De Kinderen der Zee – Résurrection des Enfants de la mer de Mortelmans à Bruxelles

Pourtant, en dépit des rumeurs persistantes dans la psyché lyrique qui dénigrent les livrets des opéras en langue flamande, le drame comme la musique déploient une saisissante efficacité narrative et dramatique, qui tient en haleine l’auditeur. Même sans les choeurs, en raison de cas de contamination au covid, la direction vigoureuse d’Alain Altinoglu sait animer cette fresque et pallier, avec une tension expressive qui ne se relâche jamais, les quelques coupures imposées par ce retrait sanitaire des commentaires du choeur, aux fonctions presque de tragédie antique. Si l’on peut relever quelques brusqueries acoustiques dans les rangs des cuivres, les pupitres de l’Orchestre Symphonique de la Monnaie font vibrer ce bouillonnement de couleurs, dans un bel équilibre entre la densité de la pâte et la lisibilité des motifs structurant de l’oeuvre.

Yves Saelens incarne un Ivo Mariën robuste et attachant dans sa pudeur un peu fruste, face à la Stella sensible de Tineke van Ingelgem. Le lyrisme de la voix condense les méandres de la fraîcheur sentimentale du personnage, qui contraste avec les moires sombres de Geertrui, mère inquiète d’Ivo campée avec une évidente justesse de ton par Christianne Stotjin. Kris Belligh fait valoir l’inconditionnalité et la résignation de l’amour de Bolten, avec une opportune franchise dans les élans. Avec une carrure mûre, Werner van Mechelen assume la veille de Petrus, rappelant l’implacable menace du destin. Gilles van der Linden s’acquitte sans démériter des interventions de Frederik, et complète un plateau qui rend justice à une pièce dépassant la simple curiosité archéologique. On attend un enregistrement pour prolonger cette immersion dans l’univers de Mortelmans.