marie Pétry

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Version de concert de Frédégonde d'Ernest Guiraud, Paul Dukas et Camille Saint-Saëns à l'Opéra de Tours

Redécouverte d’une œuvre qui ne tient peut-être pas toutes ses promesses mais réserve de belles surprises et est défendue vaillamment par une équipe soudée et homogène. 

Un texte qui inverse les habituels schémas actantiels des livrets d’opéras

Die Rheinnixen, Hulda, Die Opernprobe, La Princesse jaune, Phryné, Belisario… Nous sommes habitués à la (re)découverte de titres oubliés, et c’est toujours avec curiosité et intérêt que nous assistons à leur renaissance, avec parfois à la clé le sentiment que la postérité s’est montrée bien injuste envers les compositeurs et certaines de leurs œuvres. Pourtant, cela n’a pas été complètement le cas hier soir à l’Opéra de Tours, à l’issue d’un concert redonnant sa chance à la rare Frédégonde, drame lyrique en 5 actes créé en 1895 à l’Académie nationale de musique de Paris, dont Ernest Guiraud composa les trois premiers actes (orchestrés par Dukas), les deux derniers ayant été composés par Saint-Saëns après la mort du compositeur.

Le livret, signé Louis Gallet, est inspiré d’un écrit d’Augustin Thierry (en ceci, le choix de l’opéra de Tours pour redonner vie à ces personnages du haut Moyen Âge est on ne peut plus judicieux, le célèbre historien français étant né à Blois, à quelque soixante kilomètres de là !) : il met en scène la cruelle Frédégonde, seconde épouse d’Hilpéric (roi de Neustrie), laquelle, telle Lady Macbeth, va manipuler son mari afin d’ôter tout pouvoir au prince Mérowig (le fils d’Hilpéric) et à sa femme Brunhilda, de sorte que ses propres enfants puissent régner. L’intérêt du livret réside moins dans l’intrigue, somme toute assez convenue, que dans le renversement des valeurs et de certains stéréotypes : les librettistes et les compositeurs du XIXe siècle n’ont de cesse, comme chacun sait, de dénoncer la place très injuste réservée aux femmes dans une société qui les méprise, ainsi que la violence perpétrée à leur égard par certains hommes, avec pour effet d’enfermer bien souvent les personnages féminins dans un statut de victimes pures et innocentes et de réduire les hommes à des personnages lâches et peu bêtes (incapables de comprendre et de sauver celles qu’ils aiment) ou égoïstes, brutaux, voire sadiques. Rien de tel ici : le livret de Gallet propose un portrait de vraie méchante, brutale, hypocrite, dénuée de morale et de scrupules, manipulant les hommes pour parvenir à ses fins, n’hésitant à provoquer la mort de personnes innocentes. Et, fait plutôt rare à l’opéra, c’est à un homme que va l’empathie du public : Mérowig, acculé au suicide par l’arrivisme détestable de sa belle-mère.

Ernest Guiraud vs Camille Saint-Saëns

Bref, les enjeux politiques, sentimentaux, familiaux à l’œuvre dans le livret ont a priori de quoi exciter l’imagination d’un compositeur d’opéra… Las, les trois premiers actes de Frédégonde, soit ceux composés par Guiraud, ne nous ont guère convaincu : la partition nous a paru uniformément bruyante, agressive, les décibels tenant lieu de tension dramatique (avec un finale du III particulièrement « fracassant » !). Dans cet océan sonore où tout ou presque est mis sur le même plan, très peu de scènes émergent (la scène de Mérowig au second acte ? Son duo avec Brunhilda ?), et les personnages donnent l’impression d’être constamment dressés sur leurs ergots, vociférant pour des enjeux qui finissent par peu nous importer. Notons cependant que la salle a accueilli cette première partie du spectacle avec un enthousiasme impressionnant, à tel point que le critique finit par se dire que c’est peut-être lui qui était mal disposé ce soir-là… Quoi qu’il en soit, il est bien difficile de juger une partition à partir d’une seule et unique impression, et il faudrait sans doute réécouter avec attention ces trois actes pour pouvoir affiner, confirmer ou infirmer notre jugement.

Après l’entracte, tout change. Quel bonheur de trouver un peu d’apaisement et de douceur, avec par exemple la scène d’Hilpéric (« Eh bien ! Qu’il y demeure ! »), empreinte d’émotion, ou l’intervention de Fortunatus au début du dernier acte. Saint-Saëns retrouve la variété de tons et d’atmosphères indispensable à toute action dramatique, et sans laquelle aucun relief particulier ne peut être donné à telle ou telle scène. L’orchestre reste tout aussi somptueux que celui de Dukas aux trois premiers actes, avec en plus un vrai sens mélodique qui fait selon nous défaut à Ernest Guiraud, et un soin apporté à la caractérisation des personnages qui nous permet enfin de nous attacher à leurs propos et à leur destin. La grande scène finale, où les protagonistes implorent leur grâce auprès de Frédégonde, n’atteint certes pas toute l’émotion, toute la grandeur que l’on est en droit d’attendre de cette situation hautement dramatique et pathétique. Mais la partition conserve constamment une belle dignité et fait entendre plusieurs pages que l’on a très envie de réécouter, notamment, outre la belle scène d’Hilpéric déjà citée, le duo dramatique entre celui-ci et Frédégonde qui clôt le quatrième acte.

