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      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

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      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      interviews

      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      TOURS 2021

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      Saison 20/21

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

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      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

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      TOURS 2021

      15 décembre 2020

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      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

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      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      BERLIN Komische Oper 20-21

      21 mars 2020

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      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

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      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

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      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

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      23 novembre 2020

      Streaming

      OPÉRAS EN STREAMING : LES ŒUVRES

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      16 janvier 2021

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  • Artistes
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      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Artistes

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Soprano

      Rosa PONSELLE

      21 novembre 2020

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Mezzo-soprano

      Anna BONITATIBUS

      24 juin 2020

      Mezzo-soprano

      Marie-Ange TODOROVITCH

      24 juin 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

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      Italo GARDONI

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      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

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      Fabien HYON

      10 décembre 2020

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      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

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      Corrado MIRAGLIA

      10 décembre 2020

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      MARIO LANZA

      1 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

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      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Basse

      Nicolas CAVALLIER

      24 avril 2020

      Basse

      JEAN-BAPTISTE PIERNÉ

      29 février 2020

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

      Hommages

      ELDAR ALIEV (1971-2020), de la Scala à la…

      4 août 2020

      Hommages

      GABRIELLA TUCCI (1929-2020)

      11 juillet 2020

  • Œuvres
    • Œuvres

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      10 janvier 2021

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      LEAR, Reimann (1978) – dossier

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      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

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      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      LES GÉORGIENNES, Offenbach (1864) – dossier

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      19 janvier 2021

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      18 janvier 2021

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      22 décembre 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

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Timothée Varon, chanteur ET acteur !

par Stéphane Lelièvre 8 octobre 2019
par Stéphane Lelièvre 8 octobre 2019
Timothée Varon
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Timothée Varon est sans doute l’un des plus talentueux membres actuels de l’Académie de l’Opéra de Paris. La qualité de son chant ainsi que son aisance scénique ont été remarquées notamment lors des représentations de La Chauve- Souris, données en 2019. Il y interprétait le rôle d’Eisenstein.

Eisenstein est-il le premier rôle intégral que vous abordez sur scène ?
Non, avant Eisenstein, il y a eu Moralès de Carmen avec la Fabrique opéra, à Grenoble : une expérience très formatrice, et, pour de jeunes chanteurs qui ne sont pas encore dans le circuit, une belle occasion de travailler ! Mais Einsenstein est un rôle plus important que Moralès ! Et même si j’imagine a priori un chanteur plus âgé que moi pour l’interpréter, je m’amuse beaucoup avec ce rôle et c’est pour moi l’essentiel.
Comment êtes-vous entré à l’Académie de l’Opéra de Paris ?
C’est tout récent ! J’ai été accepté après audition, et j’ai pris mes fonctions un peu après la rentrée de septembre. L’audition s’est bien passée, d’autant qu’on cherchait précisément un Eisenstein, Christian Schirm le directeur Artistique de l’académie m’a bien imaginé dans le rôle et la porte de l’Opéra s’est ouverte.
Vous vous montrez très à l’aise sur scène, même lorsqu’il s’agit de vous produire au Palais Garnier (dans le cadre des galas donnés par l’Académie), alors que vous venez tout juste d’entrer sans le métier !
Le plus simple est peut-être précisément de ne pas penser qu’on chante à Garnier, et de ne pas penser à tous les grands noms qui vous ont précédés sur cette scène ! Il faut aussi relativiser les choses et se dire que nous sommes des élèves chanteurs, qui avons simplement cette chance incroyable de pouvoir nous produire sur cette scène prestigieuse. Après, si je devais revenir au Palais Garnier dans un grand rôle, ou pire, m’y produire en récital, j’imagine que le stress serait tout autre !
D’où vous vient, selon vous, cette grande aisance scénique ?
J’ai eu quelques expériences très enrichissantes, très marquantes avec certains metteurs en scène qui m’ont permis d’acquérir et de développer cette aisance : Jean-Michel Fournereau par exemple, avec qui j’ai travaillé l’air de Masetto au cours d’un master-class. C’était le premier air d’opéra que je chantais ! Jean-Michel travaille à partir de votre personnalité, de ce que vous faites par instinct pour le mettre au jour et vous faire progresser. J’ai également énormément aimé travailler avez Patrice Caurier et Moshe Leiser l’été dernier à Royaumont. Nous avons travaillé pendant dix jours le premier acte de Don Giovanni. Patrice et Moshe sont des pédagogues absolument incroyables. Leur binôme fonctionne parfaitement : Moshe « mouille le maillot », il travaille directement au plus près de nous, alors que Patrice prend un peu plus de distance pour apporter un regard extérieur, veiller au maintien de la cohérence dans ce qu’on construit, rappeler quel était le projet initial si toutefois on s’en éloigne un peu. C’est à la fois efficace et extrêmement confortable pour les chanteurs : on se sent portés par une force, une énergie toujours prêtes à nous seconder, nous épauler.
Et c’est vrai que je me sens à l’aise et heureux en scène. J’essaie de m’y amuser. C’est d’ailleurs le côté théâtral (plus exactement, le fait d’incarner un personnage) qui m’a amené progressivement à l’opéra. J’ai été tout de suite très attiré par le fait d’incarner des figures issues très souvent d’œuvres littéraires que j’adorais, et le fait de les incarner en musique, en chantant, m’attirait plus encore que le théâtre pur. Sans doute parce que tout le monde a toujours chanté chez moi !
Votre amour du chant est donc une forme d’héritage familial ?
Oui, même si je suis le seul à m’être lancé dans le répertoire classique, après avoir chanté du rap, du reggae et de la chanson française. Mon père vient de la Réunion, et les deux choses les plus importantes qu’il a ramenées de là-bas, c’est d’une part tout un répertoire de chansons créoles, d’autre part la nourriture et les recettes de l’île ! Ma mère en revanche est bretonne. J’ai grandi en Bretagne, mon grand-père était paysan, il jouait de l’accordéon et chantait extrêmement souvent, à la moindre occasion, des chansons de son époque avec une voix parfaitement timbrée, et une vraie maîtrise du souffle. Il chantait vraiment, il ne fredonnait pas. À chaque Noël, il allait à l’église pour chanter Minuit chrétien, et nombreux étaient ses amis à venir l’écouter ! Sans doute a-t-il eu inconsciemment une grande influence sur moi. Il est parti trop tôt pour m’entendre chanter de l’opéra, c’est un grand regret ! Du moins m’aura-t-il entendu dans le répertoire de la chanson française classique.
Vous avez évoqué votre attachement pour les liens qui unissent littérature et musique…
Absolument. En fait j’ai commencé des études de lettres à 19 ans. La littérature est toujours ce qui m’a maintenu à flot à l’école. J’étais un élève plutôt atypique, pas vraiment « scolaire », mais j’ai toujours lu et aimé lire. Je me suis donc lancé dans une licence de lettres et j’ai beaucoup aimé. C’est à cette occasion d’ailleurs que j’ai découvert l’opéra, grâce à une enseignante en littérature comparée qui nous a fait découvrir Carmen ! Ça a été une véritable révélation… Pour moi, le lien est très étroit entre la littérature et la musique, et spécifiquement le chant, qui n’est finalement qu’une mise en vibration, un rendu acoustique particulier du texte.
Y a-t-il un type de répertoire dans lequel vous vous sentez particulièrement à l’aise  aujourd’hui ?
J’aimerais m’en tenir pour l’instant à des emplois de barytons lyriques, de format vocal pas trop lourd ! Idéalement Mozart, Rossini, Donizetti… Techniquement, c’est une excellente école, exigeante et efficace. J’ai certes aujourd’hui des aigus faciles, mais je veille avant tout pour l’instant à obtenir le médium le plus rond possible. Tout ce que ma voix pourra éventuellement me permettre d’autre viendra après cette étape.

