Première Loge
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      En France

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      En France

      Se préparer à BÉATRICE ET BÉNÉDICT – Festival…

      13 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

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      13 août 2022

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      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 22/23

      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

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      13 août 2022

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      13 août 2022

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      À voir au Festival Off d’Avignon : CALLAS-MACHINE, une…

      21 juillet 2022

      En France

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      En Europe

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      En Europe

      FENICE de Venise : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      MAGGIO MUSICALE FIORENTINO : saison 2022-2023

      14 juillet 2022

      En Europe

      Une éblouissante saison au Teatro San Carlo de…

      4 juillet 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à RIGOLETTO – Festival Berlioz, La…

      13 août 2022

      Saison 21/22

      Nouvelle édition d’OPERAFEST à Lisbonne

      2 août 2022

      Saison 21/22

      Édito de juillet-août : l’été des festivals

      3 juillet 2022

      Saison 21/22

      À voir en juillet-août…

      2 juillet 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      interviews

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      interviews

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      interviews

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

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      19 juin 2021

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      Production

      Aux Arènes de Vérone : Anna Netrebko incarne…

      10 août 2022

      Production

      Innsbrucker Festwochen der Alten Musik : très belle…

      9 août 2022

      Production

      CHORÉGIES D’ORANGE : LA GIOCONDA… ENFIN !

      8 août 2022

      Production

      « Et je ne chanterai pas Casta Diva……

      5 août 2022

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      Récital

      Benjamin Bernheim à Aix : Les Amours et le…

      26 juillet 2022

      Récital

      So british au Festival Radio-France Occitanie Montpellier

      20 juillet 2022

      Récital

      Midsummer Festival d’Hardelot : une nuit de la…

      26 juin 2022

      Récital

      Les noces du violon et de la voix…

      22 juin 2022

      Concert

      Superbe version concertante de Beatrice di Tenda à…

      29 juillet 2022

      Concert

      À Aix-en-Provence : Orphée et Eurydice éternel et…

      24 juillet 2022

      Concert

      Débuts attendus de Karine Deshayes dans NORMA

      24 juillet 2022

      Concert

      FROM – Journal de bord 5 : Renaissance…

      24 juillet 2022

  • Artistes
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      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Artistes

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Direction musicale

      RENCONTRE AVEC DANIELE CALLEGARI, MAESTRO CONCERTATORE E DI…

      7 août 2022

      Direction musicale

      De Tancredi à Rigoletto : l’été italien de…

      5 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

      Direction musicale

      JÉRÉMIE RHORER

      1 août 2022

      Direction musicale

      DANIELE CALLEGARI

      22 juillet 2022

      Direction musicale

      Interview – RICCARDO CHAILLY CÉLÈBRE VERDI À ORANGE…

      19 juillet 2022

      Direction musicale

      MICHAEL SCHØNWANDT : « Diriger Hamlet d’Ambroise Thomas : voilà une…

      12 juillet 2022

      Direction musicale

      Intervista – CHORÉGIES D’ORANGE : L’OMAGGIO DI RICCARDO…

      25 juin 2022

      Mise en scène

      JEAN-LOUIS GRINDA

      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Soprano

      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

      Soprano

      OLGA PERETYATKO

      1 août 2022

      Soprano

      CSILLA BOROSS

      30 juillet 2022

      Soprano

      SAIOA HERNÁNDEZ

      22 juillet 2022

      Soprano

      ANGEL BLUE : rencontre avec la nouvelle Marguerite…

      13 juillet 2022

      Soprano

      RENCONTRE AVEC CHIARA ISOTTON, ELISABETH DE VALOIS D’EXCEPTION…

      30 juin 2022

      Soprano

      CHIARA ISOTTON

      19 juin 2022

      Soprano

      MARINA REBEKA, Vestale et Prêtresse de l’Opéra !

