Première Loge
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      Saison 23-24

      Richissime programmation lyrique à ZURICH en 2023-2024 !

      25 mars 2023

      Saison 23-24

      Saison 23-24 du METROPOLITAN OPERA : un bel…

      25 mars 2023

      Saison 23-24

      Saison 23/24 du Théâtre des Champs-Élysées

      22 mars 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 23-24

      Richissime programmation lyrique à ZURICH en 2023-2024 !

      25 mars 2023

      Saison 23-24

      Saison 23-24 du METROPOLITAN OPERA : un bel…

      25 mars 2023

      Saison 23-24

      Saison 23/24 du Théâtre des Champs-Élysées

      22 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      Dans le monde

      TOUS LES FESTIVALS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      Dans le monde

      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      En Europe

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      En Europe

      À voir en mars

      24 février 2023

      En Europe

      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

      En Europe

      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

      En France

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      En France

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      En France

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      En France

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer au PROPHÈTE – Aix-en-Provence, 15 juillet…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      Se préparer à LUCIE DE LAMMERMOOR – Aix-en-Provence,…

      18 mars 2023

      Saison 22/23

      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      17 mars 2023

      Saison 22/23

      Musique au musée : NAPLES POUR PASSION (Dijon…

      17 mars 2023

      Saison 21/22

      À voir en décembre …

      29 novembre 2022

      Saison 21/22

      À voir en novembre…

      20 novembre 2022

      Saison 21/22

      LES RENCONTRES MUSICALES DE VÉZELAY

      19 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      interviews

      Interview de Jérôme Pillement, directeur d’Opéra Junior à…

      3 mars 2023

      interviews

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Compte rendu

      Alliance de talents pour une TOSCA réussie à…

      24 mars 2023

      Compte rendu

      À la Philharmonie de Paris : des Saisons…

      24 mars 2023

      Production

      Les Contes d’Hoffmann à la Scala de Milan…

      23 mars 2023

      Compte rendu

      Au Théâtre des Champs-Élysées : retrouvailles flamboyantes entre Marina…

      23 mars 2023

      Production

      Alliance de talents pour une TOSCA réussie à…

      24 mars 2023

      Production

      Les Contes d’Hoffmann à la Scala de Milan…

      23 mars 2023

      Production

      Blessures d’enfance : l’Opéra de Nancy psychanalyse Iphigénie en Tauride…

      19 mars 2023

      Production

      Le Bourgeois gentilhomme fait une réjouissante escale à…

      19 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA : le pouvoir…

      20 mars 2023

      Récital

      ANNA NETREBKO / ELENA BASHKIROVA e la bellezza…

      20 mars 2023

      Récital

      « Près de mon cœur » : Camille Delaforge et…

      12 février 2023

      Récital

      Musique Baroque en Avignon – Récital La morte…

      6 février 2023

      Concert

      À la Philharmonie de Paris : des Saisons…

      24 mars 2023

      Concert

      Au Théâtre des Champs-Élysées : retrouvailles flamboyantes entre Marina…

      23 mars 2023

      Concert

      Poitiers célèbre le 10e anniversaire du CHŒUR ET…

      18 mars 2023

      Concert

      Il Caravaggio redonne vie aux Génies de Mademoiselle…

      9 mars 2023

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      26 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      interviews

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      Joël Suhubiette et Les éléments, 25 ans de…

      24 novembre 2022

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Stefano VIZIOLI

      22 décembre 2022

      Mise en scène

      Thomas JOLLY

      21 décembre 2022

      Mise en scène

      Rencontre avec FRANCESCO MICHELI, le volcanique directeur du…

      20 décembre 2022

      Mise en scène

      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      26 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

      Soprano

      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

      Okka VON DER DAMERAU

      12 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : L’ÉBLOUISSEMENT !

      7 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      Marie GAUTROT

      4 octobre 2022

      Mezzo-soprano

      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Javier CAMARENA

      22 décembre 2022

      Ténor

      Oreste COSIMO

      22 décembre 2022

      Ténor

      MATHIAS VIDAL – érudition, passion, profusion !

