Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Streaming – BELISARIO au festival Donizetti de Bergame : un titre digne des plus grands chefs-d’œuvre du compositeur

par Renato Verga 23 novembre 2020
par Renato Verga 23 novembre 2020
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BELISARIO au festival Donizetti de Bergame : une soirée exceptionnelle... même sans Domingo !

L’édition 2020 du festival Donizetti aura été l’occasion d’entendre le trop rare Belisario de Donizetti, une œuvre majeure digne des plus grands titres du compositeur de Bergame. Le concert n’aura pas pâti de l’absence de Domingo : Roberto Frontali, entouré d’une excellente distribution, s’est montré parfaitement à la hauteur de la tâche ! 
Le spectacle est disponible en streaming en s’abonnant à la Donizetti web TV.

Genèse et source de l'œuvre

À l’époque de Donizetti, c’étaient les épidémies de choléra qui sévissaient (l’une d’entre elles  emporta sa femme de 28 ans en 1837) ; aujourd’hui, nous subissons le Covid-19… Ce n’est pas le seul point qui nous rend rapproche du compositeur de Bergame et fait de nous ses contemporains (faut-il rappeler que c’est sa ville qui a le plus souffert en Italie des effets de la pandémie ?) : l’ensemble de son œuvre a, toujours, quelque chose à enseigner aux hommes du XXIe siècle. Même Belisario, un titre oublié de son immense catalogue, que le Théâtre Donizetti de Bergame propose en cette année très particulière .

Cette œuvre devait inaugurer le festival avec la présence prestigieuse de Plácido Domingo, mais la santé du chanteur et la pandémie ont bouleversé les programmes, et l’opéra est finalement donné sous forme de concert deux jours plus tard que prévu, sans la présence du célèbre chanteur et en streaming, tout comme les autres productions maintenues à l’affiche : Marino Faliero et Le nozze in villa.

Avec Belisario, écrit immédiatement après Lucia di Lammermoor, Donizetti retourne à Venise (où il fit ses débuts avec Enrico di Borgogna et Pietro il Grande) après 18 ans de carrière qui ont assis sa réputation de musicien. Le livret de Salvadore Cammarano est basé sur « une tragédie d’Holbein, que le talentueux dramaturge Luigi Marchionni a réduite pour les scènes italiennes », comme l’écrit le librettiste. Franz Ignaz Holbein, vénitien d’origine et actif à Naples, était alors un acteur-auteur de drames à succès. « Le Belisario de Holbein, l’égal du Belisario de l’histoire, a récolté partout des lauriers copieux et bien mérités ; je considérerai le mien non moins intrépide, si vous, juges intègres et savants des choses théâtrales, lui accordez un seul de ces lauriers », déclare Cammarano. L’opéra est représenté le 4 février 1836 ; il connaît un succès croissant au cours des vingt-huit représentations qui s’ensuivent, avant d’arriver à Bergame puis à la Scala, où il dera représenté 32 fois.

L'intrigue

Cette histoire du chef de Justinien qui avait héroïquement défendu l’Empire d’Orient contre les attaques des barbares est tributaire d’une relecture de l’Antiquité par un auteur du XVIIIe siècle (Marmontel, auteur du roman Bélisaire paru en 1767, que Cammarano connaissait par une adaptation italienne de l’acteur Luigi Marchionni). L’intrigue est en soi simple et linéaire, et se passe du traditionnel épisode amoureux : ici, les femmes ne sont pas des amantes passionnées, mais une fille craintive et fidèle (Irène ) et une épouse, injuste accusatrice.

