Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Édito de décembre 2020 – Les publics d’opéra à cor et à cris

par Sabine Teulon Lardic 1 décembre 2020
par Sabine Teulon Lardic 1 décembre 2020
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Depuis le second confinement, les théâtres et salles de concert sont à nouveau en berne. Les directions de théâtre ont communiqué leurs regrets au vu des mesures sanitaires rigoureusement adoptées en septembre. Les artistes ont  transmis leurs inquiétudes légitimes ou leur désarroi. Et les publics ? Le spectacle vivant est un don pour les publics : il nous habite pendant le temps de la représentation. Il nous stimule pour vivre et nourrit notre imaginaire pendant de longues semaines. Autant dire que nous faisons quasiment partie du spectacle !

Ce qu’il y a d’intime dans notre relation au spectacle d’opéra

Le spectacle d’opéra est un vrai plaisir de dilettante, au sens noble que lui accordaient Stendhal, George Sand ou Michel Leiris. Il éprouve ce qu’il y a d’intime dans notre psyché. Nous partageons nos émotions avec les personnages de la scène dont le chant est vecteur de sensibilité secrète ou ineffable en sus de la sémantique explicite des mots. Grâce à la puissance expressive des compositeurs, notre vécu se double d’une « réalité augmentée » par l’envahissement des expériences de chaque protagoniste. Notre fascination pour le corps chantant de tant de héros.héroïnes nous accompagne, nous stimule, nous soigne parfois. Avatars voluptueux de nos propres expériences, les Armide, Lucia, Elvira, Juliette, Lakmé, Antonia ou Thaïs nous grisent, et tout autant les ardents Faust, Tannhäuser, Lenski ou Samson. Les ambigus Cherubino, Fantasio ou  Octavian nous intriguent, sans doute moins que les clients déjantés du Balcon. Quant aux ensembles mozartiens et aux chœurs verdiens, ils nous énergisent tandis que les duos pucciniens nous percent au cœur. Leur chant nous élève au diapason d’une humanité souvent sublimée, parfois déchirée ou torturée, toujours dans un climat d’ouverture. Car ce spectacle d’art total se renouvelle à l’infini lors de chaque « ici et maintenant » de la représentation d’opéra.

La sociabilité des spectateurs lyriques : un passion publique ?

Cependant, la richesse de la représentation lyrique excède l’espace du récepteur individuel. Elle nourrit nos échanges dans l’animation du tissu social et de notre vie locale, du foyer du Théâtre aux conversations en ville, et plus si affinités … La vibration du spectacle engendre l’envie de partager les émotions, la connaissance des œuvres, les enchantements comme les rejets. Entre spectateurs.trices, nous palabrons pour comparer les productions scéniques d’une même œuvre ou les prises de rôle d’interprètes (depuis le fauteuil de Première-loge !) ; nous recommandons tel opéra nouveau ou tel autre redécouvert, tel chef d’orchestre ramiste ou berliozien. En sus, la vibration du spectacle élargit les cercles de sa diffusion : nous échangeons à propos de l’intolérance religieuse, de l’homophobie et la répression policière respectivement dénoncées dans Les Huguenots et Billy Budd. Nous débattons de la collusion du pouvoir et des passions dans L’Incoronazione di Poppea, du déterminisme social après Wozzeck ou encore de l’ambivalence sexuelle dans la foulée des Mamelles de Tirésias … Nous sommes immergés dans le multiculturalisme de Porgy and Bess, porté par une distribution exclusivement afro-américaine au Metropolitan Opera (2019, retransmis par les cinés Gaumont Pathé). L’égalité femme/homme, qui questionne notre société, tire bénéfice de l’affranchissement de figures émancipées, telles Rosine, Carmen, Salome ou Jenny des Lupanars, sous l’œil de metteurs en scène imaginatifs. Par la conscience collective et mémorielle qu’offre l’expérience opératique en salle, nos modèles et liens sociaux, nos parcours de vie ou nos fantasmes peuvent être éprouvés, ressentis, investis, confrontés, etc. En réciprocité, les artistes lyriques évoquent l’interaction stimulante qu’ils ressentent parfois avec le public, comme le confient Karine Deshayes et Sandrine Piau sur les ondes de France Musique.