      18 décembre 2022

      Ténor

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE VALLETTI

      18 décembre 2022

      Ténor

      In memoriam : JOHN ALER (1949-2022)

      16 décembre 2022

      Ténor

      ARTAVAZD SARGSYAN : LA PASSION, LE TALENT… ET…

      2 décembre 2022

      Ténor

      MICHAEL WEINIUS

      9 novembre 2022

      Ténor

      Samuel SAKKER

      4 novembre 2022

      Baryton

      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      Baryton

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Baryton

      Loïc GUGUEN (1977-2023)

      24 janvier 2023

      Baryton

      Mattia OLIVIERI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Mario CASSI

      22 décembre 2022

      Baryton

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton

      Scott HENDRICKS

      4 novembre 2022

      Baryton

      Juan Jesús RODRIGUEZ

      1 novembre 2022

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      26 mars 2023

      Hommages

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Hommages

      Hommages : Christiane Issartel, Kenneth Montgomery, Ginès Sirera

      9 mars 2023

      Hommages

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (10) : Donizetti, La…

      3 mars 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 100 ANS…

      9 février 2023

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      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      4 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 200 ANS…

      3 février 2023

      Œuvres

      ÇA S’EST PASSÉ IL Y A 300 ANS…

      23 janvier 2023

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      24 mars 2023

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      10 mars 2023

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      25 février 2023

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      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ A-M

      22 février 2023

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      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE ~ N-Z

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      25 mars 2021

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      30 novembre 2022

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      29 novembre 2022

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      Livre – Camillo Faverzani : Il tradimento di…

      2 novembre 2022

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      Livre – Emmanuelle Pesqué : OUBLIER MOZART

      26 octobre 2022

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      Livre – Le Musicien raté (ouvrage collectif)

      23 octobre 2022

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      11 octobre 2022

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      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

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      À la découverte des mélodies de Robert Dussaut…

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      26 mars 2023

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      24 mars 2023

      Hommages

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      9 mars 2023

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      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

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      MATTIA OLIVIERI, un baryton… tout en nuances !

      3 mars 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 200 ans :…

      1 mars 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Direction musicale

      Paolo OLMI

      18 février 2023

      Direction musicale

      Mark ELDER

      1 février 2023

      Direction musicale

      Aziz SHOKHAKIMOV

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Andriy YURKEVYCH

      22 décembre 2022

      Direction musicale

      Carlo RIZZI

      21 décembre 2022

      Direction musicale

      JOANNA NATALIA SLUSARCZYK

      6 décembre 2022

      Direction musicale

      MARC LEROY-CALATAYUD

      6 décembre 2022

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      24 novembre 2022

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      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Mise en scène

      Andrei ȘERBAN

      22 décembre 2022

      Mise en scène

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      22 décembre 2022

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      NICOLA BERLOFFA

      6 décembre 2022

      Mise en scène

      Tiago RODRIGUES

      4 novembre 2022

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles II….

      26 mars 2023

      Soprano

      VIRGINIA ZEANI (1925-2023)

      24 mars 2023

      Soprano

      KATHRYN LEWEK : rencontre avec un soprano drammatico…

      6 mars 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles I….

      13 février 2023

      Soprano

      Mané GALOYAN

      1 février 2023

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      Rencontre avec MARIE-LAURE GARNIER, étoile montante du chant…

      13 janvier 2023

      Soprano

      2023 : LE CENTENAIRE DE MARIA CALLAS

      9 janvier 2023

      Soprano

      Lisette OROPESA

      2 janvier 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Anita RACHVELISHVILI

      1 février 2023

      Mezzo-soprano

      Lea DESANDRE

      21 décembre 2022

      Mezzo-soprano

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      JOYCE DIDONATO : THE DAZZLE !

      1 octobre 2022

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      PAULINE VIARDOT

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Rigoletto, un bouffon de stand up à l’Opéra de Montpellier

par Yseult 1 octobre 2021
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Crédit photos : © Marc Ginot

Une ouverture de la saison retentissante à Montpellier avec Rigoletto

L’ouverture de la saison lyrique de l’Opéra de Montpellier est retentissante avec la vision très actuelle d’un Verdi du répertoire, Rigoletto. Le bouffon de la cour de Mantoue y devient un comique de stand up partageant le récit des affres de sa vie de père et de comédien, via la « déconstruction » signée de Marie-Ève Signeyrole. Le baryton Gëzim Myshketa et ses acolytes, merveilleux musiciens, se prêtent au défi. Prochaines représentations : 1er octobre à 20 h, 3 octobre à 17 h à l’Opéra Berlioz (Corum).

Être stand-upper et père maladivement possessif : maledizione !

