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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      Saison 22/23

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      Saison 22/23

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En France

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En France

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      En France

      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

      30 juin 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

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      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

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      LES RICHES HEURES MUSICALES DE LA ROTONDE :…

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      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

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      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

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      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      8 août 2022

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      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

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      Récital

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      22 juin 2022

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      Concert

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      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

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      24 juillet 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Artistes

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      4 juillet 2022

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      CLÉMENTINE MARGAINE

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      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

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      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

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      24 juillet 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Direction musicale

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      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

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      25 juin 2022

      Direction musicale

      Thomas HENGELBROCK

      6 juin 2022

      Direction musicale

      MICHELE MARIOTTI

      1 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

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      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

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      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestal and Priestess of opera !

      16 juin 2022

      Soprano

      Angel BLUE

      6 juin 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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Les 40 ans de l’Opéra Orchestre national de Montpellier : soutenir la création lyrique

par Sabine Teulon Lardic 18 janvier 2020
par Sabine Teulon Lardic 18 janvier 2020
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Publication originelle : 18 janvier 2020

Fêter les 40 ans de création de l’Opéra Orchestre national de Montpellier Occitanie, est l’occasion de parcourir les riches heures d’une scène qui, en région, vit intensément les processus de décentralisation culturelle.

Créé en octobre 1979 sous l’impulsion du maire Georges Frêche, l’orchestre de Montpellier (régime municipal) couvre le répertoire symphonique et lyrique dans la préfecture de l’Hérault. Lorsque la cité accède au statut de métropole régionale, l’orchestre devient régional (1986). En 1990, sous la direction de René Koering, également directeur du festival Radio-France Montpellier, l’Orchestre philharmonique de Montpellier Languedoc-Roussillon (régiment d’Association) élargit sa formation  à 90 musiciens et place la création au cœur de ses saisons symphoniques et lyriques, sous les baguettes successives de chefs européens (Gianfranco Masini, Friedemann Layer, Lawrence Foster). Pour souffler les 20 bougies, le label « national »  décerné par le ministère de la Culture (1999) consacre la qualité et la diversification de ses actions, avant que sa fusion avec l’Opéra génère l’appellation d’Opéra Orchestre national de Montpellier (OONM). Aux 40 ans de l’OONM, sous la direction de Valérie Chevalier et celle musicale de Michael Schonwandt , la structure affiche son dynamisme inaltérable grâce aux subventions (ville, région, état), tant dans sa ville siège équipée de deux salles, –  l’Opéra-Comédie et l’Opéra Berlioz depuis 1990 – qu’en région Occitanie. L’anniversaire est d’ailleurs l’occasion de déployer un mois de festivités autour du concert de gala, suivi du « Bal à l’opéra ». Quant à l’échelle internationale, elle est notamment atteinte par le biais des retransmissions européennes du Festival Radio-France Occitanie. En effet, l’Orchestre national de Montpellier y explore les opéras à exhumer depuis les 35 éditions de son existence, de Ivan IV de G. Bizet (Festival 1990) à Fervaal de V. d’Indy (Festival 2019), en passant par L’Ombre de l’âne, excentricité de R. Strauss, ici représentée en première scénique. Cet effort est à considérer pour la force de renouvellement du répertoire lyrique, un défi de notre siècle.

L’Ombre de l’âne, décors de Mâkhi Xenakis (Festival Radio-France Montpellier)

Concernant la programmation d’opéra, le répertoire demeure comme partout majoritaire au cours des saisons montpelliéraines, tandis que l’opéra baroque fait une percée annuelle avec les formations européennes en résidence (dernièrement : Orfeo 55 et Nathalie Stutzmann). Toutefois, sur l’échiquier des villes françaises assumant la création lyrique (hors de Paris), Montpellier est quasi pionnière, engagée dans cette voie depuis 1988 jusqu’à nos jours. Celle-ci est en outre confortée par les reprises de récentes créations qui jalonnent les années 2000 : Perelà, l’homme de fumée de P. Dusapin (2003) juste après l’Opéra national de Paris (OnP), Adama de l’israélienne C. Czernowin (2007), l’emblématique Einstein on the Beach de P. Glass et R. Wilson (2012). Plus récemment, L’Hirondelle inattendue de Simon Laks est une reprise (2015) depuis l’Opéra de Varsovie ou encore L’Ombre de Venceslao de Martin Matalon (2018), depuis l’OnP.

