Carnet de bord du 42e festival d’Ambronay (2/3)

Le soir, le concert Balliamo ! Monteverdi est une production des Cris de Paris (chœur et ensemble instrumental), sous la direction de son chef et fondateur, Geoffroy Jourdain, nommé directeur de l’Académie d’Ambronay pour cette session 2021. Sur la planète baroque, Les Cris de Paris occupent une belle place depuis les années 2000, riches d’une discographie enjambant siècles et traditions. Le programme monteverdien de la soirée s’ouvre par une création : Intrada d’Eva Reiter (gambiste viennoise), commande du CCR d’Ambronay et de l’Ensemble. La spatialisation mystérieuse du son – bouche fermée, bruissements d’air dans des tuyaux de carton maniés par les chanteurs dans les bas-côtés de l’abbatiale – évoque des froissements d’aile, subtilement tuilés à la musique de Monteverdi par une discrète mise en forme du tactus.

Concocté par le chef Geoffroy Jourdain, un ballet imaginaire de Monteverdi se construit peu à peu, foisonnant montage d’extraits de Monteverdi enchaînés au sein de trois plages, comme trois actes. La disposition de l’ensemble donne les clés de l’interprétation : les 9 solistes vocaux sont placés devant le public tandis que la formation instrumentale s’étage depuis les basses en premier plan (3 violes de gambe, 2 théorbes et un clavecin/orgue) vers les flûtes et violons en arrière-plan élevé. En effet, la puissance sonore et expressive du continuo semble la griffe de cette interprétation d’un Monteverdi versus profane. La thématique – Balliamo ! – restitue l’influence du ballet de cour français vers les cours italiennes (Mantoue, Il Ballo delle ingrate, 1608), dynamisée par la frénésie.

Avec l’expressivité cultivée par le compositeur, le gran concertato (polyphonie vocale et instrumentale en dialogue) met toute l’abbatiale en résonance. Cette splendeur est inégalée dans le Beatus vir (recueil Selva morale e spirituale, 1640) et dans Balliamo (Tirsi e Clori, du VII^e Livre de madrigaux). Cette opulence, sonore autant que polyphonique, se conjugue à des extraits de madrigaux à l’effectif vocal restreint : un duo féminin d’une rare préciosité (Zefiro torna, IX^e Livre de madrigaux), ou le trio masculin Chi vol che m’inamori d’un humour perceptible ou encore celui d’Alle danze, alle gioe, joyeusement pulsé.

Si la diversité du continuo est d’une redoutable efficacité (Sinfonia du VII^e Livre de madrigaux) dans les nombreuses pièces en basso ostinato, l’expression vocale est tout aussi convaincante. La soprano Adèle Carlier domine les voix féminines par sa projection et sa précision, à l’égal de celle du contre-ténor Branislav Rakic. Toutes les voix masculines (leurs noms figurent à la rubrique Artistes) excellent dans l’expression variée des affetti et la vivacité des échanges. Réunis dans les trois pièces conclusives, les 9 voix solistes resplendissent, soit en stile concitato (Movete al mio bel suon, VIII^e Livre de madrigaux), soit en antiphonie femmes/hommes (Della belezza le dovuto lodi). Le chef remercie la mezzo Marielou Jacquard d’avoir remplacé sans répétition une chanteuse (accidentée). Bel exemple de solidarité musicale !