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      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

      Saison 23-24

      Saison musicale 23-24 des Invalides : Qualité et…

      31 mars 2023

      En France

      Saison 2023-2024 de la PHILHARMONIE DE PARIS

      30 mars 2023

      Saison 23-24

      2023-2024 : PRUDENCE ET AUDACE À L’OPÉRA COMIQUE

      30 mars 2023

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      29 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      Dans le monde

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      17 mars 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      En Europe

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      24 février 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      19 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

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      18 mars 2023

      Saison 22/23

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      29 novembre 2022

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      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

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      1 mars 2022

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      26 août 2021

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      14 août 2021

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      13 août 2021

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      RITA STRONGER : « Les femmes n’ont aucune légitimité…

      1 avril 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

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      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

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      Production

      Au Maggio Musicale fiorentino, une CARMEN rêveuse sous…

      30 mars 2023

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      29 mars 2023

      Compte rendu

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      29 mars 2023

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      28 mars 2023

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      19 mars 2023

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      Jaroussky et l’Arpeggiata au Corum de Montpellier

      29 mars 2023

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      20 mars 2023

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      26 mars 2023

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    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Hommages

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Hommages

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

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      3 mars 2023

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      9 février 2023

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      4 février 2023

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      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      CD – So romantique ! par Cyrille Dubois

      28 mars 2023

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      Réécrire l’histoire sociale et musicale du XIXe siècle…

      24 mars 2023

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      CD – Antonio Pappano dirige TURANDOT

      10 mars 2023

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      CD – Vous souvenez-vous ? (Jean-François Novelli, Maude…

      7 mars 2023

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      Un legs fabuleux : les Heures claires des sœurs…

      25 février 2023

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      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ A-M

      22 février 2023

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      18 février 2023

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      Passacalle de la Follie – L’opium des fans

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      25 janvier 2022

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      DVD – Rimski-Korsakov, Sadko : un boïar à…

      26 novembre 2021

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      DVD – Un Élixir d’amour : ça n’est…

      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      29 novembre 2022

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      Livre – Camillo Faverzani : Il tradimento di…

      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

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      29 mars 2023

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

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      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

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      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      29 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

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      13 janvier 2023

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      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

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      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

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      26 décembre 2020

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      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

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      Kathleen FERRIER

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Philippe-Nicolas Martin : « Le travail du chanteur est aussi précis que celui d’un horloger ! »

par Stéphane Lelièvre 19 octobre 2019
par Stéphane Lelièvre 19 octobre 2019
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Mercutio à l’Opéra de Bordeaux, aux côtés de Pene Pati    © Éric Bouloumié

En quelques années, Philippe-Nicolas Martin s’est imposé comme l’un des jeunes barytons français les plus talentueux. Apprécié pour l’élégance de son chant et la clarté de sa diction, les grands rôles de baryton s’ouvrent désormais à lui : Albert dans Werther, Belcore dans L’Elixir d’amour, Marcello dans La Bohème, Papageno dans La Flûte enchantée, Mercutio dans Roméo et Juliette… Entre Les Nuits d’été stéphanoises et la reprise de Fortunio à l’Opéra-Comique, il nous a accordé un entretien riche et passionnant !

Philippe-Nicolas Martin, c’est vous qui m’avez appris hier soir la disparition de Jessye Norman…
Une couleur vocale sublime… Mais aussi une très belle artiste, qui a abordé des répertoires tellement différents : Rameau, Mozart, Strauss, Verdi, Massenet, Schönberg… Elle est également admirable pour ses engagements, notamment en faveur de l’éducation aux États-Unis.

De telles légendes du chant sont-elles intimidantes pour un jeune chanteur ? Inspirantes ?
Cela vous tire vers le haut. Même s’il ne s’agit évidemment pas d’imiter les chanteurs, contemporains ou du passé. Certes, il m’arrive, lorsque je rencontre une difficulté, sur un plan musical ou technique, d’écouter comment s’en sort tel ou tel interprète – et je constate d’ailleurs parfois, avec une sorte de soulagement, que la difficulté n’est pas que pour moi ! Mais en règle générale, il faut toujours faire avec son propre instrument. Imiter en essayant de plaquer des pseudo « recettes », cela n’a guère de sens, d’autant que le chant n’est pas une science exacte : il ne suffit pas de dire « soulève le voile du palais » ou « abaisse la langue » pour que cela marche ! Apprendre le chant, c’est avant tout apprendre à connaître son corps. C’est un travail très minutieux, comme celui d’un horloger, et il faut apprendre à être de plus en plus précis tout en respectant le corps et la voix qui nous ont été donnés.

