Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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La discographie haendélienne s’enrichit d’une nouvelle intégrale de Serse

par Nicolas Le Clerre 28 juin 2022
par Nicolas Le Clerre 28 juin 2022
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Les artistes

Serse   Arianna Vendittelli
Arsamene   Marina De Liso
Amastre   Delphine Galou
Ariodate   Luigi De Donato
Romilda   Monica Piccinini
Atalanta   Francesca Aspromonte
Elviro     Biagio Pizzuti

Accademia Bizantina, dir.   Ottavio Dantone

Le programme

Serse (HMV 40)

Opera seria en trois actes de Georg Friedrich Haendel, livret anonyme d’après Nicolo Minato. Créé au King’s Theatre à Londres le 15 avril 1738.

Enregistrement live au Teatro Municipale Romolo Valli, Reggio Emilia, 29 et 31 mars 2019

Deux CD, HDBsonus

Trois ans après l’avoir capté à l’occasion d’une série de représentations au Teatro Municipale de Reggio Emilia, le label HDBsonus commercialise enfin un Serse haendélien où la théâtralité le dispute à la virtuosité. Enthousiasmant.

L’arbre qui cache la forêt

Parmi tout le volumineux catalogue d’opéras composés par Haendel, Serse est probablement celui auquel la discographie a le plus fréquemment rendu hommage. Depuis 1979 et la première intégrale baroqueuse gravée pour Sony par Jean-Claude Malgloire, il ne s’est jamais écoulé plus de cinq ou six ans sans qu’une nouvelle gravure soit proposée aux oreilles des mélomanes, la dernière en date bénéficiant du prestigieux label Deutsche Grammophon en 2018.

Le succès de cette partition lui est de longue date assuré par la mélodie qui ouvre le premier acte et qui rend hommage à l’arbre le plus fêté de toute l’histoire de l’opéra ! Rebaptisé « Largo de Haendel » par nos grands-mères, l’aria « Ombra mai fu » ne saurait cependant à lui seul résumer toutes les beautés de cet opéra, l’un des derniers composés par le Caro Sassone pour la scène londonienne en 1738. La quarantaine d’airs qui s’enchainent au fil des trois actes parcourent en effet tout l’éventail des passions humaines et offrent un condensé de l’art de Haendel, les péripéties alambiquées des amours du roi de Perse Xerxès (Serse) se trouvant reléguées au second plan.

L’opera seria du premier settecento court souvent le risque de virer au catalogue de numéros chantés les uns à la suite des autres, chaque chanteur se préoccupant d’abord de produire du beau son au détriment de la crédibilité de la dramaturgie. C’est précisément l’écueil que ce nouvel enregistrement parvient à éviter grâce à l’engagement théâtral que le maestro Ottavio Dantone insuffle aux musiciens de l’Accademia bizantina. Capté en « live », cette exécution de Serse donne à entendre un orchestre aux cordes tantôt soyeuses, tantôt rugueuses, parfaite synthèse des acquis musicologiques des baroqueux depuis maintenant quatre décennies. Dès l’ouverture, les pupitres de violons, de violoncelles et de contrebasses obéissent à la baguette d’Ottavio Dantone avec souplesse et une pointe d’acidité qui, parfaitement dosée, fait tout le prix de cet enregistrement. La prise de son réalisée au plus près des instrumentistes permet ainsi de savourer la pâte orchestrale créée par le chef sans jamais ressentir le moindre déséquilibre avec les chanteurs.

Une jolie pépinière de voix

Alors que Deutsche Grammophon justifiait en 2018 d’inscrire un nouvel enregistrement de Serse à son catalogue par la présence du contre-ténor star Franco Fagioli, le label HDBsonus fait le choix d’un casting d’interprètes moins médiatiques mais tous rompus à l’authenticité du style haendélien que souhaite défendre Ottavio Dantone et son Accademia bizantina.

