Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Poliuto ou le crépuscule des dieux du belcanto

par Stéphane Lelièvre 23 septembre 2021
par Stéphane Lelièvre 23 septembre 2021
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La collection Sony Classical Opera réédite actuellement plusieurs albums d’opéras, à un prix extrêmement doux (moins de 10 euros l’intégrale !). S’ils ne constituent pas nécessairement des références discographiques, tous ou presque présentent une plusieurs raisons pouvant justifier leur acquisition… Première intégrale chroniquée pour Première Loge : Poliuto de Donizetti.

La veine tragique de Donizetti s’est sans doute épanouie avec plus de force dans d’autres ouvrages (Lucia bien sûr, mais aussi Maria Stuarda et surtout Roberto Devereux). Il n’empêche : Poliuto (1848) reste un opus attachant et intéressant, doté d’un dramatisme suffisamment fort pour que Franco Corelli et Maria Callas (sans Visconti à la mise en scène, pourtant initialement pressenti) décident de s’y confronter lors de soirées entrées dans la légende scaligère (c’est avec cette œuvre que Callas ouvrit pour la dernière fois une saison de la Scala, le 7 décembre 1960). Musicalement, l’œuvre comporte plusieurs pages marquantes : le duo final (dont le thème est présenté dès l’ouverture), l’air de Poliuto du second acte, le chant de Severo (« La sacrilega parola ») à l’acte II, qui progressivement devient un trio puis un ensemble avec chœur,… Mais elle se distingue surtout par une volonté de s’affranchir de certains codes belcantistes, en proposant des scènes de facture étonnamment libre. Plus encore que l’ouverture avec chœur (un procédé déjà utilisé par Rossini dans Ermione avec selon nous une plus grande efficacité dramatique), ce sont certaines pages dévolues aux personnages principaux qui retiennent l’attention, en ceci qu’elles brisent le moule de la traditionnelle aria. Ainsi l’air d’entrée de Poliuto est-il brutalement interrompu à des fins dramatiques (comme le sera, de manière étonnante, la première section du duo final « Il suon dell’arpe angeliche ») et se voit donc privé de la traditionnelle cabalette. A contrario, si l’on considère que le « Perché di stolto giubilo » de Paolina, à la fin du premier acte, est la cabalette de l’air d’entrée de l’héroïne (la cavatine « Di quai soavi lagrime »), force est de constater que les deux parties de l’aria sont, étonnamment, séparées par plus de cinq minutes de musique au cours desquelles on entend un chœur et un duo entre Poliuto et Paolina !

Pour rendre justice à ce répertoire, il faut un chef habile, qui croit en l’œuvre, qui en dégage la teneur dramatique sans verser dans certaines exagérations hors propos stylistiquement, et qui ne surligne pas non plus certaines facilités d’écriture. Oleg Caetani (fils d’Igor Markevitch), tout auréolé de prix remportés en Italie (premier prix du concours de la RAI en 1979) et en Allemagne (troisième prix du concours Karajan à Berlin en 1982), était alors sous les feux des projecteurs. Il se montre plutôt convaincant lors de ce concert de 1986 capté au Konzerthaus de Vienne, dans un répertoire qu’il ne fréquenta guère assidûment par la suite, dirigeant un Wiener Symphoniker irréprochable. Le tout reste globalement un peu sage (manque ici ou là un certain allant…), et surtout on déplore une fois de plus la coupure de nombreuses reprises sans lesquelles cette musique perd sa colonne vertébrale.

L’œuvre est servie par une équipe de seconds rôles solides et convaincants (Paolo Gavanelli en Nearco, László Polgár en Callistene, Harrie Peeters en Felice), mais ce sont bien sûr les trois noms constituant la tête d’affiche qui focalisent l’attention. C’est finalement Juan Pons qui donne à entendre le chant le plus probe. La voix et saine, claire, le style idoine, et surtout l’incarnation est convaincante : le baryton espagnol prend soin de ne pas réduire Severo à un simple méchant de convention, mais se souvient qu’il est aussi un mari aimant et brisé, parvenant à rendre le personnage touchant quand nécessaire.

Pour José Carreras et Katia Ricciarelli, il est malheureusement trop tard pour le bel canto. Nous sommes en 1986, l’un comme l’autre ont progressivement quitté les emplois lyriques ou belcantistes dans lesquels ils excellaient pour se confronter à des rôles plus dramatiques (Calaf, Chénier, Des Grieux pour Carreras ; Aida, Tosca et même Turandot pour Ricciarelli), avec des succès divers et des conséquences irréversibles sur la voix. Le velours du timbre du ténor espagnol n’est plus qu’un lointain souvenir, et l’urgence qui caractérisait ses interprétations se traduit ici par un forte permanent et quelque peu lassant, avec des voyelles exagérément ouvertes, le chanteur n’offrant comme alternative à ce chant tout en muscles que de rares refuges dans le falsetto pour certaines nuances piano. Dans ces conditions, inutile d’espérer une reprise, même non ornée, de « Sfolgorò divino raggio », couronné par un aigu à l’arraché. Il nous peine d’écrire ces mots au moment où Carreras vient de faire ses adieux, précisément à l’Opéra de Vienne, au cours d’une soirée fort émouvante. Mais les bons (ou très bons) témoignages discographiques du ténor espagnol sont suffisamment nombreux pour ne pas reconnaître les limites de celui-ci. Katia Ricciarelli qui, trois ans seulement avant ce  concert, gravait pour CBS une Elena de La Donna del Lago superbement maîtrisée,  a conservé un grave et un médium soyeux. Mais la virtuosité (heureusement relativement peu sollicitée dans cet opéra) se fait difficile et l’aigu est devenu rebelle, émis exclusivement en force, le timbre perdant tout moelleux pour devenir désagréablement dur. Restent quelques beaux moments dans la tonalité élégiaque et le canto spianato, assez présents dans le rôle.

Malgré ces limites certaines dans l’interprétation des deux têtes d’affiche, le public viennois, en ce soir du 6 mars 1986, perd littéralement la tête : magie du concert live ? Plaisir de retrouver des artistes particulièrement aimés au cours de la décennie 1970-1980, au-delà d’un état vocal plus vraiment optimal ? Quoi qu’il en soit, la discographie de Poliuto est très pauvre, et cette version, décevante sans être indigne, présente l’intérêt d’être gravée dans un très bon son : voilà qui pourra tenter les allergiques aux sons plus ou moins fantomatiques des éditions « pirates » (même si l’enregistrement Votto / Callas, Corelli est loin d’être inaudible…).

Les artistes

Poliuto : José Carreras
Paolina : Katia Ricciarelli
Severo : Juan Pons
Callistene : László Polgár
Felice : Harry Peeters
Nearco : Paolo Gavanelli
Un cristiano : Jorge Antonio Pita
 

Wiener Symphoniker, Chor der Wiener Singakademie, dir. Oleg Caetani
 

 

Le programme

Poliuto

Opéra en trois actes de Gaetano Donizetti, livret de Salvatore Cammarano d’après Polyeucte de Pierre Corneille, créé à Naples, Teatro San Carlo, 30 novembre 1848.

Enregistré au Konzerthaus de Vienne, le 6 mars 1986, 2 CD Sony Classical Opera

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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