Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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ProductionCompte rendu

Der Freischütz au Théâtre des Champs-Élysées, sept balles et un Max

par Romaric HUBERT 19 octobre 2019
par Romaric HUBERT 19 octobre 2019
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Photos : © Vincent Pontet

Avec ce Freischütz de Weber, Laurence Equilbey montre, une fois encore, qu’elle a un talent certain pour fédérer des équipes artistiques inventives et innovantes. Mais cela suffit-il à faire d’un spectacle « magique » une mise en scène aboutie ?

Du lieu et du temps de l’action, nous ne saurons rien ou presque. Une forêt, évidemment, l’intrigue du Freischütz ne saurait s’en passer mais une forêt projetée comme reflet d’un monde qui n’est plus. Un groupe de femmes et d’hommes portant le gris d’un uniforme que n’aurait pas renié Margaret Atwood dans sa Servante écarlate. Un groupe isolé et indéfini, vivant ou revivant une vie sociale aux principes antagonistes et moraux datés ou à venir. Et du noir, beaucoup de noir. Un noir propice à l’émergence d’un univers fantastique et faustien. Le diable rode, le Bien et le Mal luttent et la morale triomphe. La magie, noire bien sûr, opère et le Freischütz n’en demandait pas moins.

Johanni Van Oostrum, Agathe - Chiara Skerath, Ännchen Thorsten Grümbel, Kuno. © Vincent Pontet

Pour créer cet univers d’un monde entre deux mondes, la Compagnie 14:20, cheffe de file du mouvement de la « magie nouvelle », use d’effets d’illusions permanents. Dès l’ouverture, en forme de bande-annonce intemporelle, ce ne sera que jeux de miroirs, voiles, lévitations, projections, hologrammes, amplification ou vidéos de l’infiniment grand et de l’immensément petit. Tout participe à la création d’espaces éphémères et multiples comme autant de passages entre des mondes invisibles et d’enfermements dans des espaces mentaux torturés.

Et surtout, il y a des balles. Sept balles fluorescentes ou phosphorescentes, le spectateur choisira. Sept balles comme le lointain écho des fameuses balles du concours de tir fondateur, topos romantique par excellence. Sept balles consacrées par le diable et qui seront récurrentes, parfois à l’excès, tout au long du spectacle. Au risque, qu’elles en oublient parfois de laisser toute leur place aux personnages.

C’est là que ce Freischütz achoppe. Pour que technologie « magistique » et poésie romantique se rejoignent, il manque la direction d’acteur qui aurait pu permettre au spectateur de se projeter, lui aussi, sur scène. Car Max, Agathe, Ännchen et les autres sont d’abord humains, terriblement humains avec ce qu’il faut de doutes, de soumissions, de noirceur et de légèreté pour qu’on se reconnaissent en eux, qu’ils nous touchent et nous troublent. Comment comprendre Max soit si peu réactif aux émotions d’Agathe voir à sa mort supposée ? Pourquoi Max et Kilian se tournent-ils autour sans interagir au début de l’œuvre et comment oser faire chanter le trio du deuxième acte face au public en 2019 dans un spectacle d’un telle inventivité ? La faiblesse est humaine comme nous le rappelle l’Ermite, garant moral de l’œuvre. Ne nous faisons pas plus méchant que le diable. D’autant que, pour ces quelques moments décevants, on apprécie l’humour de la scène du portait à l’acte 2 , la sournoiserie mesquine des demoiselles d’honneur à l’acte 3 ou l’ironie de la scène d’un Ermite/Superman, superstar finale.

Christian Immler, L’Ermite – Accentus. © Vincent Pontet

Pour répondre à la noirceur scénique de ce Freischütz, c’est dans la fosse d’orchestre qu’on trouvera la lumière et la chaleur. Laurence Equilbey, à la tête de l’Insula Orchestra détaille, avec science et engagement, les couleurs d’associations instrumentales si propres à l’orchestration de Weber. Une interprétation sur instruments d’époque, avec les quelques faiblesses que cela peut engendrer parfois et d’où émergent de nombreux soli, notamment celui de l’alto solo Adrien La Marca sur instrument moderne, choix étonnant dans ce contexte… Il faut aussi avoir vu la cheffe d’orchestre ciseler à mains nues l’air d’Agathe au troisième acte pour comprendre son attachement à ce répertoire romantique allemand. Geste qui n’est pas sans rappeler le soin que Laurence Équilbey savait apporter à la sculpture du son lorsqu’elle défendait le répertoire a capella à la tête du chœur Accentus. Celui-ci est d’ailleurs l’un des acteurs importants de cette réussite musicale. Même s’il ne bénéficie pas toujours de conditions acoustiques favorables, avec notamment, de nombreux moments en fond de scène, sa qualité vocale et son homogénéité ne sont jamais prises en défaut. L’investissement des membres du chœur est notable, particulièrement lors de l’intervention des demoiselles d’honneur ou du chœur des chasseurs au troisième acte.