Première partie. À Byzance, le chœur annonce le retour de Bélisaire, triomphateur des Goths. Entre-temps, la femme du chef, Antonina, explique à Eutrope qu’elle eut un fils (Alexis) de Bélisaire, mais qu’il est mort dès sa naissance. L’esclave Proclus lui avait révélé que c’était Bélisaire qui lui avait ordonné de tuer Alexis ; mais Proclus, n’ayant pas le cœur d’obéir, a abandonné l’enfant sur une plage déserte. Antonina, ignorant ce point, est déterminée à se venger et fomente un complot contre son mari. Justinien reçoit son général Bélisaire ; parmi les prisonniers se trouve le jeune Alamiro, que Bélisaire libère. Alamiro, cependant, veut rester aux côtés de Bélisaire, auquel il se sent attaché par un lien mystérieux. Bélisaire décide de le garder auprès de lui, comme s’il s’agissait de son fils perdu.
Cependant, la vengeance d’Antonina est en train de s’accomplir. Alors que la fille de Bélisaire, Irène, embrasse son père, arrive Eutropius, qui l’accuse publiquement de conspiration, en montrant comme preuve des documents falsifiés. Bélisaire appelle Antonina pour qu’elle témoigne en sa faveur ; non seulement elle confirme l’accusation, mais elle l’oblige à faire un aveu plus honteux encore : le meurtre de son fils. Bélisaire raconte alors un rêve qu’il avait fait jadis, et qui lui avait fait apparaître Alexis comme devant ruiner sa patrie : c’est pourquoi il l’avait sacrifié.

Deuxième partie. À l’entrée des prisons, les vétérans racontent à Alamiro comment Bélisaire a été rendu aveugle et condamné à l’exil. Irène arrive, qui a décidé d’accompagner son père dans son exil.

David, Bélisaire demandant l’aumône (1780 – Palais des Beaux-Arts de Lille)

Troisième partie. Bélisaire et Irène errent autour de Byzance. Lorsque les soldats ennemis menés par Ottario arrivent, ils se cachent et, reconnaissant la voix d’Alamiro, ils apprennent qu’il a rejoint les barbares pour combattre Byzance. Bélisaire n’hésite pas, alors, à révéler son identité et à arrêter la horde menée par Alamiro. Mais Irene comprend qu’Alamiro est son frère Alexis. Ayant été témoin de cette scène de reconnaissance, Ottario libère Alexis/Alamiro de son allégeance, tandis que Belisaire organise la défense de Byzance avec son fils retrouvé. Antonina, en proie au remords, révèle sa culpabilité à Justinien. Des cris de victoire retentissent : les Grecs ont triomphé des barbares, mais Alexis raconte que son père a été mortellement blessé. Conduit devant l’empereur, Bélisaire meurt alors qu’Antonina implore  en vain son pardon.

Une œuvre hautement inspirée

Œuvre de pleine maturité, Belisario est l’œuvre de Donizetti qui anticipe le plus les opéras de Verdi à venir dans le conflit qu’ils mettront en scène entre l’amour paternel et l’amour du pays, la sphère privée et la sphère politique. Inédite est la relation entre le père et la fille, tout comme le rôle du baryton, ici le protagoniste, ou celui de la soprano, la « méchante » de l’histoire : Antonina est animée par un désir de vengeance qui rappelle celui, terrible, d’Electre. La femme exploite la complicité d’Eutrope en lui promettant de l’épouser, mais dès que l’homme mentionne le pacte (« Premio all’amor mio / la tua destra… »), elle l’interrompt brusquement : « Or dimmi: ordita / fu la trama ? »). La haine est le moteur qui fait agir Antonina, laquelle n’est satisfaite que lorsque son mari est banni, exilé et aveuglé ; elle se repent alors amèrement et ne demande pardon lorsqu’elle réalise l’erreur qu’elle a commise.