Questions Quizzz…

Le rôle que, même dans vos rêves les plus fous, vous adoreriez chanter ?
Don Giovanni.
Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ?
La scène. Le fait que tout le travail effectué en amont prenne soudainement sens, et l’étrange impression de liberté qui naît de ce travail et de sa concrétisation sur scène.
Ce qui vous plaît le moins ?
La crainte de dire des choses qu’il ne faudrait pas dire sur le coup de la colère, de la fatigue, de la pression. Je suis quelqu’un d’assez entier, comme beaucoup d’artistes ; et par ailleurs, il faut aujourd’hui prêter une attention permanente à tout ce qu’on dit ou fait de peur de blesser les gens inconsciemment.  Je suis également assez inquiet de l’ampleur que prennent les réseaux sociaux et ne voudrais pas que leur fréquentation assidue devienne une condition sine qua non de réussite.
Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
Professeur de français. J’ai fait des vacations dans un lycée et cela a été une très belle expérience. Mais il y a des similitudes entre ces deux métiers, je me souviens de la peur du matin, avant de faire cours, comparable à celle éprouvée avant d’entrer en scène. D’ailleurs n’est-on pas un peu en représentation quand on fait cours ?
J’aurais pu écrire également. Il n’est d’ailleurs nullement exclu qu’un jour je retourne dans une classe, ou que je me mette à l’écriture pour de bon !
Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
Passer du temps avec ma famille : ma compagne et ma petite fille de deux ans.
Un livre ou un film que vous appréciez.
Le Père Goriot. Je me sens un peu l’âme d’un Rastignac en pleine ascension en ce moment : je viens de Bretagne et pas d’Angoulême, mais je crois que Paris offre son lot de désirs et d’ambitions au jeune chanteur que je suis.
Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
J’aimerais que change le regard de la métropole sur les DOM-TOM. Je souhaiterais une intégration des départements d’outre-mer à la France qui soit plus saine, et cela me semble possible en travaillant tout à la fois la mentalité insulaire mais aussi la façon dont les métropolitains considèrent les DOM-TOM. Je ne suis pas né à La Réunion, pourtant, je suis très attaché à mes racines. Si je n’avais pas chanté l’opéra, j’aurais sans doute chanté du maloya ! J’adorerais construire un projet en lien avec mes origines… Cela se fera peut-être un jour !

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timothée Varon
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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