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      AIX 2024, retour en force de l’opéra français

      8 décembre 2023

      Saison 23-24

      Se préparer à LA VIE PARISIENNE – Montpellier,…

      6 décembre 2023

      En Europe

      SALZBOURG 2024 : le programme du festival d’été…

      6 décembre 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Saison 23-24

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      6 décembre 2023

      Saison 23-24

      Ermione, Bianca e Falliero, Il viaggio a Reims,……

      30 novembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

      En France

      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      En France

      La MÉDÉE de Charpentier en concert au TCE…

      22 février 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      3 décembre 2023

      Saison 22/23

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      1 septembre 2023

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      9 juillet 2023

      Saison 22/23

      Le programme du Festival MAGGIO MUSICALE FIORENTINO modifié…

      6 avril 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

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      1 mars 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

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      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      interviews

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      interviews

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

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      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

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      11 mai 2021

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      A NICE, 200 MOTELS- THE SUITES CASSE LA…

      7 décembre 2023

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      6 décembre 2023

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      5 décembre 2023

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      3 décembre 2023

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      30 novembre 2023

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      21 novembre 2023

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      13 octobre 2023

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      5 décembre 2023

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      3 décembre 2023

      Concert

      « L’Amour à la française », concert péripatéticien joyeux

      30 novembre 2023

      Concert

      Philharmonie de Paris : Symphonie n°8 « des Mille »,…

      28 novembre 2023

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    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Éditos

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      interviews

      JULIETTE SABBAH nous fait découvrir le métier de…

      17 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Direction musicale

      MICHELE SPOTTI, TURANDOT À L’OPÉRA BASTILLE : PARI-S GAGNÉ !

      3 décembre 2023

      Direction musicale

      Édito de novembre – Daniel Barenboim, la musique…

      2 novembre 2023

      Direction musicale

      Romain DUMAS

      4 octobre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Mise en scène

      JORGE LAVELLI (1932-2023)

      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : le bel canto au sommet…

      17 novembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : VICTORIA DE…

      1 novembre 2023

      Soprano

      JESSICA PRATT : bel canto at its best…

      17 octobre 2023

      Soprano

      Florie VALIQUETTE

      4 octobre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

      Ténor

      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Giuseppe Campora

      30 septembre 2023

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : ERNEST BLANC

      1 novembre 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      22 octobre 2023

      Baryton

      Le baryton ALEJANDRO MEERAPFEL meurt sur scène lors…

      23 septembre 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

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      Χρόνια πολλά, Μαρία ! / Bon anniversaire, Maria !

      2 décembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles V….

      1 décembre 2023

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      1 novembre 2023

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  • Œuvres
    • Œuvres

      IDOMENEO, Mozart (1781) – dossier

      18 août 2023

      Œuvres

      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

      19 juillet 2023

      Œuvres

      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

      Œuvres

      CARMEN, de Mérimée à Bizet

      5 juillet 2023

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      CD – Haendel : Sans attendre, Le Messie…

      6 décembre 2023

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      Le téléphone pleure : Frédéric Chaslin et Julie…

      3 décembre 2023

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      CD – Marie-Nicole Lemieux en romantique

      3 décembre 2023

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      27 novembre 2023

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      CD – Elle et lui : FANNY (Hensel)…

      26 novembre 2023

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      Shiruku : sur la route de la soie

      25 novembre 2023

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      CD – Le Souffle de l’âme de Thierry…

      23 novembre 2023

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      L’ ESSENCE de l’art de Marina Rebeka

      17 novembre 2023

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      3 mars 2021

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      23 juin 2023

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      Livre – AUGUSTA HOLMÈS : une trépidante compositrice républicaine

      22 avril 2023

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      18 juin 2023

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      10 octobre 2023

      Mise en scène

      Christian LACROIX

      4 octobre 2023

      Mise en scène

      Christophe GARCIA

      23 septembre 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Soprano

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      2 décembre 2023

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      1 décembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

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      19 septembre 2023

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      Éléonore PANCRAZI

      4 octobre 2023

      Mezzo-soprano

      Anna REINHOLD

      23 septembre 2023

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      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

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      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

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      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

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      13 juin 2023

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      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

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      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

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      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : JOHN ALEXANDER

      21 octobre 2023

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      Flannan OBÉ

      4 octobre 2023

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      30 septembre 2023

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      Il aurait 100 ans aujourd’hui : Sándor Kónya

      23 septembre 2023

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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

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      2 juillet 2023

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      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

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      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

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      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

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      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

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      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

