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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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À Liège : la revanche de HULDA… et de César Franck !

par Stéphane Lelièvre 17 mai 2022
par Stéphane Lelièvre 17 mai 2022
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Une redécouverte majeure à Liège !

C’est peut-être le sens du drame que l’on apprécie avant tout dans Hulda, et l’on se dit que, faute d’avoir donné à César Franck la possibilité d’exprimer son talent dans le registre scénique, l’histoire de la musique est possiblement passée à côté d’un compositeur d’opéra important…

Une œuvre rare

La rarissime Hulda de César Franck, sera donnée ce mardi 17 mai à Namur, puis le 1er juin à Paris; il est cependant normal que ce soit la ville natale du compositeur qui ait eu la primeur de cette redécouverte : c’est donc dans la superbe Salle Philharmonique de Liège qu’a eu lieu avant-hier dimanche 15 mai la première des trois exécutions de cet opéra en quatre actes et un épilogue, proposées par l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège (en partenariat avec l’Opéra Royal de Wallonie-Liège, le Théâtre des Champs-Élysées, CAV&MA – Namur Concert Hall et le Palazzetto Bru-Zane).

© Première Loge

La redécouverte est moins « absolue » que pour d’autres opus récemment remis à l’honneur : certes, l’œuvre ne fut jamais jouée du vivant de Franck et ne fut créée qu’en 1894 à l’Opéra de Monte-Carlo, défigurée par d’importantes coupures. Elle fit cependant l’objet de quelques (rares) reprises, en version de concert (à Londres en 1994) ou en version scénique (à Freiburg-im-Breisgau en 2019 – une production dirigée par Frédéric Bollon ayant fait l’objet d’un CD paru chez Naxos en octobre 2021). L’opéra n’en demeure pas moins assez oublié et superbement ignoré de tous les théâtres lyriques. Les raisons de cet oubli ? Alexandre Dratwicki évoque la responsabilité des élèves de Franck, soucieux de se réserver « la gloire d’incarner le renouveau lyrique de la scène française ». Peut-être aussi César Franck, unanimement reconnu pour sa musique orchestrale, sa musique de chambre, sa musique religieuse, n’était-il a priori pas « crédible » en tant que compositeur de musique dramatique, y compris par ses contemporains, l’œuvre ayant été refusée successivement par l’Opéra de Paris, l’Opéra-Comique et la Monnaie de Bruxelles. Et pourtant…

…la surprise est de taille, et l’on se dit que l’œuvre mérite absolument d’être de nouveau reproposée aux amateurs d’opéras, tant son efficacité, dramatique et musicale, paraît évidente à l’écoute du concert liégeois. Le livret (signé Charles Grandmougin) est inspiré de Halte-Hulda, un drame historique de Bjørnstjerne Bjørnson, paru en 1858 (soit la même année que le drame historique d’Henrik Ibsen, Les Guerriers à Helgeland). Il évoque une sombre histoire de vengeance ourdie par l’héroïne éponyme contre le clan Aslak, responsable du massacre de sa famille, puis contre son amant Eiolf qui, un moment séduit par l’héroïne, préférera in fine revenir à ses premières amours, c’est-à-dire à la douce Swanhilde. Si le profil psychologique de l’héroïne est finalement moyennement intéressant sur un plan dramatique (Hulda renonce à la mission qui l’habitait  – massacrer la famille responsable de la disparition des siens – pour faire assassiner un homme qui lui préfère une autre femme…), la musique de Franck pare le personnage d’une humanité et d’une émotion de tous les instants, et le livret « avance » efficacement, ménageant des scènes de foule, des scènes intimes, des moments de suspense, d’affrontement, de désespoir : bref, tout ce qui fait un bon livret d’opéra !

Superbe partition !

Mais c’est surtout l’extrême qualité de la partition qui surprend. Dès l’introduction, qui distille une mélancolie noire et dont le rythme lancinant pose un cadre grave et nocturne qui sera celui de (presque) tout l’opéra, l’auditeur est saisi d’une émotion qui ne le quittera guère. Non que l’œuvre soit uniformément noire (le compositeur fait habilement alterner les scènes grandioses et les tableaux intimes, les monologues lyriques et les duos d’amour, les moments de forte tension dramatique et les parenthèses plus ou moins apaisées), mais la couleur générale de l’œuvre (un sinistre drame sans issue heureuse possible) s’impose dès les premières scènes, et le livret comme la partition semblent conduire inéluctablement les personnages comme les spectateurs vers l’issue fatale de l’intrigue : le suicide de Hulda qui, poursuivie par la foule comme Tosca par les sbires de Scarpia, se jette dans un fjord.