Le suspense du regard et de l’écoute

En outre, l’expérience physique de la représentation lyrique, art du temps, se différencie de celle du livre et du cinéma, et même de la captation vidéo d’opéra. En effet, lorsque le sel de la vie inclut la prise de risques (pas seulement sanitaires …), le spectacle demeure par essence vertigineusement fragile et rempli du suspense. Les interprètes tiendront-ils les promesses artistiques, celles qui ont été polies pendant les semaines de répétition ? Le chef d’orchestre rattrapera-t-il la défaillance du ténor si sollicité dans Tristan und Isolde ? La harpiste, dont les soli accompagnent exclusivement les apparitions de La Dame Blanche, sera-t-elle d’emblée dans le tempo ? Les prouesses techniques de la scène – le remplissage du bassin d’eau pour La Clemenza di Tito, les cordages pour l’envol de Puck dans A Midsummer Night’s Dream – vont-elles fonctionner ? En coulisse, la costumière sera-t-elle assez experte pour les changements à vue de costume de la prima donna dans Lucrezia Borgia ? L’opéra en création – tel Written on Skin en 2012 – va-t-il toucher le public ? 

Autant d’invitations à vivre l’altérité, à célébrer l’humain … et la culture !

L’impact des publics d’opéra à l’heure de la démocratisation culturelle

Très fortement déterminé par son lien à l’Etat centralisateur, l’opéra en France est plus souvent présenté comme une institution culturelle et politique dont la direction et la programmation (œuvres, artistes, intermittents) sont les seuls domaines commentés par les médias. Ce faisant, cers derniers minimisent l’impact des publics, agissants ou courtisés depuis les premiers théâtres vénitiens du baroque. Rappelons la pratique du « vote des débuts » par un quota d’abonnés dans chaque théâtre français de province au XIXe siècle (vote pour choisir les artistes de la troupe au gré de trois représentations). Et puisque nous évoquons ce système de production – soit une troupe de chanteurs.ses, un orchestre et un chœur à demeure pour chaque scène – pourquoi ne pas tirer profit de la crise pour relocaliser la production lyrique avec une troupe ? (voir notre édito d’octobre) Artistes, publics et collectivités territoriales s’en trouveraient enrichis … et participeraient ainsi d’une économie durable !

Actuellement, grâce à la démocratisation impulsée par les politiques culturelles, les publics d’opéra tournent le dos aux préjugés négatifs qui collaient à leurs basques : l’élitisme mondain, la tyrannie de leur goût conservateur n’ont plus cours. Aujourd’hui, ils ne se contentent pas d’applaudir ou de s’abonner. Ils participent aux médiations des maisons d’opéra (« chanter la Valse de Ciboulette » à l’Opéra-Comique avant le spectacle), ils achètent programmes de salle, CD ou DVD pour prolonger la fête de la représentation, certains.es écrivent des commentaires sur Première-loge ! Lorsque les festivals lyriques proposent des forums ou ateliers parallèles à la représentation,  les spectateurs les transforment en espace de convivialité alors même que l’individualisation des pratiques culturelles cloisonne les sorties. Certains se déplacent même de ville en ville, de festival en festival, ou encore pour découvrir un opéra exhumé en version concertante. Par leurs pratiques, les publics enrichissent les territoires comme différents rapports l’ont démontré – l’Indicateur d’activités SoFEST ! » semble le plus récent. Cet atout socioéconomique est d’ailleurs évalué lorsque les collectivités établissent leurs dotations en direction des structures culturelles. En outre, la diversité sociale des publics d’opéra s’accentue grâce aux dispositifs mis en œuvre. Les jeunes scolaires deviennent spectateurs et acteurs d’opéras dédiés (Pollicino). Malvoyants et malentendants sont accueillis pendant le spectacle avec l’audiodescription ou encore le chansigne (issu de la langue des signes) inclus dans la mise en scène de Don Pasquale (2019). 