Quel est le rôle du professeur de chant dans ce long processus ?
Il est essentiel, plus encore me semble-t-il que pour un instrumentiste. Car dans le cas d’un chanteur, notre perception du son est d’autant plus faussée que nous sommes, en quelque sorte, notre propre instrument. D’où l’importance, la nécessité d’une écoute extérieure. Le suivi d’un professeur de chant me semble primordial si l’on veut mener intelligemment une carrière : l’absence de recul peut en effet engendrer des défauts dont on ne se rend pas compte.

Revenons sur le point initial de ce cheminement, à savoir la façon dont vous êtes venu au chant… 
À la base, j’ai une maîtrise de musicologie et un Capes de musique. Le chant m’a en quelque sorte été imposé, car dans mon cursus universitaire, il fallait, jusqu’à la licence, faire partie d’un chœur. J’ai pour ma part intégré celui du Conservatoire Régional de Marseille, qui était dirigé par Roland Hayrabedian. Au Conservatoire, (j’étais en supérieur, en solfège), ma professeure, qui trouvait que j’avais une voix intéressante, m’a conseillé de prendre des cours de chant, Roland Hayrabedian également. Mais à l’époque, cela ne m’intéressait absolument pas. J’ai malgré tout, un peu par hasard, présenté l’entrée en classe de chant lyrique au conservatoire d’Aix. Et j’ai été pris. Pourtant, le grand répertoire d’opéra ne m’intéressait pas du tout, je n’aimais l’opéra que jusqu’à Mozart et le répertoire du XXe siècle ! C’est très curieux parce qu’aujourd’hui j’adore le répertoire du XIXe siècle, et je m’y sens vraiment bien. Bref, comme j’étais titulaire d’un Capes, j’ai enseigné quelques années, jusqu’à ce qu’un jour, je prenne conscience que je voulais vraiment chanter et en faire mon métier. Un ami baryton bulgare m’a fait rencontrer Alexandrina Miltcheva : je suis allé travailler avec elle pendant toutes mes vacances scolaires, puis j’ai pris une disponibilité et j’ai vécu à Sofia pendant 5 mois. À mon retour j’ai présenté le CNIPAL (Centre national d’insertion professionnelle des artistes lyriques) et ma carrière a commencé.

Mai 2019 – Opéra Grand Avignon
Belcore, dans L’Elisir d’amore, de G. Donizetti

Avez-vous aujourd’hui un répertoire de prédilection ?
Mon répertoire est en fait assez éclectique: je chante du baroque (j’ai eu plusieurs engagements par le Centre de musique baroque de Versailles), mais je chante également Mozart, du bel canto, Puccini (La Bohème), le répertoire du XXe siècle : L’Enfant et les sortilèges, Les Caprices de Marianne de Sauguet ; j’ai participé à la création française de Coraline, le tout dernier opéra de Mark-Anthony Turnage. En fait, je suis incapable de dire quel est mon compositeur, ou même ma période préféré.e ! J’adore Rameau, c’est tout un monde qui s’est ouvert à moi quand je l’ai chanté pour la première fois. Mais je rêve aussi de refaire du bel canto (j’adorerais Dandini, Malatesta,…), plus tard Germont, Hamlet,… Dans l’immédiat, j’aimerais élargir mon répertoire côté bel canto, et, d’une manière générale, XIXe/début XXe siècles.

Pelléas ?
On m’en parle souvent, on me dit que cela devrait bien me convenir… Mais l’occasion ne s’est encore jamais présentée.

Donc vous ne souhaitez pas vous spécialiser dans tel ou tel domaine ?
Quand bien même je le voudrais, ce serait difficile ! Autrefois, certains chanteurs pouvaient se permettre de faire leur carrière autour de 5 ou 6 rôles, et de devenir meilleurs à chaque fois qu’ils les chantaient parce que, nécessairement, ils pouvaient approfondir leur interprétation. Aujourd’hui, les lois du marché et les demandes des théâtres font que cela est devenu moins fréquemment possible.

Comment appréhendez-vous le jeu scénique en tant que chanteur d’opéra ?
Caractériser le personnage, c’est une démarche à la fois vocale et scénique. C’est d’autant plus vrai que, lorsqu’il s’agit d’un bon compositeur, la musique induit déjà certaines choses sur le plan scénique. Lors du travail avec le metteur en scène, il peut arriver de ne pas être d’accord, ou alors de ne pas percevoir tout de suite la finalité de son travail, ou encore de ne pas avoir perçu telle facette du personnage que j’incarne. Mais je suis évidemment ouvert à la discussion, et je me considère comme étant au service de la vision du metteur en scène – même si un interprète peut bien sûr aussi apporter quelque chose à la vision de l’œuvre.

Juin 2017 – Opéra de Saint-Etienne. Le Héraut du roi dans Lohengrin, de R. Wagner

Une des caractéristiques de votre chant réside dans la grande clarté de votre diction. D’où cela provient-il ? Avez-vous sur ce point une certaine facilité ? Est-ce le fruit d’un travail particulier ?