      18 juin 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      CLÉMENTINE MARGAINE

      30 juillet 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      TOBY SPENCE

      2 août 2022

      Ténor

      LIPARIT AVETISYAN

      1 août 2022

      Ténor

      PENE PATI

      2 juin 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER

      2 août 2022

      Baryton

      DALIBOR JENIS

      1 août 2022

      Baryton

      CLAUDIO SGURA

      30 juillet 2022

      Baryton

      CHARLES RICE

      11 juin 2022

      Baryton

      MARC SCOFFONI

      11 mars 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Hommages

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

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      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES DOSSIERS DE PREMIÈRE LOGE

      10 août 2022

      Œuvres

      LA GIOCONDA, Ponchielli (1876) – dossier

      29 juillet 2022

      Œuvres

      VERDI, L’HOMME DE C(H)ŒUR(S)

      19 juillet 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (17) – Verdi, la version…

      4 juillet 2022

      Œuvres

      LA VESTALE, Spontini (1807) – dossier

      14 juin 2022

  • Médiathèque
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      21 juillet 2022

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      3 juillet 2022

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      2 août 2022

      Mezzo-soprano

      SASHA COOKE

      2 août 2022

      Direction musicale

      JOHN NELSON

      2 août 2022

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      23 juillet 2022

      Mise en scène

      PETER BROOK (1925-2022)

      3 juillet 2022

      Mise en scène

      CÉLIE PAUTHE

      11 mars 2022

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

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      VANNINA SANTONI

      2 août 2022

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Hommage à Camille Saint-Saëns (2/3) : SAINT-SAËNS ET L’OPÉRA

par Sabine Teulon Lardic 21 décembre 2021
par Sabine Teulon Lardic 21 décembre 2021
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Pianiste et organiste de renommée internationale (voir notre précédent feuilleton), symphoniste diffusé par toutes les Sociétés de concert, co-créateur de la Société nationale de musique en 1871, Saint-Saëns a subi des entraves pour conquérir une place sur les scènes lyriques de la capitale. Bien qu’élu à l’Académie des Beaux-Arts en 1881, la concurrence demeure rude à l’Opéra et à l’Opéra-Comique … Durant sa période de production d’opéra (1864 à 1910), la diffusion européenne des œuvres italiennes et allemandes est une réalité portée par tout Théâtre dans l’espace national. En outre, ses contemporains – Gounod, Delibes, Massenet (son rival) – sont de féconds auteurs dont la visibilité de « compositeur lyrique » s’affirme clairement dans la presse et auprès des publics.  Cependant, ni ses « parrains »  – Berlioz avant sa disparition, Bizet son frère d’armes, Barbier et Carré, librettistes du Timbre d’argent (1877), puis Louis Gallet, son collaborateur privilégié[1] à compter de La Princesse jaune – ne lui ont fait défaut. Ni même son amie protectrice, la cantatrice Pauline Viardot, interprète du rôle de Dalila en privé, lorsqu’elle a cessé sa carrière scénique.

Comment trouve-t-il le temps de composer 12 opéras en sus de symphonies, poèmes symphoniques, oratorio et pièces instrumentales ? Saint-Saëns est un insatiable compositeur protéiforme, radicalement novateur au moins jusqu’en 1900, plus académique ensuite lorsqu’il son œuvre côtoie celle de Debussy ou Stravinsky sur les scènes internationales.

Ces deux premiers opéras, oscillant entre réalité et onirisme, marquent une avancée dans l’histoire culturelle. Le fantastique hoffmannien opère une percée sur la scène lyrique française avec Le Timbre d’argent, opéra-comique de 1864 (créé en 1877). Sa récente production salle Favart (2017) valorise le talent d’orchestrateur du jeune compositeur, apte à imaginer des combinaisons instrumentales inédites pour coller à l’intrigue, celle des mésaventures du peintre Conrad, entre cauchemar et emprise du diable. Quant à l’orientalisme de La Princesse jaune, mettant en miroir l’atelier hollandais et la princesse japonaise fantasmée, il est à relever car c’est la première création artistique évoquant le Japon en France, et la France au Japon.

Voyez nos comptes rendus du récent CD de La Princesse Jaune, ainsi que de la production scénique proposée par l’Opéra de Tours.