Depuis les années 2000, le théâtre musical tend la main vers les publics pour des spectacles participatifs, telle la création d’Orfeo & Majnun  au festival international d’Aix-en-Provence (2018). La crise sanitaire de 2020 engendre une édition d’Explorations au festival d’Ambronay, notamment autour d’Actéon dont la scène est englobée par les spectateurs qui expérimentent une acoustique inédite. Et si les institutions proposaient une « boîte à idées » à leurs spectateurs.trices, parions « cento secchini e mille si volete » que des suggestions insolites et affutées sortiraient du chapeau !

En décembre 2020, les publics citoyens donnent donc de la voix… pour ne pas déchanter. Madame la Ministre de la Culture, vous qui êtes une spectatrice conquise : rendez-nous les salles du spectacle vivant sans stop and go ! Toutes les salles qui assument pleinement leurs responsabilités culturelles et sanitaires. « Ce que nous offre l’opéra, ce n’est en aucun cas cette douleur d’un deuil éternel, mais bien au contraire la sérénité d’éternelles retrouvailles. » (F. Nietzsche)

Opéras cités par ordre d’apparition :

Le Balcon de P. Eötvös , livret de F. Morvan d’après J. Genet (2002).
Les Huguenots de G. Meyerbeer, livret d’E. Scribe et E. Deschamps (1836)
Billy Budd de B. Britten, livret d’E. M. Forster et E. Crozier (1964)
L’Incoronazione di Poppea de C. Monteverdi, livret de G. Busenello (1642)
Les Mamelles de Tirésias de F. Poulenc (1947) d’après Apollinaire
Porgy and Bess de G. Gershwin, livret d’I. Gershwin et Heyward (1935)
Wozzeck d’A. Berg (1925)
Tristan und Isolde de R. Wagner (1859)
La Dame blanche de F.-A. Boieldieu, livret d’E. Scribe (1825)
La Clemenza di Tito de W. A. Mozart (Opéra de Lausanne, mise en scène de F. Ceresa, 2018)
A Midsummer Night’s Dream de B. Britten (Opéra de Montpellier, mise en scène de T. Huffman, 2019)
Lucrezia Borgia de G. Donizetti, livret de F. Romani (1833)
Written on Skin de G. Benjamin, livret de M. Crimp (création au festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence, 2012)
Ciboulette de R. Hahn (Opéra-Comique, mise en scène de M. Fau, 2015)
Pollicino d’H. W. Henze d’après Le Petit poucet (1980)
Don Pasquale de G. Donizetti (Opéra de Montpellier, mise en scène de V. Schwarz, 2019)
Orfeo & Majnun de M. Adwan, H. Moody et D. van der Harst (festival d’art lyrique d’Aix-en-Provence, 2018)
Actéon de M.-A.. Charpentier (festival baroque d’Ambronay, Les Cris de Paris et B. Lazar, 2020)

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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

2 commentaires

Schmid françoise 3 décembre 2020 - 10 h 36 min

Superbe article qui recentre bien le rôle essentiel de l’art (et bien sûr au premier plan l’art lyrique qui est un art total) au coeur du peuple qui le réceptionne et le justifie. Je ne dis pas « public » car ce terme a un aspect quelque peu administratif ! C’est bien cette essentielle pulsation d’échange au travers des oeuvres d’art qu’il ne faut jamais oublier lorsqu’on débat de politique culturelle.

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Coumel Marie-José 3 décembre 2020 - 18 h 37 min

L’édito de Sabine Teulon-Lardic met en exergue ce qu’il y a d’essentiel dans l’attente des spectateurs d’opéra : la rencontre avec un art qui, associant la musique à un message théâtral ou poétique, bouscule et multiplie les émotions et les sentiments, et conduit les spectateurs à une forme de fusion avec leurs semblables, même lointains dans l’espace ou le temps. L’opéra constitue une réserve de convivialité et de passions, comme le montre l’article, qui met judicieusement l’accent sur l’attente inquiète du spectateur dans le spectacle vivant, et son apaisement satisfait qui suit la réussite du spectacle. L’opéra est un miracle qui s’accomplit sous les yeux du spectateur abasourdi! C’est dire l’impatience de ce dernier dans l’attente du retour de ces sensations fortes !

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