Les deux… J’ai peut-être une certaine facilité, mais il faut reconnaître aussi qu’il est sans doute plus aisé pour un baryton de bien articuler que, par exemple, pour un soprano colorature. Mais c’est aussi un travail et un effort constant. Bien articuler demande au chanteur un surcroît d’énergie. Ceci dit, les bénéfices s’en font vite sentir, y compris sur le plan vocal : un soin particulier accordé à la prononciation peut par exemple améliorer l’émission vocale.

Vous venez de remporter un grand succès dans Les Nuits d’été de Berlioz que vous avez chantées à Saint-Étienne…
J’aime beaucoup me produire en concert même si le stress est plus fort qu’à l’opéra, où on a une équipe, les décors, les costumes, les lumières, on a à peine le temps de voir le public pour qui on chante, alors qu’en concert on est seul face à lui, c’est presque comme une mise à nu. Concernant Les Nuits d’été, c’est une œuvre magique mais tellement difficile… Prenez la 5e nuit, « Au cimetière », en apparence très simple : elle demande une concentration extrême. « Connaissez-vous la blanche tombe / Où flotte avec un son plaintif / L’ombre d’un if ? » Berlioz a mis en musique ce concept de « flottement » !  Rythmiquement, les temps forts ne tombent pas en même temps que ceux de l’orchestre, les structures ne sont pas régulières,… Tout participe de ce flottement !

Sur les lagunes – H. Berlioz (Nuits d’été) – Philippe-Nicolas Martin (baryton)  LIVE

Un mot sur votre actualité ?
Je viens donc de chanter Les Nuits d’été à Saint-Étienne ; auparavant, j’étais à Bucarest pour Jeanne au bûcher. Je vais bientôt être Landry dans Fortunio de Messager à l’Opéra-Comique, et cette saison, je chanterai également dans L’Enfant et les sortilèges à Limoges, je serai Mercutio dans le Roméo et Juliette de Bordeaux, le Contremaître dans Jenůfa à Toulouse, et je chanterai également Ping et le Mandarin dans Turandot à Lille en juillet.

Questions QUIZZZ...

1. Y a-t-il un rôle que vous adoreriez chanter (même s’il n’est pas ou pas encore) dans vos cordes ?
Eugène Onéguine.
Mais j’adorerais également chanter Thésée dans Hippolyte et Aricie,  Yeletski dans La Dame de Pique, Fritz dans Die tote Stadt. Ou, un jour, Wotan…

2. Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ?
Vivre de sa passion, c’est extraordinaire et c’est une chance, un luxe ! On ne doit jamais  l’oublier.

3. Ce qui vous plaît le moins ?
Ne pas savoir de quoi l’avenir sera fait. Il semble de plus en plus difficile de faire une carrière longue. J’espère que sera le cas pour moi !

4. Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
Je ne pense pas que je serais resté professeur, même si j’ai eu du plaisir à exercer ce métier. C’est un métier exigeant et difficile, et qu’on dénigre aujourd’hui beaucoup trop facilement ! Le public scolaire est un reflet de la société, et beaucoup de problèmes sociétaux se retrouvent très vite et très profondément dans les salles de classe. Aujourd’hui, si je devais ne plus faire de musique, je travaillerai dans l’écologie.

5. Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Je vais citer quatre grands centres d’intérêt : les langues étrangères ; l’art ; les voyages ; et le sport. J’aime notamment la plongée sous-marine, même si je suis très triste de constater, lorsque je la pratique, à quel point nos fonds sous-marins ont été dévastés…

6. Un livre ou un film que vous appréciez particulièrement ?
En ce moment, je me régale en lisant un livre que tout le monde croit connaître sans le connaître vraiment : Les Mille et une nuits !
Sinon, la littérature regorge de tant de chefs-d’œuvre… J’adore notamment Les Raisins de la colère de Steinbeck, et la littérature russe et américaine en général : Tolstoï, Gogol, Truman Capote, Ernest Hemingway,…
J’aimerais bien citer également deux livres en dehors du champ littéraire : de Jared Diamond, Collapse (Effondrement), et Vers la sobriété heureuse de Pierre Rabhi.

7. Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
L’écologie ! Je suis d’un naturel optimiste, mais il est de plus en plus difficile de l’être en voyant à quel point l’homme se soucie peu de son environnement et de l’avenir de la planète. Bien sûr, chacun peut agir à son niveau et il me semble qu’il y a une prise de conscience individuelle réelle du problème, mais je ne crois pas que les politiques aient vraiment le désir de changer les choses ; ce serait, bien souvent, aller contre leurs propres intérêts…

Interview réalisée par Stéphane Lelièvre en octobre 2019

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Philippe-Nicolas Martin
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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