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      Huw MONTAGUE RENDALL

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      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

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      12 octobre 2022

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      12 octobre 2022

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      24 juillet 2022

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      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

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      21 janvier 2022

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Atout Mozart au gala de l’Académie de l’Opéra de Paris

par Sabine Teulon Lardic 23 janvier 2022
par Sabine Teulon Lardic 23 janvier 2022
© Studio J’Adore ce Que Vous Faites
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Découvrir les qualités des jeunes artistes de l’Académie de l’Opéra de Paris via les extraits d’opéras de Mozart : une idée simple, mais si lumineuse devant le rideau de scène de l’Opéra Garnier ! Le public de ce traditionnel Gala a fait fête à la troupe des 9 académiciens académiciennes, sélectionnés depuis l’Europe jusqu’au Venezuela.

Atout Mozart

Découvrir les qualités des jeunes chanteurs en résidence à l’Académie de l’Opéra de Paris via un programme dédié à Mozart : voilà une idée simple à première vue. Elle devient lumineuse devant le rideau de scène de l’Opéra Garnier, avec l’excellent Orchestre de l’Opéra national en fosse, sous la baguette avisée de Vello Pähn.  Les extraits de 7 œuvres – de l’opera buffa à l’opera seria et au Singspiel – conduisent au final de Don Giovanni. Certes, la stratégie de l’Académie se rattache à la programmation « maison », puisque ce concert de gala précède d’un jour la première d’une série des Nozze di Figaro… au Palais Garnier, sous la baguette du directeur musical, Gustavo Dudamel [1]. Dès lors, on devine que le rideau de scène ne peut se lever durant le Gala, afin de maintenir le mystère sur la production à venir.

Cependant, la mise en espace, signée de Victorai Sidjà, tente d’offrir quelques mouvements sur le bandeau restreint d’avant-scène, en jouant de quelques volte-face vers l’opulent rideau de scène rococo, plutôt que l’éternel face au public. La dramaturgie se corse pour le final de Don Giovanni : en investissant la loge d’avant-scène, Donna Elvira, puis la statue du Commandeur interpellent avec hauteur l’épicurien terrien, bientôt terrassé.  Pour colorer la scène, la tenue de soirée des 3 chanteuses ranime la fibre patriotique du pays d’accueil (en bleu, en blanc scintillant, en rouge), contrepoids aux 8 nationalités des artistes sélectionnés ! Si les tenues de soirée sont habituellement de mises pour un Gala, n’aurait-il pas lieu de les troquer pour celles accordées à l’habitus des rôles : une servante, un valet, une esclave chrétienne, etc. ? Dit autrement, doit-on maintenir les robes de prestige et le jeu conventionnel lors d’un spectacle produit par de jeunes chanteurs en 2022 ? Un brin d’audace ne nuirait pas à la popularité du théâtre lyrique …

Côté opera buffa, les extraits du 1er acte de Cosi fan tutte sonnent avec aisance, d’autant que son Ouverture prélude à la soirée, dynamisée par les figures tourbillonnantes des excellents bois de l’Orchestre. Le trio des hommes (Acte 1, sc. 1) campe l’assurance fanfaronne des fiancés face au misanthrope Alfonso, avant d’établir leur pari misogyne. Le moment de grâce mozartienne surgit du sublime terzettino « Soave sia il vento » : sur le zéphyr de la trame orchestrale, la limpidité des lignes vocales est atteinte dans la plénitude des équilibres. Peut-on en dire autant des extraits des Nozze di Figaro ? Plus difficilement, car l’art de chanter le recitativo secco dans la langue de da Ponte (librettiste) se transforme en piège pour les chanteurs. C’est le cas après les plaisants « Din din, don don » du duo de Susanna et Figaro (1er acte), jusqu’à provoquer le divorce entre le clavecin et le violoncelle solo du continuo …

Côté opera seria, l’héroïsme valeureux de l’aria de Mitridate re di Ponte contraste avec l’implorante émotion d’Ilia dans Idomeneo, rè di Creta  dont la soprano italienne Martina Russomanno délivre une interprétation bouleversante. Les extraits de deux Singspiele permettent aux jeunes professionnels d’aborder la vocalité germanique dans des registres dramatiques qui diffèrent de ceux de l’opera seria. La nostalgie amoureuse de Zaïde (« Ruhe sanft, mein holdes Leben « , « Repose paisiblement, mon tendre amour ») ouvre la seconde partie du concert, suivie de la majestueuse sagesse de Sarastro dans Die Zauberflöte.

