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      À voir

      Faust prend la Bastille ! Le nouveau spectacle…

      3 mars 2021

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

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      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

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      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

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      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      interviews

      MADONNA DELLA GRAZIA, le premier CD de l’ensemble…

      6 mars 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

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      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

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      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Voix humaine double face au Théâtre des Champs-Élysées

      8 mars 2021

      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

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      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

      Compte rendu

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      22 février 2021

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      19 février 2021

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      Soprano

      JULIE FUCHS : « L’Opéra est déjà ouvert,…

      7 mars 2021

      Artistes

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

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      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Direction musicale

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      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

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      21 décembre 2020

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      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

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      Marc MINKOWSKI

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      14 novembre 2020

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      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      JULIE FUCHS : « L’Opéra est déjà ouvert,…

      7 mars 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

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      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

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      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

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      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

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      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

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      Teresa IERVOLINO

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      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

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      Mezzo-soprano

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      Mezzo-soprano

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      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

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      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

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      21 novembre 2020

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      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

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      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

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      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

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      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

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      Fabien HYON

      10 décembre 2020

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      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

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      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

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      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

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      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

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      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

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      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

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      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

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      9 janvier 2021

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      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

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      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

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      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

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      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

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      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

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    • Œuvres

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      20 février 2021

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      10 janvier 2021

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      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

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      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

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      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      4 mars 2021

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      2 mars 2021

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      Argippo, un pasticcio d’après Vivaldi

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Alexander Neef et la « diversité » à l’Opéra de Paris : une polémique montée de toutes pièces ?

par Stéphane Lelièvre 31 décembre 2020
par Stéphane Lelièvre 31 décembre 2020
© Opéra national de Paris
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Le Français est toujours très prompt à s’enflammer et à polémiquer, même lorsqu’il n’y a pas lieu de le faire. Le lyricophile aussi. Que dire alors du lyricophile français ! Toujours est-il que, depuis quelques jours, certaines supposées déclarations de l’Alexander Neef, le nouveau directeur de l’Opéra de Paris, agitent la toile et sont relayées à l’envi sur les réseaux sociaux : certains titres du répertoire allaient disparaître, afin de favoriser la « diversité » : on cite Le Lac des cygnes, La Bayadère, Casse-Noisette : bientôt le tour de La Traviata ou de Carmen, autant de chefs-d’œuvre prochainement remplacés par des démonstrations de waacking ou des concerts de hip-hop ?

Évidemment, cette perspective aurait de quoi faire frémir… mais il convient évidemment de se reporter à l’article dont seraient extraites ces déclarations, en l’occurrence un article du Monde, intitulé « À l’Opéra, la diversité entre en scène », daté du 25 décembre dernier. Or qu’y lit-on exactement ? Alexander Neef ne nomme jamais les ballets de Tchaïkovski et de Minkus (ce sont les journalistes qui les citent, en évoquant le répertoire prisé par Noureev), mais ils lui sont attribués par un raccourci on ne peut plus douteux. Voici l’extrait de l’article ayant suscité l’ire des internautes :

[La nouvelle direction] acte la disparition « des pratiques issues de l’héritage colonial et/ou esclavagiste » qui consistent à maquiller les artistes pour qu’ils correspondent à la vision de l’exotisme du créateur de l’œuvre. Un patrimoine toujours marqué par les choix esthétiques de Rudolf Noureev, directeur de la danse de l’Opéra de Paris de 1983 à 1989 – La Bayadère, Le Lac des cygnes, Casse-Noisette… « Certaines œuvres vont sans doute disparaître du répertoire, confirme Alexander Neef. Mais ça ne suffira pas. Supprimer ne sert à rien si on ne tire pas les leçons de l’histoire ».

On le voit, le sujet abordé concerne la question très précise du blackface – au demeurant un vrai sujet, sur lequel nous aurons sans doute l’occasion de revenir. Mais en aucun cas la position d’Alexander Neef ne saurait être résumée à une volonté de remplacer les grands titres par d’autres œuvres plus représentatives de « la diversité » !
Si l’article du Monde aborde la question de la diversité, c’est exclusivement la représentativité des personnes de couleur ou d’origine étrangère au sein de l’Opéra (musiciens d’orchestre, danseurs, choristes…) qui est en jeu. Sur ce point, nous ne pouvons que constater, effectivement, le retard de l’Opéra de Paris en termes d’égalité (mais le problème est-il propre à cette seule institution ?), notamment vis-à-vis des États-Unis, un pays connaissant pourtant d’importants problèmes de racisme et d’intégration, mais dont les chœurs ou les orchestres sont infiniment plus « colorés », diversifiés que les nôtres. Et nous ne pouvons que souscrire à la volonté d’Alexander Neef de faire évoluer les choses sur ce plan…