Après que le théâtre a été libéré du labyrinthe métallique mis en place pour Marino Faliero, l’orchestre retrouve une disposition plus habituelle : Riccardo Frizza dispose de tous les instruments devant lui et doit se retourner seulement pour signaler les attaques aux chanteurs placés dans les stalles. Queue de pie pour les hommes, tenue de soirée élégantissime pour les dames, le cheminement vers les pupitres est le seul effet scénique autorisé. L’attention est cette fois entièrement focalisée sur la musique et l’on peut ainsi apprécier encore davantage la tension dramatique et les extraordinaires richesse et densité de la partition, à laquelle les interventions des cuivres confèrent le ton solennel d’une tragédie classique. On trouve dans Belisario de nombreuses pièces chorales, telle l’arrivée pleine d’exaltation de Justinien, dans laquelle on apprécie le chœur (portant des masques), préparé de façon experte par Fabio Tartari. Plus encore que dans les airs solos, la beauté de Belisario réside dans les nombreuses morceaux d’ensemble : le tendre duo entre Belisaire et Alamiro (« Io tuo figlio ! A me tu padre ! ») dans la première partie, le duo déchirant entre Belisario et Irene, lequel forme le long final ; le trio dramatique entre Irene, Belisario, Alamiro/Alexis dans la troisième partie après la scène de la reconnaissance (« Se il figlio/fratel/padre stretta / mi è dato al seno »).

Le concert du festival Donizetti de Bergame

Les solistes sont mis à nu, privés du support des  costumes et des jeux de scène, mais l’impact expressif reste fort quand on a des interprètes tels que ceux présents ce soir dans le Théâtre Donizetti. À aucun moment Roberto Frontali ne vous fait regretter qu’il soit là pour un remplacement : son autorité vocale et un phrasé sculptural dessinent un Belisario d’une grande et humaine noblesse. Toute la gamme des nuances possibles est utilisée par le baryton romain pour dessiner la figure héroïque de ceux qui, après les plus grands triomphes, connaissent le malheur et la cruauté, mais parviennent à conserver une grande magnanimité d’âme. Sa confession « Sognai… fra genti… barbare… », qui introduit le dramatique premier finale, est remarquable par le pathos qu’elle exprime et les couleurs qu’elle sollicite.

Étonnant, on l’a vu, est le rôle de sa femme Antonina, limité à la première partie et au finale de la troisième. Le timbre et l’émission très particuliers (et qu’à titre personnel j’apprécie peu) de la soprano Carmela Remigio correspondent ici tout à fait au personnage, qui est incarné de façon très convaincante. Plus lyrique est le rôle d’Irène, dans lequel Annalisa Stroppa, avec grâce à sa voix richement colorée de mezzo-soprano, est très impliquée émotionnellement. La cabalette « Trema Bisanzio ! », avec ses notes aiguës, est la page la plus virtuose d’Alamiro/Alexis et Celso Albelo, qui, vocalement, évoque de plus en plus Alfredo Kraus (serait-ce dû à leur origine canarienne ?!…), offre un chant glorieux pour la beauté des sons, la plénitude des accents et l’élégance du chant. Puissant et autoritaire est le Justinien de Simon Lim, efficace, vocalement, est le perfide Eutropian de Klodjan Kaçani.

La direction de Frizza est lucidement passionnée, si l’on m’autorise cet oxymore, et nous convainc du bien-fondé de proposer de nouveau cet opéra au public : même si l’auteur l’a placé « en dessous de Lucia », il ne fait aucun doute que Belisario est un très bel opéra dans lequel il n’est pas une page qui ne soit hautement inspirée. Ce concert apporte la preuve qu’il mérite d’entrer pleinement dans le répertoire lyrique, au même titre que les autres chefs-d’œuvre de Donizetti.

Lisez la version originale (en italien) de ce compte rendu sur le site Opera in casa !

Et découvrez ici notre dossier sur Belisario.

Les artistes

Giustiniano   Simon Lim
Belisario   Roberto Frontali
Antonina   Carmela Remigio
Irene   Annalisa Stroppa
Alamiro   Celso Albelo
Eudora   Anaïs Mejías
Eutropio   Klodjan Kacani
Eusebio   Stefano Gentili
Ottario   Matteo Castrignano
Un centurione   Piermarco Viñas Mazzoleni 

Orchestra Donizetti Opera , Coro Donizetti Opera, dir.  Riccardo Frizza

 

Le programme

Tragédie lyrique de Gaetano Donizetti, livret de  Salvatore Cammarano (d’après Bélisaire de Jean-François Marmontel), créé le 4 février 1836 à la Fenice de Venise.

Bergame, Teatro Donizetti, 21 novembre 2020

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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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