Tenter un aperçu panoramique des créations lyriques à Montpellier représente bien évidemment un défi. Nous lançons le pari pour les esprits curieux de Première-Loge : celui de rendre compte du NEUF … en 9 clés !

1. Combien de créations lyriques ou de théâtre musical ?

Pas moins de quinze créations sont produites par l’Opéra de Montpellier de 1988 à 2019, dont douze d’entre elles sont apparentées au genre opéra. Le pic de densité se situe durant la période 2003 à 2010, après l’année faste de 1996 (2 créations). Leur réalisation s’accomplit soit en production propre, soit en coproduction avec d’autres maisons d’opéra ou théâtres, voire avec des festivals (Musica à Strasbourg,  Festival de Radio-France et Montpellier).

. 1988 : Noces de sang de Charles Chaynes, livret d’après la traduction de Bodas de sangre de Federico Garcia Lorca

. 1989 : Roméo et Juliette de Pascal Dusapin, livret d’Olivier Cadiot (lors du bicentenaire de la Révolution française)

. 1990 : Republica ! Republica ! de Vladimir Kojoukharov, livret du compositeur

. 1992-1993 : Le Château des Carpathes  de Philippe Hersant, livret de Jorge Silva-Melo d’après Jules Verne (1992 au Festival Radio-France Montpellier, création scénique le 27.10. 1993)

. 1994 : Marie de Montpellier de René Koering, livret du compositeur

. 1996 : Goya de Jean Prodromidès, livret Jean Cosmos et Jean Prodromidès

. 1996 : Go-gol de Michaël Lévinas, livret de Frédéric Tristan d’après Le manteau de Nicolas Gogol (créé par l’Orchestre de Montpellier au festival Musica de Strasbourg).

. 2003 : ! Libertad ! de Didier Lockwood, livret d’Alonso Alegria (opéra pour chœur d’enfants et adolescents)  

. 2007 : Rimbaud, la parole libérée de M.-Antonio Pérez-Ramirez, livret de Christophe Donner

. 2008 : Scènes de chasse de René Koering d’après Penthesilea d’Heinrich von Kleist

. 2009 : Affaire étrangère de Valentin Villenave, livret de Lewis Trondheim d’après la BD Politique étrangère de Trondheim et Jochen Gerner (2001)

. 2010 : Galax de Philippe Schoeller, livret de Mickaël Glück (spectacle pour chœur d’enfants) 

. 2012 : Jetzt de Mathis Nitschke, livret de Jonas Lüscher

. 2016 : Soupe populaire de Reinhardt Wagner & The Tiger Lillies, conception de Marie-Eve Signeyrole

. 2019 : Poil de carotte de Reinhardt Wagner, d’après Jules Renard, textes des chansons de Franck Thomas

Bien après l’émergence du théâtre musical (au festival d’Avignon après 68), le genre s’invite sur la scène montpelliéraine : la Soupe populaire mêle intervenants et publics sur le plateau, partageant un verre ou un bol.

Soupe populaire (2016)

2. Quels compositeurs sont impliqués ?

Sous la longue direction de René Koering, intendant de l’Orchestre de 1990 à 2010, et celle d’Henri Maier à l’Opéra de Montpellier, la génération des compositeurs nés dans les années 1940 est à l’honneur, tels Gérard Calvi (La cantatrice chauve), Philippe Hersant (Le Château des Carpathes), Charles Chaynes (Noces de sang), tandis que l’intendant signe deux partitions (Marie de Montpellier, Scènes de chasse).