Lorsque Piave, le librettiste de Verdi adapte le drame Le Roi s’amuse de Victor Hugo (1832), l’opéra touche tout de suite son public par le double enjeu qu’il instaure : l’abus de pouvoir sur les femmes à la cour ducale de Mantoue, la relation filiale exclusive entre Rigoletto et Gilda (duo « Figlia ! Mio padre ! » 1er acte). Pour les dramaturges du XIXe siècle, la situation tragique de Gilda (séduite, enlevée, possédée, se sacrifiant pour sauver son séducteur-suborneur) serait le fruit de la maledizione vengeresse qui s’abat sur le bouffon, trop corrosif à l’égard des courtisans Monterone et Ceprano, dont la fille et l’épouse sont bafouées par le duc. Le titre primitif de l’opéra était d’ailleurs La Maledizione. Verdi et son complice magnifient en conséquence l’une et l’autre passion : l’air de Rigoletto qui reprend le monologue hugolien (« Pari siamo … Io la lingua, egli ha il pugnale[1] »), le final du 2e acte s’envolant sur le motif musical de la vengeance.

De nos jours, les violences sexuelles faites aux femmes et la place de l’amuseur public dans la société exigent pour le moins une recontextualisation de l’intrigue d’opéra, voire une clarification. C’est ce que tente cette nouvelle production (Opéra de Montpellier, coproduction Vlaanderen), avec un foisonnement de pistes certes intelligentes, mais prenant le pas sur la perception des émotions musicales. Marie-Ève Signeyrole est connue pour ses relectures pertinentes, notamment à Montpellier : Il Tabarro, Gianni Schicchi, sans omettre ses réalisations de théâtre musical (Soupe pop, 2019). Ici, en complicité du décorateur Fabien Teigné, elle inscrit sa vision d’un Rigoletto à deux faces : le regard psychotique du « père-monstre aimant » face à sa fille jalousement enfermée (le livret de Piave) a son revers, soit le déballage impudique et railleur d’un comique seul en scène. Vous le devinez : la relecture est radicale !

Au lever de rideau, Rigoletto tue sa fille Gilda. Introduit par un générique à l’écran, son long one man show d’humoriste débute alors (l’opéra), hanté par ses angoisses existentielles depuis sa loge sur le plateau du Corum jusqu’au plateau du show, une large passerelle surplombant la fosse d’orchestre. Là, au micro, Rigoletto « dans son 101 round » (information sur écran) interpelle le public de ses fans VIP (le chœur) gesticulant aux premiers rangs du parterre. Face à l’emprise du duc-impresario, incarnant la tyrannie versatile de la société de spectacle, et à Giovanna-l’habilleuse, ses peurs s’amplifient, tandis que le tueur Sparafucile devient son double (vêtus du même jaune des bouffons). L’égarement de Rigoletto le conduit à mimer le chant des autres rôles (le playback du show bizz), y compris le sublime « Cara nome » de Gilda, et à revivre in fine le meurtre de sa fille avec l’émotion torturée d’un dernier tour de piste. Au fil des 3 actes, fiction et réalité s’emboitent et se brouillent. Si tout est vu depuis la psyché de l’amuseur Rigoletto, spectatrices et spectateurs risquent de se perdre dans l’effort permanent de surlecture (notamment le 1er acte, scindé en épisodes étiquetés par les paratextes du show) tout en peinant à s’identifier à l’humanité du bouffon. En outre, certains demeurent frustrés de ne jamais voir Gilda soustraite à la scène (morte …). Certes, la jeune fille y perd son statut de victime pour y gagner la présence irradiante et victorieuse de sa seule vocalité (sublime), alors qu’une triple figuration la remplace sur scène lors de tableautins narratifs.

Chanter et jouer … sans malédiction

Foin de malédiction ! Les émotions musicales sont au rendez-vous. Au vu de la maturité atteinte par Verdi dans la trilogie populaire (à compléter avec Il Trovatore, La Traviata), l’œuvre résiste au temps et aux relectures. C’est déjà l’affaire de l’Orchestre national de Montpellier (rutilante fête Périgourdine au 1er acte), conduit par le chef américain Roderick Cox, lauréat du prix de direction Georg Solti (2018). Le dynamisme des tempi, le coloris instrumental particulièrement soigné – les flûtes (Chloé Dufossez, Jocelyne Fabre) associées à l’air de Gilda, les violoncelle et contrebasse soli en contrepoint de Sparafucile – précèdent les subtils trémolos des cordes dans l’orage. En revanche, l’imprécision du chœur est regrettable (sans doute imputable à sa situation dans le dos du chef ?).  