Certes, le nouveau directeur évoque bien la possible disparition de certains titres… Reste à savoir lesquels et surtout à connaître les critères qui décideront de leur maintien ou non du répertoire. Il est trop tôt sans doute pour s’inquiéter ou se réjouir d’une telle décision. Qu’il nous soit pourtant permis de formuler deux remarques :

  • De tous temps, les répertoires dramatique, symphonique ou lyrique ont vu certains de leurs titres disparaître – puis, parfois, réapparaître. À l’opéra, l’exemple de Meyerbeer est de ce point de vue très révélateur. Mais si telle ou telle œuvre disparaît, c’est (presque) toujours en raison d’une évolution du goût du public. Jamais aucune forme de censure n’est parvenue à faire définitivement sombrer dans l’oubli un ouvrage de qualité.
  • Enfin, il serait absurde et pour tout dire insupportable de ne plus jouer une œuvre sous le prétexte qu’à l’aune de notre sensibilité, de notre morale, des critères d’appréciation qui sont aujourd’hui les nôtres, elle apparaîtrait sexiste, homophobe ou raciste. Ce serait faire injure aux jeunes d’aujourd’hui que de les croire incapables de resituer l’œuvre dans son contexte historique, de mesurer tout le chemin parcouru, depuis sa création, en termes de justice et d’équité – et tout le chemin qu’il reste encore parfois, malheureusement, à parcourir. Et si certains d’entre eux se révèlent incapables d’accomplir cette démarche, ce n’est pas par l’oubli ou l’occultation du passé qu’on résoudra le problème, mais par l’enseignement et l’éducation.

Quoi qu’il en soit, les amateurs de scandales et de polémiques en sont pour leurs frais : peut-être, après l’ahurissante interview qui avait marqué les débuts de Stéphane Lissner à L’Opéra (et au cours de laquelle l’ancien directeur s’était montré incapable de reconnaître les pages les plus célèbres de La Wally, Tosca, La Force du destin ou Madame Butterfly) attendaient-ils (espéraient-ils) un nouveau opéragate ? Le temps des insatisfactions, des déceptions, des reproches viendra toujours assez tôt. Pour l’heure, laissons Alexander Neef travailler et prendre ses marques. Il en a bien besoin. Et l’Opéra de Paris aussi.

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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

4 commentaires

Hubert 30 décembre 2020 - 23 h 28 min

« Ce serait faire injure aux jeunes d’aujourd’hui que de les croire incapables de resituer l’œuvre dans son contexte historique. » Vous êtes bien optimiste et on voudrait vous suivre. On sait pourtant que c’est précisément cette capacité d’analyse critique que refuse d’envisager la cancel culture dans sa campagne de « nettoyage ».

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Clovis 31 décembre 2020 - 2 h 32 min

ah ah ! mort de rire… le serpent se mord la queue…

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Anna Bolena 7 janvier 2021 - 8 h 56 min

Pendant le communisme, il n’y avait pas de croix sur la tombe de Giselle dans la scène du cimetière du ballet Giselle en Union soviétique. Je pensais qu’avec la chute du communisme, la censure avait disparu.

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Stéphane Lelièvre 8 janvier 2021 - 9 h 58 min

Le communisme est hélas très loin d’avoir l’exclusivité de la censure. Tous les régimes totalitaires et extrémistes la pratiquent, en particulier ceux d’extrême-droite : la culture est littéralement muselée au Brésil (https://www.rts.ch/info/culture/11069901-une-guerre-culturelle-declaree-au-bresil-par-le-gouvernement-bolsonaro.html). Que dire de la Turquie d’Erdogan ? (https://www.francetvinfo.fr/economie/emploi/metiers/art-culture-edition/turquie-l-inquietante-censure-du-president-erdo-an_2709178.html) Et de la Hongrie qui interdit une comédie musicale mettant en scène un enfant voulant devenir danseur ? (Billy Elliot) ? De Berlusconi qui censure Tiepolo en faisant recouvrir la poitrine de « La Vérité dévoilée par le temps » ? (quand on connaît les frasques du personnage, cela ne manque pas de piquant…). Triste époque !

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