Première Loge
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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

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      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      À voir en juin…

      19 mai 2022

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      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

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      6 mai 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

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      16 avril 2022

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      4 mars 2022

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      23 décembre 2021

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      21 mai 2022

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

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      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

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      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

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      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

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      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      3 mars 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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      Mathieu HERZOG

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      Mise en scène

      John TURTURRO

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      Mise en scène

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      1 février 2022

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      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      Alto

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Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

par Cartouche 12 mai 2022
par Cartouche 12 mai 2022
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Chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

Aux Invalides, l’Orchestre et Chœur des Université de Paris présentent des œuvres de Louise Farrenc et Guy Ropartz

© D.R.

Dans le cadre de la Saison Musicale des Invalides et de sa cathédrale Saint-Louis, l’Orchestre et Chœur des Université de Paris (O.C.U.P) présentaient courageusement mardi dernier trois œuvres de musique française de Louise Farrenc (1804-1875), Joseph-Guy Ropartz (1864-1955) et Julien Bellanger, jeune compositeur dont c’était 

la création d’une commande pour chœur et orchestre émanant de l’O.C.U.P. Elles étaient réunies sous le titre de « Requiem pour la paix », formulation aussi ambiguë que le titre choisi par Benjamin Britten pour son War Requiem, mais hélas inspirée lui aussi par la folie de notre temps de guerre.

La surprenante Louise Farrenc

Comme le faisait remarquer le chef du chœur Guillaume Connesson dans sa présentation, Louise Farrenc fait partie de ces femmes compositrices nées au XIXe siècle, comme Louise Bertin, Fanny Mendelssohn, Clara Schumann, Pauline Viardot, Mel Boni, Cécile Chaminade et Lili Boulanger, dont les œuvres sont rarement ou presque jamais jouées et les noms connus des seuls lecteurs d’Histoires de la musique. Il s’agit ici d’une musicienne au talent reconnu, grande pédagogue à la longue carrière d’enseignement du piano au Conservatoire de Paris dont l’œuvre, 40 numéros d’opus essentiellement consacrés à la musique de chambre et symphonique, ne comporte aucun opéra, voie royale pour le succès et la postérité en France à l’époque. Aussi sa Symphonie n°3 en sol mineur, op. 36 de 1847 a pu surprendre plus d’un auditeur par sa maitrise de la forme et de l’orchestre, par la force expressive d’un vrai tempérament aux accents à la fois charmeurs et virils, et les échos de Beethoven dans les deux premiers mouvements et Félix Mendelssohn dans le troisième, ses seuls modèles disponibles à l’époque.

En 2018 j’avais entendu cette symphonie par le Philarmonique de Radio France dirigée par Mikko Franck dans une version, sage, lisse et sans prise de risques. Tout n’a pas été parfait dans l’exécution de l’OCUP : la transition de l’Adagio qui ouvre le premier mouvement à l’Allegro qui suit a été un peu problématique mais le chef Carlos Dourthé a insufflé de la vie à cette partition pleine de contrastes et l’enthousiasme visible et généreux de sa phalange a fait le reste. Très beau solo de clarinette dialoguant avec les cordes dans la romance sans parole de l’Adagio cantabile du deuxième mouvement, rêverie d’un promeneur solitaire qui s’abandonne à ses émotions. Dans le Scherzo : Vivace inspiré par Mendelssohn, Carlos Dourthé a rappelé que les fées qui entourent Titania dans sa musique de scène pour le Songe d’une nuit d’été de Shakespeare, modèle pour toute une génération, n’étaient pas que d’exquises danseuses mais aussi des garnements pleins de malice, offrant ainsi un plus grand contraste avec le Trio central où dialoguent bois et cors dans une pastorale paisible. Si Louise Farrenc n’a pas composé d’opéra, elle possédait néanmoins un tempérament dramatique qui s’exprime dans le Finale : Allegro. Son thème initial semble échappé de l’aria di furore d’un opera seria, avec ces traits rageurs de cordes interrompus par les bois et des silences, alors que la récapitulation finale rappelle la Quarantième Symphonie de Mozart, elle aussi en sol mineur. De la belle ouvrage, généreusement défendue par des amateurs passionnés.

