Voix d’automne à Évian-les-bains (3/3)

Dans la tranche d’âge de 23 à 30 ans, les jeunes artistes de l’Académie de l’Opéra / Voix d’automne caractérisent la nouvelle génération de professionnels de l’art lyrique et du récital. À la Grange au Lac, après l’interprétation de l’oratorio italien (Scarlatti), le concert du 24 octobre les immerge dans le paysage intimiste du Lied romantique. Cette polyvalence des genres, des styles et des langues est devenue l’atout de leur génération

De Franz Schubert à Gustav Mahler, quatre domaines sont successivement explorés. Les extraits du Schwanengesang D 957 de F. Schubert (1828) sont interprétés par le ténor suédois Tobias Westman et le pianiste Hugo Mathieu, récentes recrues de l’Académie. Ce Chant du cygne est un recueil posthume du compositeur viennois, plutôt qu’un véritable cycle. Néanmoins, le halo poétique nimbe les 6 Lieder sélectionnés, notamment le menaçant Krieger’s Ahnung (Le pressentiment du guerrier, poème de Rellstab) qui valorise le registre aigu du ténor avec éloquence. La poésie de Ihr Bild (Son image, poème de Heine) se balance avec une douceur alternativement amoureuse ou lugubre (majeur-mineur). On imagine bientôt le jeune ténor en Tamino ou en Belmonte mozartiens tant sa complicité avec l’allemand est naturelle.

Les Six duos op. 63 de F. Mendelssohn (1845) forment l’épisode joyeux ou sentimental du récital, grâce au duo de choc des soprani russe et italienne, respectivement Kseniia Proshina (diplômée de l’Académie de Samara) et Martina Russomanno.  Leur écoute réciproque devient fusionnelle (y compris leur prise de souffle) dans Abschiedslied der Zugvögel (L’Adieu des oiseaux migrateurs). Maiglöckchen in dem Tal (Clochettes de muguet dans la vallée), danse d’essence populaire, met en relief la flexibilité de Kseniia dans l’aigu (le grave gagnerait à être timbré), le médium charnu de Martina.

Nous ne nous attarderons pas sur les extraits Des Knaben Wunderhorn de G. Mahler (1891), en version chant-piano, tant il est compréhensible que de jeunes artistes ne puissent d’emblée maîtriser l’expressionnisme et le désenchantement mahlériens. Cependant, l’ultime Lied des Verfolgten im Turn est sauvegardé par le duo Kseniia Proshina et Alejandro Baliñas Vieites (basse, diplômé du Liceu de Barcelone). D’autant que leur chant douloureux est bercé par le pianiste Carlos Sanchis Aguir, capable de faire surgir le coloris de la version orchestrale … depuis son clavier !

Quelle riche idée de s’acheminer vers les Spanisches Liederspiel op. 74 de Robert Schumann (1849) pour finir le récital ! Les nombreux duos font briller les facettes de combinaisons vocales variées. Celle associant ténor et baryton (Intermezzo) permet d’apprécier le baryton chypriote Yiorgo Ioannou (diplômé du Royal College of Music, London), au legato fermement soutenu. Le jeu chanté/ mimé de Martina Russomanno et Marine Chagnon (mezzo) dans Erste Begegnung (Première rencontre) révèle leur riche potentiel musical et scénique. Tout comme leur aisance hardie dans le tempo de boléro de Botschaft (Message), boosté par l’excellent pianiste espagnol Carlos Sanchis Aguir (diplômé de la Haute école de musique de Genève). Le panache de Martina Russomanno (soprano diplômé de l’université Mozarteum de Salzburg) devient intensément lyrique dans le subtil Melancholie. Toutefois, le public fait fête aux deux quatuors vocaux si dansants de ce cycle  : le tout dernier, Ich bin geliebt (Je suis aimé) sonne avec cohésion, raffinement (nuances) et autant d’humour qu’un final de Singspiel.

À la sortie de ce concert dominical de 11h, si les auditeurs paraissent enchantés ou ragaillardis, certains regrettent la faible fréquentation qui n’a pas permis à ces jeunes talents de rencontrer le « large public ».