Première Loge
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      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

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      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

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      21 mai 2022

      Production

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      17 mai 2022

      Récital

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      10 mai 2022

      Récital

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      23 avril 2022

      Récital

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      Nicolas KRÜGER

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

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CD

Jean-Baptiste Lemoyne, PHÈDRE

par Stéphane Lelièvre 28 avril 2020
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Eh bien, connais donc Phèdre (de Lemoyne), et toute sa fureur !

Les artistes

Phèdre   Judith van Wanroij 
Hippolyte   Julien Behr
Thésée   Tassis Christoyannis
Œnone   Melody Louledjian
Un Grand de l’Etat / un Chasseur   Jérôme Boutillier
La Grande Prêtresse de Vénus   Ludivine Gombert


Purcell Choir, Orfeo Orchestra, dir. György Vashegyi

Le programme

Tragédie lyrique en 3 actes, créée à Fontainebleau le 26 octobre 1786
Paroles de François-Benoît Hoffman

2 CD Palazzetto Bru Zane, avril 2020

Pour rendre justice à une œuvre de cette qualité,  parfaitement inconnue qui plus est, il fallait absolument réunir une équipe de musiciens à la hauteur de la tâche. Une fois de plus, le Centre de Musique romantique française a remarquablement bien fait les choses !

 

Est-ce l’impressionnante stature de l’héroïne qui tétanisa les compositeurs, ou l’absolue perfection du texte de Racine ? Toujours est-il qu’hormis Rameau et sa tragédie lyrique de 1733 Hippolyte et Aricie (titre d’où, significativement, l’héroïne éponyme de Racine est absente), Ildebrando Pizzetti (Fedra, créée en 1915 à la Scala – et reprise notamment en 1959, toujours à Milan, avec Régine Crespin, ou plus récemment, en 2008, au festival de Montpellier) et Benjamin Britten (Phaedra, cantate créée en 1975), les amours coupables de la fille de Minos et de Pasiphaé auront peu inspiré les compositeurs…

Aussi la redécouverte de la Phèdre de Jean-Baptiste Lemoyne, créée à Fontainebleau en 1786, suscita-t-elle, lors de spectacles donnés en 2017, beaucoup de curiosité… et d’intérêt. Car même dans une adaptation – au demeurant fort habile, de Benoît Dratwicki – pour quatre chanteurs et dix instruments, l’œuvre laissait deviner de nombreuses beautés et un fort pouvoir d’émotion, impression confirmée par certains échos flatteurs venus de Budapest où eurent lieu, en  septembre 2019, plusieurs concerts ayant servi à l’enregistrement ici présenté.

C’est peu de dire que notre attente impatiente n’a pas été déçue…

Le Palazzetto a choisi d’enregistrer l’œuvre telle qu’elle fut créée, c’est-à-dire avec les premières scènes – que Lemoyne supprima rapidement, suivant en cela l’avis de la critique qui trouva le début de l’œuvre un peu languissant –, dans lesquelles on entend Hippolyte (lequel, dans cette version, préfère la compagnie de ses amis chasseurs à celle d’Aricie) adresser une prière à Diane, une marche, des danses religieuses, une autre prière adressée cette fois-ci à Vénus par ses prêtresses… On peut effectivement trouver que l’action tarde à commencer ;  mais on peut aussi trouver que ce début un peu statique offre judicieusement un contraste fort avec la première confrontation entre Phèdre et Œnone, au cours de laquelle la reine avoue à sa suivante l’amour qui la torture (c’est l’équivalent de la scène 3 du premier acte de Racine : « Mon mal vient de plus loin… »). Quoi qu’il en soit, c’est sans doute dans le cadre d’une représentation scénique que l’absence de dramatisme de ces premières scènes pourrait, éventuellement, être gênant…

À ce détail près, le livret de François-Benoît Hoffman est habilement construit : entièrement resserrée autour de quatre personnages seulement (Phèdre, Hippolyte, Thésée, Œnone ; le Chasseur, le Grand de l’État, la Grande Prêtresse ne sont que très secondaires), l’intrigue progresse sur trois actes au lieu des cinq de la tragédie initiale. Les vers de François-Benoît Hoffman s’inspirent de ceux de Racine sans les recopier ni même chercher à les adapter. Tout au plus reprennent-ils ici ou là une formule, une image (le jour souillé par la présence de Phèdre, par exemple), mais l’ensemble constitue une vraie réécriture, dont il serait vain de mesurer la qualité à l’aune de la tragédie classique : tel qu’il se présente, le livret d’Hoffman fonctionne – même si plusieurs tournures très « dix-huitième » donnent à certaines scènes ou certaines répliques un côté « galant » parfois surprenant ! – et offre à peu près tout ce qui fait un bon livret d’opéra : une vraie progression dramatique, des moments d’introspection, des joutes verbales, une alternance de climats très  variés (scènes de fureur, de déploration, prières, …)