On admire bien sûr dans cette partition la maîtrise des modulations, la splendide orchestration, l’art de poser le cadre en quelques mesures (outre la très belle introduction du premier acte, citons celle, puissamment évocatrice, de l’acte III, ou les premières mesures éclatantes de l’acte IV qui plongent instantanément le spectateur dans la pompe d’une cérémonie royale), mais aussi une inspiration mélodique constante et très personnelle. Les chœurs sont souvent éblouissants (ils sont dans tous les cas très variés, de la parenthèse apaisée du chœur du second acte « C’est un double hyménée » au chœur flamboyant et rugueux « Sur nos vieux monts et sur les eaux », de la déploration grandiose « Tu t’en vas pour l’éternité »  à la pompe de la première scène de l’acte IV). Enfin, les deux duos d’amour sont absolument superbes. Le premier notamment, entre Hulda et Eiolf, sans que jamais Franck emprunte explicitement quoi que ce soit à Wagner, évoque irrésistiblement celui de Tristan et Iseult, par l’ambiance nocturne et mortifère dans laquelle la musique se déploie (le « Divine extase où nos yeux éblouis » pourrait être le pendant de « O sink hernieder, Nacht der Liebe » !), par le lyrisme tout à la fois fiévreux et langoureux des lignes mélodiques, ou encore l’interruption brutale du duo par le surgissement d’un personnage masculin (Mark chez Wagner, Arne chez Franck: dans les deux cas, une voix de basse…) Mais c’est peut-être le sens du drame que l’on apprécie avant tout dans Hulda, et l’on se dit que, faute d’avoir donné à César Franck la possibilité d’exprimer son talent dans le registre scénique, l’histoire de la musique est possiblement passée à côté d’un compositeur d’opéra important…

Une distribution soignée jusqu’aux plus petits rôles

La réputation du Chœur de Chambre de Namur, impeccable de présence et de précision, n’est plus à faire, ni celle de l’Orchestre Philharmonique Royal de Liège : c’est peu de dire que les musiciens, sous la direction habitée de Gergely Madaras (laissant s’exprimer, quand nécessaire, toute la violence de la musique sans jamais tomber dans quelque excès que ce soit ni ruiner la teneur poétique de l’ouvrage), se sont montrés à la hauteur de cette partition exigeante et ont rendu justice à l’orchestration chatoyante et puissamment évocatrice du musicien.

Le concert devant faire l’objet d’une captation discographique, la distribution a été soignée jusque dans les plus petits rôles. Jugez plutôt :  Marie Gautrot, Ludivine Gombert, Christian Helmer, Artavazd Sargsyan, François Rougier, Sébastien Droy, Guilhem Worms, Matthieu Toulouse n’ont que quelques répliques à chanter, mais ils le font avec tout le talent qu’on leur connaît et parviennent même à donner vie et épaisseur à ce qui, surtout en version de concert, pourrait n’être que de simples silhouettes.

D’autres personnages, tout en restant secondaires, bénéficient de scènes plus importantes. Marie Karall fait ainsi valoir son timbre prenant dans le rôle de la mère de Hulda. Matthieu Lécroart prête sa voix sombre et sa diction comme toujours très claire à Gudleik, le mari (éphémère) de l’héroïne. Le choix de Judith van Wanroij est heureux pour incarner Swanhilde (la rivale de Hulda), en ceci que sa voix, moins pulpeuse, plus légère – mais très efficacement projetée – que celle de l’héroïne, s’en distingue très efficacement. La soprano chante par ailleurs, comme à son habitude, un français très compréhensible. Quant à Véronique Gens, elle incarne une reine tout à la fois tourmentée, émouvante, et éminemment noble.

Restent les deux rôles principaux, particulièrement éprouvants. Edgaras Montvidas est un Eiolf à la fois héroïque et touchant : la voix du ténor se projette avec aisance et garde une qualité égale sur l’ensemble de la tessiture. Habitué aux rôles français, il se montre lui aussi tout à fait compréhensible. Enfin, dans le rôle-titre, Jennifer Holloway triomphe. La voix, aux couleurs très personnelles, couvre avec aisance tout l’ambitus du rôle. Puissante, elle est aussi capable de belles nuances, toujours mises au service de l’émotion. Mais c’est surtout l’implication dans le rôle qui impressionne : l’investissement vocal est total – et trouve un prolongement dans une physionomie très expressive, la chanteuse semblant plus d’une fois regretter de ne pouvoir jouer davantage son rôle. Une performance qui sera accueillie aux saluts par une salle debout.

Namurois et Parisiens, ne manquez pas les reprises de ce superbe concert, mardi 17 mai au Grand Manège, mercredi 1er juin au Théâtre des Champs-Élysées !

Les artistes

Hulda : Jennifer Holloway
Gudrun : Véronique Gens
Swanhilde : Judith van Wanroij
La Mère de Hulda : Marie Karall
Halgerde : Marie Gautrot
Thordis : Ludivine Gombert
Eiolf : Edgaras Montvidas
Gudleik : Matthieu Lécroart
Aslak : Christian Helmer
Eyrick : Artavazd Sargsyan
Gunnard : François Rougier
Eynar : Sébastien Droy
Thrond : Guilhem Worms
Arne / Un Héraut : Matthieu Toulouse

Orchestre Philharmonique Royal de Liège, choeur de chambre de Namur, dir. Gergely Madaras

Le programme

Hulda

Opéra en 4 actes et un épilogue de César Franck, livret de Charles Grandmougin (d’après Halte-Hulda de Bjørnstjerne Bjørnson), créé dans une version abrégée et remaniée en 3 actes le 8 mars 1894 à l’Opéra de Monte-Carlo. 

Concert du dimanche 15 mai 2022, Salle Philharmonique de Liège.

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Marie GautrotVéronique GensSébastien DroyGuilhem WormsJennifer HollowayGergely Madaras
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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