À rebours d’une habitude devenue quasiment la norme dès qu’il s’agit de composer la distribution d’un opéra du XVIIIe siècle, le Maestro Dantone fait ici le choix de ne retenir aucun contre-ténor, haute-contre ni sopraniste et affiche crânement la volonté de confier l’ensemble des rôles aigus à des voix féminines. Ainsi le rôle de Serse échoit-il à la soprano romaine Arianna Vendittelli dont la gageure n’est rien moins que d’endosser un personnage créé en 1738 par le légendaire castrat Caffarelli ! Si une voix féminine parait d’abord iconoclaste dans l’aria « Ombra mai fu » abordée avec des tempi très alanguis, le timbre charnu et corsé de l’interprète a vite raison de toutes ces préventions. La dizaine d’airs du personnage de Serse permet à Arianna Vendittelli de démontrer une palette de talents très large. Dans « Di tacere e di schernirmi », elle sait donner à sa voix des accents virils sans altérer la qualité de la ligne de chant et démontre dans « Più che penso » son aisance à passer d’une extrémité à l’autre de l’ambitus. Incontournable du savoir-faire haendélien, « Se bramate d’amar chi vi sdegna » est la grande aria di furor de Serse qui permet à Arianna Vendittelli de faire étalage d’impressionnantes vocalises crescendo tandis que l’ariette « Per rendermi beato » à l’écriture très ornée finit de convaincre que son timbre est idéalement calibré pour ce rôle.

Dans le rôle de Romilda, la soprano Monica Piccinini n’est pas moins légitime. Dès sa première aria « O voi che penate », on est séduit par un timbre ample et des aigus percutants. Dans le récitatif accompagné « L’amero ? Non fia vero », l’artiste se fait tragédienne et déclame avec expressivité avant de se rire des chausse-trapes de « E gelosia, quella tiranna ». Orchestré a minima pour ne faire dialoguer que le continuo et la voix, « Val più contento core » sert d’écrin à Monica Piccinini dont la voix, rendue à la simplicité, touche au cœur.

Marina De Liso met son timbre de mezzo-soprano au service du personnage d’Arsamene, le frère du roi Serse. Si le velours de la voix séduit d’abord dans l’aria « Meglio in voi col mio partire », quelques aigreurs apparaissent dans « Non so, se sia la speme » tandis que dans « Amor, tiranno amor », l’interprète rencontre des difficultés à trouver l’émotion juste.

Seule artiste française dans un casting presqu’exclusivement transalpin, la contralto Delphine Galou démontre dans le personnage d’Amastre que le beau chant n’est pas seulement affaire d’italianité. Dans l’aria « Saprà delle mie offese », les vocalises coulent de source mais la voix reste contenue dans les joues et manque singulièrement de projection. Dès « Or che siete speranze tradite », la jeune parisienne retrouve cependant une belle autorité d’accent et la voix est dès lors mieux délivrée.

La distribution féminine est enfin complétée par Francesca Aspromonte dont le soprano est mis au service de l’interprétation du rôle d’Atalanta. En seulement cinq airs, elle démontre des talents de musicienne hors pair, le luxe du timbre se doublant d’une belle autorité dans « Dirà, che amor per me ».

Deux voix masculines complètent enfin le casting de ce Serse. Au personnage d’Elviro, Biagio Pizzuti prête son timbre de baryton aux graves profonds et sonores. Dans l’aria très brève « Signor, signor, lasciate far a me », il se montre impeccable de style avant que dans « Ah ! Chi voler fiora » il laisse transparaitre un joli tempérament de comédien baroque. Dans un rôle encore plus court, Luigi De Donato compose un Ariodate proche de l’idéal. Le personnage n’a que deux airs à interpréter mais la basse italienne y donne à apprécier un timbre somptueux et étonnement souple dans l’art ô combien baroque des ornements.

Tout amateur d’opéra baroque en général et de Haendel en particulier pourra de confiance faire l’acquisition de cette nouvelle intégrale de Serse. Si la version enregistrée en 2004 par William Christie avec ses musiciens des Arts florissants et Anne Sofie von Otter n’est pas près d’être détrônée du sommet de la discographie, le travail d’Ottavio Dantone, de l’Accademia Bizantina et de ses interprètes a de quoi séduire l’amateur de musique vivante.

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Luigi De DonatoDelphine GalouFrancesca AspromonteOttavio DantoneArianna VendittelliAccademia bizantinaMarina De LisoMonica PiccininiBiagio Pizzuti
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Nicolas Le Clerre

C’est un Barbier de Séville donné à l’Opéra National de Lorraine qui décida de la passion de Nicolas Le Clerre pour l’art lyrique, alors qu’il était élève en khâgne à Nancy. Sa passion du beau chant le conduisit depuis à fréquenter les théâtres parisiens, le San Carlo de Naples, le Semperoper de Dresde ou encore le Metropolitan Opera de New-York. Collectionneur compulsif de disques, admirateur idolâtre de l’art de Maria Callas, Nicolas Le Clerre est par ailleurs professeur d’Histoire-Géographie et membre de la Société Philomathique de Verdun.

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