Une très belle version de concert

L’œuvre, dirigée par le chef maison Laurent Campellone, est servie au mieux par un orchestre et des chœurs (ceux de l’Opéra de Tours ont été pour l’occasion renforcés par ceux du Capitole de Toulouse) survoltés, totalement impliqués dans la défense de cette œuvre inégale – même si tout le monde joue et chante peut-être un peu fort au regard de la dimension modeste du Grand Théâtre de Tours… La distribution fait preuve de la même vaillance, y compris dans les rôles secondaires : Yuri Kissin est un Landéric plein d’assurance. Jean-Fernad Setti, que nous avions applaudi dans un superbe Escamillo à Bordeaux en 2021 https://www.premiereloge-opera.com/article/compte-rendu/production/2021/06/01/a-bordeaux-deux-carmen-sinon-rien-critique-30-mai-2021-aude-extremo-adele-charvet-stanislas-de-barbeyrac-jeremie-schutz-chiara-skertah-jean-fernand-setti-olivia-doray-ambroisine-bre-romain-dayez/, commence timidement, avec une émission vocale qui n’a pas tout  à fait l’assurance que nous lui connaissons. Mais après l’entracte, la voix se stabilise et le chanteur fait montre de très belles qualités, de style et de diction notamment. La même progression s’observe dans la prestation de Kate Aldrich dont le chant gagne pareillement en assurance après l’entracte. La voix de la mezzo américaine a un peu perdu en velouté et certaines raucités apparaissent ici ou là, mais elles servent finalement la caractérisation de ce personnage dur et sournois. Le rôle de Fortunatus permet à Artavazd Sargsyan de faire entendre un très agréable timbre de ténor léger ainsi qu’un art du chant consommé, avec notamment de très beaux aigus en voix mixte ou en voix de tête, naturellement intégrés à la ligne de chant. Florian Laconi défend avec vaillance le rôle difficile de Mérowig, à l’écriture assez tendue, et parvient à une vraie émotion dans la scène finale de son suicide. Tassis Christoyannis est un superbe Hilpéric, parfaitement convaincant dans son portrait d’homme faible manipulé, émouvant dans sa grande scène du IV, avec comme toujours une diction quasi irréprochable. Brunnhila, enfin, est incarnée par Angélique Boudeville. Si la diction nous a peut-être paru un peu moins nette que d’habitude, la voix ample et le timbre fruité de la soprano conviennent bien au lyrisme du personnage, dont elle traduit très efficacement la grandeur et la féminité.

In fine, fallait-il réveiller Frédégonde ? À l’issue des trois premiers actes, je n’aurais peut-être pas été sûr de ma réponse… Mais à la fin du spectacle, la réponse est oui, assurément. Non seulement parce que toute redécouverte, même celle d’une œuvre inégale, contribue à l’enrichissement de notre mémoire culturelle collective, mais aussi parce que les deux derniers actes comportent de vraies beautés, méritant certainement d’être de nouveau proposées au public.

Les artistes

Frédégonde : Kate Aldrich
Brunhilda : Angélique Boudeville
Mérowig : Florian Laconi
Hilpéric : Tassis Christoyannis
Fortunatus : Artavazd Sargsyan
Prétextat : Jean-Fernand Setti
Landéric : Yuri Kissin

Chœur de l’Opéra de Tours (dir. David Jackson), Chœur de l’Opéra National du Capitole de Toulouse (dir. Gabriel Bourgoin), Maîtrise du Conservatoire à Rayonnement Régional de Tours (dir. Marie Saint-Martin), Orchestre Symphonique Région Centre-Val de Loire/Tours, dir. Laurent Campellone

Le programme

Frédégonde

Drame lyrique en 5 actes de Camille Saint-Saëns & Ernest Guiraud avec la collaboration de Paul Dukas, livret de Louis Gallet, tiré des Récits des temps mérovingiens d’Augustin Thierry (1840), créé le 16 décembre 1895 à l’Académie nationale de musique de Paris.

Concert du 10 juin 2022, Opéra de Tours

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Tassis ChristoyannisAngélique BoudevilleFlorian LaconiLaurent CampelloneArtavazd SargsyanKate Aldrich
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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