Soumis à rude épreuve par le dispositif scénique, le baryton albanais Gëzim Myshketa endosse avec générosité et humanité ce rôle plus que jamais central. À Montpellier, le public avait apprécié son Bartolo du Barbiere di Siviglia en septembre 2020 ; ici les plaintes legato de son air Piangi, fanciulla ! tirent les larmes, tandis que ses duos avec Gilda (un par acte, pour le bonheur des auditeurs) sont les climax émotionnels de la soirée. Seuls quels aigus en fin de phrase s’éloignent d’une justesse tempérée.

La Gilda de Julia Muzychenko, soprano russe primée au Concours international Rachmaninov 2016, éclaire le drame de sa pureté vocale. Elle dévoile ici d’autres facettes que sa composition de la Norina du Don Pasquale à Montpellier (2019). Les arpèges cristallins de « Cara nome » (1er acte) demeurent précis jusqu’à l’extrémité de l’ambitus (contre-ré dièse), tandis que son écoute des partenaires chanteurs ou instruments est optimale depuis sa « cachette » scénique. La Maddalena de Rihab Chaieb (mezzo tunisio-canadienne) est d’une belle présence sensuelle. La jeune artiste développe, elle aussi, d’autres atouts que ceux du rôle de travesti dans Fantasio (Montpellier, 2019), un bouffon … offenbachien  !

Lauréat du concours Operalia Plácido Domingo (2016), le ténor Rame Lahaj (duc de Mantoue) fait valoir un phrasé mélodieux dans la ballata du 1er acte (« Questa o quella per me pari sono ») en dépit d’aigus engoncés.  Après le brio de « la Donna è mobile », il brille dans le quatuor « Bella figlia dell’amore », ensemble vocal qui signe la maestria verdienne par sa transcription musicale de quatre personnalités, situées sur deux espaces distincts.

La basse brésilienne Luiz-Ottavio Faria (Sparafucile) fait valoir l’extrême grave du rôle lors du duo du 1er acte, s’enfonçant dans la nuit sur un fa grave d’outre-tombe. Dans les autres rôles, relevons les prestations pertinentes des mezzo Julie Pasturaud (Giovanna) et Anthéa Pichanick (comtesse Ceprano), sans omettre le talent de la basse Tomasz Kumięga (comte Monterone) lors de l’altercation à la cour : « Novello insulto ! ».

« O rage ! être bouffon ! ô rage ! être difforme ! […] Ne vouloir, ne pouvoir, ne devoir et ne faire / Que rire ! quel excès d’opprobre et de misère ! » (Victor Hugo, Le Roi s’amuse, II, 1). Le bouffon hugolien réclamait le droit de ne pas rire et de pleurer s’il le voulait. En écoutant l’opéra de Verdi, nous aussi réclamons ce droit, tant l’émotion reste intacte dans ce beau fleuron de la trilogie, toujours populaire à l’applaudimètre.

———————————-

[1] « Nous faisons la paire … J’ai la langue, il a le poignard ».

Les artistes

Rigoletto : Gëzim Myshketa
Duc de Mantoue : Rame Lahaj 
Sparafucile : Luiz-Ottavio Faria
Comte de Monterone : Tomasz Kumięga
Marullo : Jaka Mihelač
Matteo Borsa : Loïc Félix
Comte de Ceprano, Jean-Philippe Elleouet-Molina
Gilda : Julia Muzychenko
Maddalena : Rihab Chaieb
Giovanna : Julie Pasturaud
Comtesse de Ceprano : Anthéa Pichanick

Orchestre et chœur de l’OONM, dir. Roderick Cox

Mise en scène : Marie-Ève Signeyrole
Décors : Fabien Teigné
Costumes : Yashi
Chorégraphe : Johanna Faye
Réalisation vidéo : Laurent La Rosa

Le programme

Rigoletto

Melodramma de Giuseppe Verdi en 3 actes et 4 tableaux, livret de Francesco Maria Piave, d’après Le Roi s’amuse de Victor Hugo, créé le 11 mars 1851 à la Fenice de Venise.

Représentation du 29 septembre 2021, Opéra national de Montpellier (Opéra Berlioz).

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Marie-Eve SigneyroleVerdiRigolettoGëzim Myshketa
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Yseult

Encore appelée Yseult la Blonde, Yseult est reine de Cornouailles. Épouse du Roi Marc, elle n'en est pas moins passionnément amoureuse de Tristan. Lorsque ses escapades dans la forêt du Morrois le lui permettent, Yseult se livre à des activités de chercheuse, de musicienne et de pédagogue. Elle fréquente également assidûment les salles d'opéras, et envoie à l'occasion ses impressions de spectatrice à Première Loge.

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