Scènes de chasse de R. Koering, décors de Jean-Pierre Vergier (2008)

La génération suivante, celle de Michaël Lévinas, Pascal Dusapin, Didier Lockwood et Reinhardt Wagner, est tout aussi représentée par quatre titres, sans omettre les deux ballets commandés par la Compagnie Bagouet au jeune compositeur Dusapin (Haro et Assai, 1986). Au tournant de 2000, c’est autour de Philippe Schoeller et Marco-Antonio Perez-Ramirez, artistes en résidence, de prendre le relais des créations lyriques. Enfin Mathis Nitschke (1973- ) et Valentin Villenave (1984- ) démarrent une jeune carrière lyrique à compter de 2004. Si la préséance française représente peu la création internationale,  elle ménage néanmoins une place à  Perez-Ramirez, franco-chilien, et à l’allemand Nitschke.

Jetzt de M. Nitschke, Urs Schönebaum, mise en scène et lumières (2012)

Leur point commun semble être la maîtrise d’un langage singulier au service d’un processus interactif avec leurs collaborateurs (texte ou scénographie). En revanche, le pluralisme des langages musicaux s’exprime pleinement et produit des équilibres diversifiés entre les composantes du spectacle. D’aucuns tendent vers l’équilibre entre vocalité et symphonique, s’inscrivant ainsi dans la filiation opératique, tels C. Chaynes, P. Hersant, R. Koering. D’autres recherchent le contraste entre masse et soli, chant a cappella et ensemble instrumental tout en demeurant dans l’héritage, tel J. Prodromidès. L’aventure sonore tentée par M. Levinas, celle de « fontaines tournantes », invite les auditeurs-spectateurs à percevoir les mouvements giratoires de sons dans la salle, sans se focaliser sur le geste vocal. Autre conception contemporaine, la distorsion vocale est travaillée par l’amplification électronique (M. Nitschke). Quand certains, familiers de musiques de film ou de scène, opèrent par micro-climats pour capter chaque instantané de l’intrigue  – R. Wagner, P. Schoeller -, d’autres cultivent l’autonomie des idiomes musicaux, textuels et gestuels, tels P. Dusapin ou Perez-Ramirez. Enfin, la diversité culturelle imprègne particulièrement deux opéras : la création latino-jazz de D. Lockwood d’une part (! Libertad !). D’autre part, l’univers du théâtre de marionnettes musicalisé par V. Stephan pour la pièce de Cocteau, L’épouse injustement soupçonnée, est inspiré d’une légende vietnamienne. Quoiqu’il en soit de leur esthétique propre, cette refondation permanente du genre lyrique ne tourne pas le dos aux prérequis de l’écriture théâtrale. Et la venue des créateurs contribue toujours à l’élaboration du spectacle montpelliérain : les échanges profitent tant aux interprètes et musiciens (qui contribuent de concert aux ajustements éventuels) qu’aux publics !

3 . Combien de compositrices et d’auteures impliquées ?

Une seule compositrice – Valérie Stephan – figure dans le top 15, et ce … en commande d’un opéra de poche. Toutefois, la récente résidence de la compositrice israélo-polonaise Sivan Eldar (1985- ) pourrait amorcer une évolution à l’OONM : les auditeurs ont déjà pu découvrir You’ll drown, dear, son solo pour mezzo-soprano (novembre 2019).

Encore peut-on signaler que Montpellier a repris de récentes créations signées de compositrices. Il s’agit de L’Africaine de Graciane Finzi et Emmanuelle Marie en 2006 (créé à l’Opéra de Lille, 2003), puis d’Adama de l’israélienne Chaya Czernowin (2007), création glissée dans les interstices de Zaïde de W. A. Mozart, depuis la coproduction du festival de Salzbourg (2006).

