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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Les sortilèges musicaux du Palazzo incantato de Rossi à Versailles

par Gilles Charlassier 21 décembre 2021
par Gilles Charlassier 21 décembre 2021

© Gilles Abegg

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Leonardo García Alarcón aime à faire revivre des trésors oubliés. Ainsi en est-il de ce Palazzo incantato, premier opus lyrique de Luigi Rossi, qui fut l’importateur de l’opéra italien à la cour de France, avec son Orfeo, commande du cardinal Mazarin. Le manuscrit de cette œuvre foisonnante, créée à Rome au Palais Barberini en 1642, était resté assoupi dans la bibliothèque du Vatican depuis plus de trois siècles et demi, quand le chef argentin l’a redécouverte. L’éblouissement devant la partition a poussé ce fin connaisseur du dix-septième siècle, qui a étudié avec Gabriel Garrido et largement défendu l’œuvre de Cavalli, à ressusciter cet ouvrage hors norme, tant en termes de dimensions que de moyens déployés à la création – sept heures, plus d’une vingtaine de solistes. Ce rêve ambitieux a pu se concrétiser à l’Opéra de Dijon en décembre 2020, à huis clos en raison de la fermeture des salles imposée par les mesures de régulation de la pandémie de covid 19, avant de rencontrer le public en octobre 2021 à Nancy.

En ce mois de décembre, la production réglée par Fabrice Murgia fait escale à Versailles. La scène et la salle de l’Opéra royal en accentuent sans doute les tropismes. Le kaléidoscope d’aliénations amoureuses qui se succèdent dans la demeure d’Atlanta, est transposé dans une sorte de motel contemporain, avec costumes dessinés à l’avenant par Clara Peluffo Valentini. Un dispositif vidéographique en temps réel réglé par Giacinto Caponio projette sur le promontoire constitué par la partie supérieure de la scénographie rotative de Vincent Lemaire les péripéties et les visages en gros plan. Le procédé tient lieu de spectaculaire avec une certaine facilité redondante, et présente l’inconvénient de cannibaliser l’attention, non seulement du théâtre, mais parfois aussi de la musique. Certes, la diversité des situations et des personnages du livret ne prétend pas à une cohérence autre qu’un camaïeu destiné à l’édification morale finale, mais l’hétérogénéité de la dramaturgie du spectacle semble être conduite par le privilège à l’effet, sinon aux moyens. Si le relatif dépouillement en seconde partie, qui s’appuie sur les modulations des lumières d’Emily Brassier et Giacinto Caponio, retient la distraction visuelle, il n’en reste pas moins qu’une certaine gratuité festive prend le pas sur la lisibilité des intentions herméneutiques.

Heureusement, l’essentiel réside dans une musique chatoyante, défendue avec une science enthousiaste par Leonardo García Alarcón, qui n’a guère son pareil pour redonner une vie inimitable aux partitions oubliées, préférant la recréation de la vérité musicologique, plutôt que l’orthodoxie de sa retranscription littérale. Le résultat est d’autant plus jubilatoire que l’acoustique boisée et intimiste de l’Opéra royal, ainsi que la modestie et la position haute de la fosse, constituent un écrin idéal pour révéler toutes les chamarres d’une direction savoureuse et d’un continuo ductile et fourni, qui fait chanter des lignes instrumentales usuellement cantonnées à la trame. On peut à cet égard compter sur l’excellence des pupitres de la Cappella Mediterranea. Cet élan sert la fluidité de l’écriture, et l’anastomose nouvelle alors entre le récit et l’arioso, le lyrisme et le parlare cantando.

Le plateau, équilibré, décline les différentes figures et caractères de cette œuvre profuse. L’alchimie du théâtre et de la musique se reconnaît dès les apparitions augurales des muses dans le prologue, que l’on retrouvera dans d’autres incarnations au fil de la soirée. Le quatuor de sopranos offre ainsi un appréciable contraste entre la Peinture de Deanna Breiwick, qui fera une Bradamante passionnée, la Musique de Lucía Martín-Cartón, ultérieurement Echo et Olympia, la Magie à la luminosité munificente de Mariana Flores, qui servira également les sentiments de Marfisa et Doralice, et la Poésie de Gwendoline Blondeel, qui reviendra en Fiordiligi. Cinquième gosier soprano, Arianna Venditelli se distingue par la flamme qu’elle fait entretenir dans le sein d’Angelica, sans jamais céder sur la qualité de son timbre fruité.

Côté messieurs, Victor Sicard résume les tourments d’Orlando avec un baryton clair, attentif à la qualité de la déclamation. Parmi les quatre ténors de la distribution, on retiendra la palette du Ruggiero de Fabio Trümpy, allant du languissement à la vaillance, qui contraste avec le mordant de l’Atlante de Mark Milhofer, dont les accents plus âpres restituent avec justesse les manipulations parfois cruelles d’un deus ex machina qui se révèlera finalement faible. André Lacerda ne démérite aucunement en Alceste, tandis que Valerio Contaldo confie sa vitalité et son éclat à Ferrau et Astolfo. Kacper Szeląȥek passe avec virtuosité de Prasildo au Nain, avec une tessiture de contre-ténor placée haut, idéale pour la coloration comique des rôles. Quant aux registres graves, ils sont dévolus au baryton-basse Alexander Miminoshvili, Mandricardo à la séduction hâbleuse et à la solide basse Grigory Soloviov, tour à tour Gigante, Sacripante et Gradasso. Une arche de Noé vocale pour une Palazzo incantato rayonnant de sortilèges musicaux. Prima la musica, dopo la scena, si cela était possible…

Les artistes

Orlando : Victor Sicard 
 Ruggiero : Fabio Trümpy 
 Atlante : Mark Milhofer 
 Gigante, Sacripante, Gradasso : Grigory Soloviov 
Prasildo, le Nain : acper Szeląȥek 
Alceste : André Lacerda 
Ferrau, Astolfo : Valerio Contaldo 
Mandricardo A: lexander Miminoshvili 
Angelica : Arianna Vendittelli 
Bradamante, la Peinture : Deanna Breiwick 
Olympia, la Musique, Echo : Lucía Martín-Cartón 
Marfisa, la Magie, Doralice : Mariana Flores 
Fiordiligi, la Poésie : Gwendoline Blondeel  

Cappella Mediterranea, Chœur de l’Opéra de Dijon, Chœur de chambre de Namur, dir. Leonardo García Alarcón 

Fabrice Murgia : mise en scène
Vincent Lemaire : décors
Clara Peluffo Valentini : costumes
Giacinto Caponio : vidéo
Emily Brassier et Giacinto Caponio : lumières

 

Le programme

Il Palazzo incantato (Le Palais des sortilèges)

Azione in musica en trois actes avec prologue de Luigi Rossi, livret de Giulio Rospigliosi d’après Orlando furioso de l’Arioste, créé à Rome en 1642.

Opéra Royal de Versailles, représentation du 11 décembre 2021

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Leonardo García AlarcónMariana FloresVictor SicardRossiValerio Contaldo
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Gilles Charlassier

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