Accentus, chœur des chasseurs. © Vincent Pontet

Cette production du Freischütz bénéficie d’une distribution vocale sans faille que la sortie prochaine d’un CD et d’un DVD du spectacle saura mettre en valeur. Des seconds rôles se détache plus particulièrement le Prince Ottokar de Daniel Schmutzhard à la voix brillante et avec ce qu’il faut d’héroïsme pour rendre le personnage marquant dans son autoritarisme buté. Anas Séguin est un Kilian à la belle présence même si on le sent parfois gêné aux entournures sur les notes les plus aigues de son rôle. Le Kuno de Thorsten Grümbel, légèrement engorgé en début de soirée  révèle de beaux talents de diseurs et Christian Immler compense par sa prestance physique le manque d’ampleur de sa voix de baryton, là où on attendrait une vocalité plus large et profonde pour l’Ermite.

Le baryton-basse russe  Vladimir Baykov campe un Kaspar antipathique à souhait. Il met au service de ce personnage sombre et maléfique sa voix imposante aux graves sonores,  homogène et aisée dans les différents registres. Seule l’écriture acrobatique de son premier air semble le laisser un peu court d’aigus.

Der Freischütz Carl Maria Von Weber

Les deux rôles féminins, sont également très biens servis. La soprano suisse Chiara Skerath est une Ännchen à la voix fraiche, piquante et idéalement projetés même si quelques nasalités se laissent parfois entendre.  Elle endosse ce personnage, le plus typé musicalement de l’œuvre, avec une facilité déconcertante. Vive, ingénue, sympathique, effrontée et scéniquement virevoltante, Chiara Skerath a trouvé là un rôle à sa mesure et le public ne s’y est pas trompé.

La soprano sud-africaine Johanni van Oostrum est une Agathe à la voix ronde et veloutée. Son sens des nuances et sa diction font merveilles dans ses deux airs. Son investissement émotionnel rend palpable le caractère d’un personnage partagé entre les principes moraux de l’éternel féminin et de la femme pieuse. Les duos avec Ännchen sont de petits bijoux d’équilibre. Ne lui manque qu’un soupçon de puissance pour faire jeu égal avec le Max de Stanislas de Barbeyrac.

Stanislas de Barbeyrac, Max Anas Séguin, Kilian. © Vincent Pontet

Grand triomphateur de la soirée, le ténor français fait de sa prise de rôle un magnifique moment vocal et musical. Sa voix s’épanouit pleinement dans ce rôle de Max, personnage faustien soumis au Bien et au Mal. La projection est insolente et la voix sombre et brillante à la fois. Stanislas de Barbeyrac nous fait entendre un Max déjà bien éloigné du Tamino de la Flûte enchantée. Le Florestan de Fidelio est passé par là et Wagner s’annonce déjà. Weber et le Freischütz ne pouvaient être mieux servis.

N’oublions pas la performance du danseur Clément Dazin, Samiel d’une souplesse diabolique et saluons les huées comme les hourras qui ont accueilli ce spectacle en fin de soirée. Il semblerait que cette mise en scène de la Compagnie 14:20 en ait déconcerté plus d’un. Si l’indifférence est le début de l’échec, ce Freischütz est indéniablement une réussite.

Les artistes

Stanislas de Barbeyrac Max
Johanni Van Oostrum Agathe
Chiara Skerath Ännchen
Vladimir Baykov Kaspar
Christian Immler L’Ermite
Thorsten Grümbel Kuno
Daniel Schmutzhard Ottokar
Anas Séguin Kilian
Clément Dazin Samiel

Laurence Equilbey direction
Insula orchestra
accentus direction Frank Markowitsch
Clément Debailleul et Raphaël Navarro (Cie 14:20) mise en scène
Valentine Losseau (Cie 14:20) dramaturgie
Clément Debailleul coordination artistique, scénographie et vidéo
Aragorn Boulanger chorégraphie
Siegrid Petit-Imbert costumes
Elsa Revol lumières

Le programme

Théâtre des Champs-Élysées, Paris, représentation du samedi 19 octobre 2019

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Laurence EquilbeyStanislas de BarbeyracChiara SkerathJohanni Van OostrumVladimir BaykovChristian ImmlerFrank MarkowitschClément DebailleulRaphaël Navarro
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Romaric HUBERT

Licencié en musicologie, Romaric Hubert a suivi des études d’orgue, de piano, de saxophone et de chant. Il a chanté dans plusieurs chœurs réputés, ou encore en tant que soliste. Il est titulaire d’une certification qualifiante professionnelle d’animateur radio délivrée par l’Institut National de l’Audiovisuel, et a fait ses premiers pas au micro sur France Musique. Il a fondé la compagnie Les Papillons Electriques avec sa complice Jeanne-Sarah Deledicq et est co-créateur du site Première loge.

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