En outre, la visibilité des femmes s’accroît lors des dernières créations montpelliéraines conçues par deux dramaturges inventives. Dans La Soupe populaire, Marie-Eve Signeyrole invite le public à partager le plateau scénique pour l’écoute de témoignages recueillis dans les lieux mêmes de l’aide sociale. Quant au montage du spectacle Poil de carotte, il est assuré par la cinéaste et comédienne  Zabou Breitman d’après des saynètes sélectionnés dans la nouvelle homonyme de Jules Renard.

Poil de carotte, mise en scène de Z. Breitman, décors de D. Bird (2019)

4. Y-a-t-il des adaptations de pièces ou de sources du patrimoine culturel ?

Évoquer les sources du livret d’opéra est l’occasion de consolider les liens séculaires entre les cultures littéraire, théâtrale, historique et l’art lyrique. Depuis l’invention de l’opéra dans les cours renaissantes italiennes, ces liens sont mobilisés selon les sensibilités et les préoccupations sociales de chaque époque.

La proximité avec littérature et poésie est, sans surprise, au cœur de  ces échanges. Du roman de Jules Verne, Le Château des Carpathes (1892), magnifiant les inventions d’Edison et préfigurant la captation vidéo, vers l’opéra éponyme de P. Hersant, le lien va de soi tout en projetant les fantasmes du lyricomane sur la voix féminine .

Léon Benett, La Stilla dans Le Château des Carpathes de J. Verne (éd. Hetzel)

Moins évidentes, l’adaptation du Manteau, conte du nouvelliste russe, en Go-gol, ou encore celle de Penthesilae d’H. von Kleist vers Scènes de chasse de R. Koering, immergent le spectateur dans les hallucinations romantiques avec un langage musical du présent. Tandis que Les Noces de sang de C. Chaynes sont imprégnés de la violence poétique de F. Garcia Lorca, le non-sens burlesque de La Cantatrice chauve [1] est abordé avec un humour distancié par G. Calvi :

Différemment, certaines œuvres sont engagées dans un processus actif depuis G. Ligeti, soit l’alchimie du sens et du son, un élément constitutif de la postmodernité. La poly-textualité (langues anglaises et françaises) habite le Roméo et Juliette de P. Dusapin et O. Cadiot, libérant les clichés sur les amants de Vérone au profit d’une liberté éprouvée. Autre alchimie prenant sa source dans la poésie, Rimbaud ou la parole libérée croise les médias chorégraphie, musique, texte et vidéos, afin de se concentrer sur « la parole libérée plutôt que sur les relations biographiques de Rimbaud et de Verlaine.

Rimbaud ou la parole libérée de M.-A. Perez-Ramirez (2007), vidéos de C. Boissière, A. Caruzzo, L. Léonard Sytnik

La thématique devient philosophique avec Jetzt dont l’ambition est « de représenter l’histoire de l’humanité de façon exemplaire » (programme de salle) au gré de sept épisodes depuis le temps d’Homère.

Lorsque l’allusion historique s’immisce dans la trame, elle emprunte des itinéraires recomposés, puisque le cinéma et les séries télévisuelles ont pris le relais de l’opéra historique tel que le XIXe siècle le concevait. Ainsi l’opéra Goya (lors du 250 anniversaire de la naissance du peintre) paraît plus impacté par les hallucinations des Peintures noires que par la biographie du peintre espagnol, cependant abordée avec la présence du tyran Ferdinand VII. La subversion s’invite ouvertement dans Marie de Montpellier, au point de prendre le prétexte d’une personnalité pionnière (en 1204, l’héroïne prit les rênes de la ville-seigneurie) pour mettre en abime les coulisses actuelles du monde lyrique.

Affiche de Marie de Montpellier de R. Koering (1994)

Autre subversion, l’Histoire s’inscrit in absentia de l’intrigue du Roméo et Juliette de Cadiot et Dusapin, puisque l’évocation de la Révolution de 1789 (bicentenaire commémoré l’année de création de l’opéra) se traduit dans la pièce orchestrale, symboliquement située au centre de l’opéra.