Et la musique ? On songe bien sûr plus d’une fois à Gluck pour les couleurs orchestrales et la noblesse de ton, et notamment à une œuvre telle qu’Iphigénie en Aulide en raison d’une certaine liberté formelle : l’œuvre comporte plusieurs pièces « fermées », mais d’autres, également, relevant plus de l’arioso que du véritable aria, et dont le développement semble suivre les mouvements de l’âme plutôt que certaines structures préétablies. L’émotion surgit parfois de récitatifs étonnamment dramatiques plus encore que d’un air, voire d’une simple phrase (telle celle chantée par Hippolyte à la fin de l’acte II : « Mais cachons lui, grands dieux ! cet horrible mystère », à laquelle se superposent celles de Phèdre : « Comment vais-je cacher mes honteuses fureurs ? » et d’Œnone : « Dieux, qu’ai-je fait ? ô ciel, écarte les malheurs ! »). Le rôle dévolu à l’orchestre est de premier plan, notamment lorsqu’il est chargé de renforcer l’expressivité du texte et du chant (les souffrances de Phèdre croyant, dans une hallucination, voir revenir Thésée dans sa belle scène de la fin du premier acte : « Je crois voir… ciel ! je vois le père d’Hippolyte ! », sont autant traduites par le personnage lui-même que par les interventions puissamment dramatiques des cuivres, ou les commentaires torturés des cordes qui doublent ses paroles). Parfois même, étonnamment, l’orchestre dit une vérité que le personnage n’ose mettre au jour : dans sa prière à Vénus (« À mon cœur rends l’espérance »), à laquelle Phèdre, devant ses femmes, s’efforce de donner une couleur sereine, les traits anxieux et haletants des violons semblent trahir son émotion et révéler comme malgré elle les tourments qui la déchirent !

Pierre-Narcisse Guérin, Phèdre et Hippolyte (détail), 1802

Melody Louledjian (entendue cet automne en Laurette dans le Richard Cœur de Lion proposé par l’Opéra de Versailles), est une très belle Œnone (dont le nom dans cet enregistrement est curieusement prononcé [ønɔn] et non pas [enɔn]), digne, touchante, tragique, dont le timbre rond contraste avec celui, plus métallique, de Phèdre. Julien Behr se montre extrêmement à l’aise dans ce répertoire, le rôle d’Hippolyte semblant correspondre parfaitement à ses moyens actuels : la voix, très saine, dont les couleurs rappellent parfois celles d’un Nicolai Gedda, se déploie sans accroc sur l’ensemble de la tessiture, et l’interprète sait donner aux mots leur juste poids. Tassis Christoyannis est bouleversant en Thésée. La caractérisation du personnage est superbe : autorité du roi, fureur du père qui se croit trahi, douleur incommensurable due au remords, tout y est, et tout s’exprime par des moyens musicaux et dramatiques parfaitement mesurés. Le seul récitatif qui ouvre le dernier acte : « Ô jour affreux, ô destin déplorable, / Quelle horreur a souillé ces lieux ! » suffit à faire comprendre l’incroyable talent de l’interprète, capable de modifier la couleur de sa voix pour évoquer le bouleversement ayant eu lieu pendant l’ellipse séparant les actes 2 et 3 ! Et son invocation à Neptune est l’un des très grands moments de l’enregistrement… Judith van Wanroij, enfin, surprend dans un premier temps dans le rôle éponyme : le personnage de Phèdre semble appeler, dans l’imaginaire du spectateur du moins, une voix plus épaisse, peut-être plus richement colorée… Mais on apprend rapidement à aimer cette interprétation : la clarté de la voix permet de saisir le moindre mot du texte, et Judith van Wanroij se révèle être, tout autant qu’une musicienne sensible et rigoureuse, une formidable diseuse : sa Phèdre est d’une authentique tragédienne, et l’interprète offre un parfait exemple de l’équilibre (ou de la fusion) entre texte et musique qui devrait toujours avoir cours à l’Opéra.

Cette Phèdre est donc bien plus qu’une simple curiosité, bien plus qu’un document permettant de mesurer l’évolution stylistique de la tragédie lyrique entre le début et la fin du XVIIIe siècle – soit entre 1733 (Rameau) et 1786 (Lemoyne) : il s’agit d’une œuvre forte, passionnante, et qui subirait à coup sûr avec succès l’épreuve de la scène. La balle est maintenant dans le camp des directeurs de salles…

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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