———————————————-

[1] Gallet signe cinq livrets d’opéras : La Princesse jaune, Étienne Marcel, Ascanio, Proserpine, Déjanire, en sus de l’oratorio Le Déluge.

Charles Léandre, aquarelle La Princesse jaune, 1872 (Musée Carnavalet)
A. Marie, lithographie du final de Samson et Dalila (fonds de l’éditeur Leduc).

Si les directeurs des scènes parisiennes ne soutiennent guère Saint-Saëns durant les décennies 1860-1890, c’est l’appui de Franz Liszt (que Saint-Saëns a soutenu) qui permet la programmation de Samson et Dalila à l’Opéra de Weimar (1877). Son succès déclenche un retournement progressif de situation. Lorsque la première française tarde à venir (Théâtres des arts de Rouen, 1890), la diffusion internationale de l’opéra à teneure biblique assure de belles carrières aux ténors et contralto vedettes de tout continent.  Écoutons l’air de la meule de Samson avec Roberto Alagna et le Vienna Orchestra, dir. Marco Armiliato (2018) :

C’est à l’Opéra de Lyon qu’Etienne Marcel passe la rampe (1879). Enfin, à l’Opéra de Paris, Henry VIII est créé (1883) après son élection à l’Institut, suivi d’Ascanio (1890), puis de Frédégonde (1895). Non seulement le genre du Grand opéra est abordé avec maestria dans Henry VIII, mais l’idéologie républicaine sous-tend l’intrigue historique. La scission entre la royauté anglaise et la papauté  (livret de L. Détroyat et A. Silvestre) est le prétexte pour promouvoir l’entreprise anticléricale du gouvernement de Jules Ferry.

Le baryton basse Jean Lasalle dans le rôle-titre d’Henry VIII (Musica, 1903)
Affiche Phryné. Meyriane Héglon dans le rôle de Dalila (Musica, 1913)

Entretemps, pour composer Proserpine (Opéra-Comique, 1887), figure de la courtisane sous la Renaissance, il a séjourné à Florence. Les plus grands interprètes s’intéressent à son œuvre : la sculpturale Sibyl Sanderson crée le rôle-titre de Phryné (1893), avant d’incarner Thaïs de Massenet ; Meyriane Héglon endosse celui de la capiteuse Dalila après 1900.

Fidèle en amitié, Saint-Saëns compose la Messe de Requiem (1878) à la mémoire de son ami Albert Libon, dont le legs important décida de son affranchissement économique, et donc, de son émancipation artistique. Le final du Requiem sera repris lors des funérailles nationales du président Sadi Carnot (assassiné) à Notre-Dame de Paris, Saint-Saëns tenant les orgues (1er juillet 1894). Ce mois de décembre 2021, le concert du Centenaire Saint-Saëns par l’Orchestre national de France et le Chœur de Radio-France, dirigés par Cristian Mācelaru, lui permet de sortir d’un injuste oubli : visionnez ce concert sur les sites d’Arte/France Musique.

Fidèle également à ses confrères, Saint-Saëns achève l’orchestration de l’opéra Brunehilda d’Ernest Guiraud (décédé) durant son séjour à Saïgon (1895). Plus tard, il recommande son disciple Gabriel Fauré au mécène du Théâtre des arènes de Béziers, ce qui lui vaudra la commande-création de Prométhée (1900).

À suivre…

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Saint-Saëns
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Sabine Teulon Lardic

Sabine Teulon Lardic est chercheure à l'université de Montpellier 3. Spécialiste de l'opéra-comique du XIXe siècle et des spectacles lyriques dans les Théâtres de plein air (XIXe-XXIe siècles), elle a collaboré aux volumes collectifs de Carmen Abroad (Cambridge Press), The Oxford Handbook of the Operatic Canon (Oxford Press), Histoire de l'opéra français, t.3 (Fayard, 2022). Elle signe également des articles pour les programmes de salle (Opéra-Comique, Opéra de Montpellier) ou la collection CD du Palazetto Bru Zane.

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