Enfin, l’univers de la BD contamine Affaire étrangère. Le texte est alors adapté par un des coscénaristes de la matrice (Politique étrangère), Lewis Trondheim, pour observer le monde politique sous l’angle de l’autodérision.

Affaire étrangère de Valentin Villenave , décors de Pierre Heydorff (2009)

5. La nouvelle génération de metteurs en scène est-elle conviée ?

Assurément, lorsque Michaël Lonsdale met en scène Noces de sang. Daniel Mesguich suggère la dimension onirique échappée du quotidien d’un petit fonctionnaire russe dans Go-gol : on se souvient de la vision du lever de rideau (l’anti-héros Akaki, suspendu aux cintres tel un pantin) qui renvoie à celle conclusive, soit les manteaux volés en ascension. Quand Gérard Lavaudant campe l’univers expressionniste de Scènes de chasse, chaque comédien/comédienne et son double chanteur/chanteuse s’entremêlent sur le plateau tels des somnambules.

Selon la dramaturgie, l’opéra peut être mis en scène par la chorégraphe et danseuse Laurence Saboye, en charge de Rimbaud, la parole libérée. Différemment, le scénographe Urs Schönebaum, signant habituellement les « lumières », conçoit les tableaux sculptés par les ombres de Jetzt, ou encore l’univers déjanté de Happy, happy. Zabou Breitman tire parti, elle, de son savoir-faire de cinéaste pour réaliser le montage des saynètes de Jules Renard et des chansons de Reinhardt Wagner dans Poil de Carotte, en complicité du décorateur Dick Bird.

6. Les technologies du son ou d’autres formations que l’orchestre, impactent-elles la création ?

Pianiste concertiste, ultérieurement formé à l’IRCAM, M. Lévinas utilise six claviers électroniques/MIDI au sein de l’orchestre acoustique en fosse pour Go-gol. Ce dispositif, préalablement réalisé à l’IRCAM, intervient en temps réel dans le déroulement du spectacle. En épilogue de son opéra, le compositeur ose les timbres traditionnels des kazous (mirlitons) et appeaux, embouchés par les protagonistes sur le plateau.

M. Nitschke allie également les sons de l’orchestre à trois instruments électroniques improvisateurs (bandonéon, violoncelle, contrebasse) pour Jetzt. Et plus tard, à un dispositif électroacoustique pour Happy, happy.

Les musiques actuelles ne sont évidemment pas absentes : les guitares électriques rock de Republica ! cèdent la place au groupe rock britannique, The Tiger Lillies, pour La Soupe populaire. Entretemps,  ! Libertad ! de D. Lockwood héberge une formation big band aux couleurs latinos.

7. Quelles créations ont fait l’objet d’un enregistrement commercialisé ?

Hélas, peu d’entre elles ont intéressé les labels de disque. Dans l’état de nos recherches, seules cinq créations laissent une trace pérenne : Noces de sang  (Cybelia, Harmonie distribution), Le Château des Carpathes (Adès Accord), Roméo et Juliette (Musidisc ), Goya (MFA Radio-France), Scènes de chasse (Universal Music France), Republica! Republica ! (Salabert/ Harmonia Mundi).

En sus de ces enregistrements, les reprises ou coproductions de certaines créations sur d’autres scènes sont garantes d’une réelle diffusion. Celles-ci sont (trop) souvent hexagonales  – Go-gol au festival Musica de Strasbourg/Mulhouse en 1996, Roméo et Juliette à l’Opéra-Comique en 2008, L’épouse injustement soupçonnée au Théâtre des Abesses (1996). A notre connaissance, seul ! Libertad ! est exporté au Teatro de Lima (Pérou).

Enfin, certaines font l’objet d’une captation en direct, mise en ligne. C’est le cas de Go-gol, et d’Affaire étrangère :

8. Les interprètes sont-ils spécialistes du répertoire dit contemporain ?

Tandis que trois chefs d’orchestre, David Robertson (Château des Carpathes), Pascal Rophé (Go–gol), Alain Altinoglu (Scènes de chasse) tirent bénéfice de leur répertoire contemporain, les chanteurs proviennent plutôt de la scène lyrique « tout répertoire ».