Méditations pour chœur et orchestre

Après l’entrée du chœur, plutôt à l’étroit sur ses praticables, venait Quand suis-je ?, la pièce pour chœur et orchestre de Julien Bellanger, lauréat du concours de composition de l’O.C.U.P. 2019, sur un poème de Yolande Jouanno, partagé entre souvenirs oubliés et confiance en l’avenir. De belle facture, la pièce, tonale, dépeint, dans des couleurs changeantes et des motifs qui apparaissent pour mieux disparaitre, les fluctuations d’une conscience qui s’éveille à la vie d’une manière qui rappelle le britannique Gustav Holst. Bien servie par les voix fraiches et justes du chœur, auquel le léger écho de la cathédrale apportait son moelleux, ce fut un beau moment de temps suspendu, une belle et habile transition dans ce programme vers le Requiem de Guy Ropartz.

Voilà un autre compositeur français bien oublié, comme ses contemporains Alberic Magnard et Gabriel Pierné, malgré une œuvre d’une centaine d’opus. Longtemps directeur du Conservateur de Nancy et de Strasbourg, ce Breton d’Armor à la foi intense compose nombre de partitions de musique religieuse dont le Psaume 129 et la Messe Brève « à Sainte Anne » gravés il y a trente ans, avec son Requiem, par Michel Piquemal et son Chœur Régional Vittoria d’Île de France, qui ont longtemps défendu ce répertoire oublié. Loin des effusions de compositeurs agnostiques confrontés au spectacle de leur mort future, ce Requiem, composé initialement pour le vingtième anniversaire de l’armistice de 1918, est l’acte de foi fervente et la méditation d’un compositeur nourri par La Légende de la mort de son contemporain Anatole Le Braz. Aussi Ropartz rejette-t-il les terribles versets de la Séquence du Dies Irae en faveur de huit morceaux plus sereins, même si l’acceptation du passage vers l’éternité ne se fait pas sans quelque épouvante devant l’Ankou, sensible dans la supplication du Kyrie et dans les tableaux effrayants que dressent l’Offertoire et le Libera me. De même, les interventions des solistes, la soprano Aurélie Ligerot et la mezzo-soprano Gaelle Mallada, sont-elles limitées au Pie Jesu et au Libera me et les paroxysmes de l’œuvre au seul chœur.

La tentation est grande de comparer l’œuvre avec le très populaire Requiem de Fauré et on relève çà et là des échos du langage de la Schola Cantorum et du grégorien, surprenants chez cet élève du Conservatoire. Hormis certaines interventions marquantes, avec notamment celle du cor anglais, l’orchestre apparaît essentiellement comme soutien du chœur, apportant sa ponctuation à sa déclamation, dans des tempos assez uniformes. Peu de répétitions ou de procédés d’imitations dans l’écriture dense des parties chorales et les interventions des solistes, proches de l’aria, éclairent un moment de leurs jolies couleurs la complexité du discours de cette œuvre ardente. Si le court écho de la cathédrale semblait servir la pièce de Julien Bellanger, autant les effectifs pléthoriques du chœur m’ont semblé nuire à la lisibilité des motifs de cette œuvre sans concession à la virtuosité et demandant un surcroit d’attention à l’auditeur pour en capter toutes les richesses. C’est le seul bémol que j’apporterai à ce très beau concert, avec mes compliments au chef, au chœur et à l’orchestre de ces amateurs dont l’engagement pour et dans la musique fait chaud au cœur.

Les artistes

Aurélie Ligerot   soprano
Gaelle Mallada   mezzo-soprano

Orchestre et Chœur des Université de Paris

Guillaume Connesson   chef de chœur
Carlos Dourthé   direction

Le programme

Louise Farrenc (1804-1875)
Symphonie n°3 en sol mineur, op. 36

Julien Bellanger
Quand suis-je ?, pour chœur et orchestre

Joseph-Guy Ropartz (1864-1955)
Requiem pour soli, chœur et orchestre

Cathédrale Saint Louis des Invalides, mardi 10 mai 2022

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Cartouche

Premier baryton de la troupe Eratori, dédiée à la défense de l’œuvre lyrique de Claude Terrasse, Cartouche est désagrégé d’anglais et l’auteur d’une thèse sur les opéras de Benjamin Britten. Il a échappé de peu au supplice de la roue et coule une retraite active après avoir officié à l’université de Caen.

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Une prière pour la paix…

https://youtu.be/2fV5JSKxoEA

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