Sous-titré dramma giocoso, Don Giovanni mêle les registres tragiques et bouffes pour aborder le mythe. L’idée de programmer son final en clôture du gala est un défi tant il est réputé pour sa dramaturgie ambitieuse conduisant à la perdition du dissoluto. Le premier volet oppose l’hédonisme de Don Juan – celui de la table, des divertissements musicaux (dont la malicieuse greffe du  » Non piu andrai » des Nozze) et amoureux –  aux injonctions morales de la statue du commandeur. Après la disparition de Don Juan, l’épilogue est un moment de jubilation pour les intervenants du dramma comme pour le public de Garnier. Entretemps, les prestations solistes d’octuor à vent (en fosse) l’ont aussi enchanté: Mozart est un atout pour les chanteurs et les instrumentistes !

© Studio J’Adore ce Que Vous Faites

Graines de star

Concoctée par la direction de l’Académie de l’Opéra (Myriam Mazouzi et Christian Schirm), la sélection des airs solistes et des ensembles est l’occasion de valoriser chaque jeune professionnel tout en le confrontant à l’exigence mozartienne. Maîtriser la volubilité rythmée du récitatif, l’écoute au sein des ensembles, le phrasé classique sans délaisser l’expressivité n’est pas si aisé … Dans la globalité, félicitons la préparation des artistes et de leur coach lors des ensembles vocaux d’une tenue toute professionnelle. En particulier, leur investissement lors du sextuor en fugato forme une conclusion réjouissante de Don Giovanni … et du Gala !

Parmi les rôles féminins, la mezzo française Lise Nouguier (formée au CNSM de Paris) se distingue par son timbre rond et charnu et une belle écoute de ses partenaires. Celle-ci est ponctuellement mise en défaut par une certaine instabilité rythmique (Don Giovanni), contrairement au contrepoint de violoncelle solo (Yoori Lee) superbement assuré dans le duo « Batti, batti, bel Masetto ». Ce sont toutefois les deux soprani qui surplombent la troupe de l’Académie. L’une, Kseniia Proshina (formée à l’Académie des Arts de Samara, Russie), brille par la pureté du timbre et la flexibilité à toute épreuve, notamment dans le tendre air de Zaïde (« Ruhe sanft, mein holdes Leben  » ). Son dialogue avec le hautbois solo (Philippe Giorgi) est d’un legato sur le souffle et d’une expression élevés ; il éclipse ses aptitudes moins convaincantes en camériste Susanna (Le Nozze di Figaro). L’autre, la soprano italienne Martina Russomanno (formation à Livorno, puis au Mozarteum de Salzbourg), respire la musicalité, tant dans le sostenuto du terzetto de Cosi fan tutte que dans les suppliques de Donna Elvira (Don Giovanni). Issue d’Idomeno, sa prestation soliste (« Padre, germani, addio !« ) résonne comme le climax du Gala. Le talent expressif qu’elle déploie dans le long recitativo accompagnato s’appuie sur les mots douloureux où elle avoue son coupable amour (« Greco »), sur les oxymores (« dolce morto »), énoncés de manière idiomatique. L’aria enchaînée modèle un phrasé mozartien dont les sons filés ou les accentuations sont en parfaite interaction avec l’orchestre.

Au sein des rôles masculins, l’unique contribution du contre-ténor vénézuélien Fernando Escalona est stupenda dans l’air de Farnace de Mitridate re di Ponte. Son charisme solaire s’appuie sur une sûreté technique (formation El Sistema, perfectionnement au CMB Versailles), une dynamique dans les sforzandi, avant l’éclat de la cadence (de sol 2 à sol 4). Le ténor coréen Kiup Lee (formé à Séoul, puis à l’Académie de l’Opéra de Gand) tire parti d’une solide émission pour sa prise de rôle en Ferrando. Son aigu bien projeté réchauffe le terzetto « Una bella serenata », il lui reste à incarner tout rôle avec davantage de naturel. Alexander Ivanov, baryton russe (formé à l’université d’Etat de Moscou) confère une certaine prestance au rôle de Guglielmo (Cosi fan tutte), mais s’investit peu en Masetto jaloux face à sa fiancée Zerlina.