Toutefois, les sopranos Françoise Kubler (rôle de Juliette dans l’opéra de Dusapin), Sylvie Valayre, Isabel Garcisanz (Chateau des Carpathes) sont expertes dans le domaine de la création. Au sein des voix solistes masculines, la typologie de ténor (rôle de Franz du Chateau des Carpathes, interprété par Christer Bladin ), de baryton (rôle-titre de Goya, interprété par René Massis),  haute-contre Alain Zaepfel (rôle d’Akaki)  irrigue la partition de Go-gol. Ces typologies cèdent du terrain vers plus de diversité, y compris de genre. Pour exemple, le contre-ténor Robert Expert incarne la Mamma dans Marie de Montpellier ou bien deux chanteuses – Marie-Annick Belliveau (Rimbaud), Chantal Perraud (Verlaine) – incarnent les poètes de Rimbaud, la parole libérée.

Quant à l’univers hybride du conte Poil de Carotte, il requiert des comédiens-chanteurs accomplis, telle la mère Lepic (Sylvia Bergé, sociétaire de la Comédie-Française), aptes à jongler avec le style de cabaret ou celui lyrique, selon les saynètes. Cependant, la palme de l’originalité ne revient-elle pas au rôle de Bill (alias William Shakespeare) dans Roméo et Juliette ? Ce comédien et meneur de jeu (rôle parlé) possède un timbre identitaire … celui de la clarinette de l’orchestre !

9 - Quelle place occupe le chœur d’enfants/adolescents Opéra Junior dans la création ?

Fondé en 1989 par le compositeur Vladimir Kojoukharov, ce Chœur est aussitôt mobilisé par son chef pour la création d’un opéra pour adolescents, Republica ! Republica ! (1990). Outre sa participation aux saisons montpelliéraines, Opéra Junior est sollicité lors de créations emblématiques des dernières décennies. L’opéra latino-jazz ! Libertad ! (2004) de D. Lockwwod est le fruit d’un partenariat entre Montpellier et les Jeunes de Lima (Pérou). Quant au conte Poil de Carotte (2019), il associe les rôles adultes des comédiens-chanteurs au chœur d’enfants, pivot du conte et contrepoids juvénile à la cruauté narrative. Il est intéressant de relever les questionnements sociétaux de ces trois créations. Sont en effet respectivement abordés les revendications sociales des rockers adolescents, l’abolition de l’esclavage au Pérou, la maltraitance infantile en milieu familial.

Affiche de Republica ! Republica ! (1990)

Par ailleurs, l’action culturelle en faveur des jeunes publics est à l’initiative de la création de Galax de P. Schoeller (en résidence) et M. Gluck (2010). Une centaine d’enfants d’écoles héraultaises se hisse sur le plateau de l’Opéra Berlioz pour une fête de la musique résolument participative.

Chaque création transmet donc le goût de l’audace, du partage socioculturel, démontrant en cela la vitalité du genre lyrique qui n’est plus l’apanage des capitales ni même de classes sociales privilégiées. Voir l’exemple pionnier de la Finlande pour cette orientation. Plus qu’un foisonnement de genres et de styles, les 15 créations montpelliéraines offrent aux publics un jeu de miroirs dont les reflets explorent tantôt l’altérité, tantôt l’onirisme, sans éluder les questionnements sociétaux. Grâce au talent de tous, les spectateurs pénètrent dans ce jeu. A Montpellier et ailleurs, formulons le vœu que l’opéra contemporain demeure au cœur d’ambitions partagées !

 

Copyright des photos de spectacles : Opéra orchestre national Montpellier Occitanie

————————————

[1] A ne pas confondre avec l’opéra de Jean-Philippe Calvin sur la même pièce de Ionesco (créé en 2006, Covent Garden).

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Opéra Orchestre national Montpellier
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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