Le baryton-basse écossais Niall Anderson (formé à la Royal Academy of London) a le grand mérite de remplacer au pied levé son collègue souffrant (A. Gnatiuk) dans les ensembles programmés. Est-ce cette absence de préparation qui le conduit à malmener la cavatine emblématique de Figaro, « Se vuol ballare, signor contino » ? Nous en devenons moins sûre lorsque ses réelles qualités vocales paraissent hélas amenuisées par le manque d’écoute de l’orchestre dans le premier trio de Cosi fan tutte (« E la fede delle femmine come l’araba fenice ») ou par une prononciation italienne approximative dans le rôle du valet Leporello. La basse américaine Aaron Pendleton (formée à l’université du Nevada, puis de l’Arizona) confère un hiératisme monolithique au rôle de Sarastro (« O Isis und Osiris » ) . Depuis la loge d’avant-scène, piédestal à la mesure du rôle du commandeur (Don Giovanni), l’artiste à la carrure sculpturale assure des graves aussi ténébreux (« Rispondi ! ») que ceux des trois trombones de l’orchestre ; néanmoins quelques approximations de justesse (aigu) pondèrent sa prestation. Notre préférence s’oriente vers le baryton-basse chypriote Yiorgo Ioannou, donnant fièrement le départ au maestro lors du final de Don Giovanni. Sa ligne vocale musicalement bien articulée renforce son aisance scénique. Il confère une insouciante juvénilité à la personnalité du dissoluto, tout en tenant tête à tous ses interlocuteurs avec le sarcasme donjuanesque. Si son registre grave manque d’un brin de mordant (contrairement au reste de sa tessiture), pourquoi ne pas lui confier plutôt le rôle de l’acolyte Leporello pour débuter sur les scènes européennes ?

Depuis leurs deux concerts au festival Voix d’automne d’Evian, la troupe des académiciens en résidence a progressé. Souhaitons-leur le meilleur pour leur prochain spectacle, Il Nerone / L’Incoronazione di Poppea de C. Monteverdi au Théâtre de l’Athénée Jouvet, du 2 au 12 mars, en compagnie du Poème harmonique sous la direction de V. Dumestre. (Informations ici !).

—————————————-

[1] Du 21 janvier au 18 février 2022.

Pour aller plus loin …

L’Opéra chez soi, plateforme digitale de l’Opéra national de Paris, propose en libre accès plusieurs concerts, ainsi que l’opéra Le Viol de Lucrèce de B. Britten d’après Shakespeare, par les jeunes artistes de l’Académie.

Les artistes

Kseniia Proshina, soprano
Martina Russomanno, soprano
Lise Nouguier, mezzo soprano
Kiup Lee, ténor
Fernando Escalona, contre-ténor
Alexander Ivanov, baryton
Yiorgo Ioannou, baryton
Niall Anderson, baryton basse
Aaron Pendleton, basse

Orchestre de l’Opéra national de Paris, dir. Vello Pähn
Victorai Sidjà, mise en espace

Le programme

W.A. Mozart, Cosi fan tutte (Ouverture ; Acte 1 scène1, trio « Soave sia il vento« )- Mitridate re di Ponte (air de Farnace « Va l’error mio palesa » ) -– Idomeneo (air d’Ilia « Padre, Germani, addio ! » ) – Le Nozze di Figaro (air de Figaro « Se vuol ballare » ; duo « Se a caso madama la notte ti chiama« ) – Zaïde (air « Ruhe sanft« ) – Die Zauberflöte (air de Sarastro « O Isis und Osiris« ) – Don Giovanni (duo de Zerlina et Masetto  » Batti, batti bel Masetto« , duo « La ci darem la mano« , final du 2e acte).

Concert du 20 janvier 2022, Palais Garnier (Paris)

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Académie de l'Opéra de Paris
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazzetto Bru Zane.

2 commentaires

Renaud 23 janvier 2022 - 12 h 52 min

Votre critique concernant Niall Anderson et ses « réelles qualités vocales (..) amenuisées par le manque d’écoute de l’orchestre dans le premier trio de Cosi fan tutte ou par une prononciation italienne approximative » oublie de préciser qu’il chantait AVEC MASQUE. Un « léger » détail à ne pas omettre. Nous pouvons imaginer la réelle difficulté pour les chanteurs d’exercer leur art dans ces conditions, ne pas suffoquer, avoir une prononciation distincte et claire… je salue au contraire cette très belle prestation !

Répondre
Richez Marie-Hélène 23 janvier 2022 - 15 h 00 min

Toujours un plaisir de lire ces fidèles et rigoureuses critiques musicales qui nous feraient presque oublier que nous n’assistions pas à cette soirée de Gala.
Je partage totalement la remarque sur la  »forme » du gala. Il me semble aussi peu pertinent, et donc discutable, de maintenir les  »tenues » de soirée en 2022.

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