Première Loge
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      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 22/23

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      En France

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

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      19 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Se préparer à La Vestale (Spontini) – Paris,…

      22 mai 2022

      Saison 21/22

      18 juin – 16 juillet : FESTIVAL LES…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      19 mai 2022

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

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      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      Production

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      21 mai 2022

      Production

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      20 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      17 mai 2022

      Récital

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      10 mai 2022

      Récital

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      23 avril 2022

      Récital

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

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      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

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      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

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      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

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      Nicolas KRÜGER

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      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

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      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

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      Emilio SAGI

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      Graham VICK (1953-2021)

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      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

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      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

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Armando Noguera : « Vocalement, professionnellement, je suis à un tournant ! »

par Stéphane Lelièvre 6 octobre 2019
par Stéphane Lelièvre 6 octobre 2019
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Franco-italo-argentin, le baryton Armando Noguera est bien connu du public français, notamment pour ses rôles bouffes rossiniens dans lesquels il remporte toujours un grand succès. Son récent Sharpless à Montpellier, pourtant, a créé la surprise. Cette incarnation d’une grande humanité (voir notre compte rendu ici) a révélé une voix plus large, plus profonde que celle que nous avions l’habitude d’entendre… C’est que, de l’aveu même d’Armando Noguera, le chanteur se situe sans doute à un tournant de sa carrière, qui devrait lui permettre d’élargir son répertoire et de s’orienter dorénavant vers des emplois nouveaux. 

Armando Noguera , vous venez de remporter un grand succès dans le rôle de Sharpless à Montpellier…
C’est un rôle que je connais bien pour l’avoir déjà interprété plusieurs fois. Ce Sharpless chanté à Montpellier tombait bien, d’abord parce que c’était un superbe spectacle, que le public montpelliérain a énormément apprécié ; mais aussi parce que je suis sans doute à un tournant de mon parcours vocal, et donc de ma carrière. Ce tournant s’est déjà amorcé à l’étranger, mais pas encore en France. J’ai une relation très privilégiée avec le public de Montpellier, mais j’y ai chanté essentiellement des rôles bouffes et le fait de me voir dans Sharpless a constitué pour lui une petite surprise…

Précisément, que s’est-il passé à l’étranger ?
J’ai interprété le rôle-titre de Guillaume Tell en Australie, au Victorian Opera de Melbourne. Cela s’est très bien passé [NDR : Armando Noguera a remporté à cette occasion le Opera Chaser Award 2018 du premier rôle masculin]. On me connaît bien en France, mais dans un répertoire plutôt léger, comique : Figaro dans Le Barbier, ou Dandini dans Cenerentola,… Mais depuis quelque temps, je sens en moi une évolution physique, et donc vocale. C’est ce qui m’a conduit également à aborder le rôle de Hamlet au Teatro Avenida en Argentine, dans la mise en scène de Maria Jaunarena. [NDR : ce spectacle a obtenu en Argentine le Prix de la Critique comme meilleur spectacle de l’année 2018]. 

Guillaume Tell à Melbourne

Comment qualifieriez-vous votre voix aujourd’hui ?
Il me semble qu’elle est beaucoup plus assise, beaucoup plus grande, plus large, et je peux donc dorénavant aborder des rôles plus lyriques. Le fait de retrouver Sharpless avec cette « nouvelle » voix m’a permis d’expérimenter et de découvrir de nouvelles choses, dont j’ignorais que je pouvais les réaliser.

À quels niveaux se situent ces changements ?
Pas seulement celui du volume, je dirais même, au contraire, au niveau des nuances. Cela m’a apporté comme une liberté pour travailler le côté humain du personnage – ou plus généralement pour travailler en fonction des souhaits du metteur en scène.

Vous êtes toujours, sur scène, très impliqué physiquement. Quelle part faites-vous, dans la construction d’un personnage, entre l’interprétation purement vocale et le travail avec le metteur en scène ?
Pour moi, le personnage en tant que tel n’existe pas ; il ne prend corps qu’en fonction de ce que l’interprète a envie de dire de lui, de raconter. À partir de là, c’est un subtil mélange entre le ressenti du chanteur et celui du metteur en scène. Lorsque le metteur en scène est ouvert à la discussion et parvient à expliquer, défendre, faire passer sa conception du rôle, c’est formidable. Cela m’est arrivé plusieurs fois, notamment avec Jean Bellorini, Jean-François Sivadier, Alain Garichot, ou Ted Huffman [NDR : le metteur en scène de Madame Butterfly dans la récente production de Montpellier]. ll est arrivé avec les mots justes, qui ont permis d’établir cet équilibre précieux entre mon interprétation et sa vision du rôle.

Revenons justement sur ce personnage de Sharpless, à qui vous avez donné un relief inattendu…
Sharpless n’est pas un rôle secondaire. C’est un rôle central, un pivot, c’est le personnage qui fait le lien entre la surréalité poétique de Butterfly et la réalité prosaïque de Pinkerton. Ce qui est extraordinaire, c’est sa confrontation avec une femme qui nie la réalité. Lorsqu’il prend conscience de cette situation, il quitte son statut de consul pour devenir tout simplement une personne, bouleversée par cette horrible histoire.

Madame Butterfly à Montpellier   (© Marc Ginot)

L’évolution de votre voix vous conduit-elle à travailler d’une façon différente ?
Bien sûr, c’est indispensable pour les prochains rôles que j’aimerais chanter ou que j’ai déjà en projets. Je travaille ma colonne d’air d’une façon complètement différente, de façon à pouvoir donner à ma voix des couleurs autres que celles que je donne dans Rossini ou Donizetti. Je souhaiterais avant tout développer et faire fructifier ce sentiment de liberté que me donnent les nouvelles possibilités de ma voix.

Est-ce à dire que vous allez renoncer à certains rôles ? Vous conserverez tout de même le Rossini bouffe à votre répertoire ? Je vois deux Comte Ory dans votre agenda pour cette saison…
Absolument, je garde Rossini. En fait, je vois l’évolution de ma voix comme de nouvelles opportunités qui se présentent, pas comme des renoncements nécessaires. Évidemment, je ne pourrai peut-être pas enchaîner un rôle de mon nouveau répertoire directement avec Dandini : il me faut un temps d’adaptation, ne serait-ce que pour les coloratures qui nécessitent un travail tout à fait particulier ! Je vais en tout cas garder Le Barbier auquel je suis très attaché : c’était mon tout premier rôle ! Mais d’autres rôles se présentent déjà : je vais refaire Guillaume Tell, je vais également chanter Enrico dans Lucia, Ford dans Falsatff ou encore le Rodrigo de Don Carlo.

Armando Noguera au Teatro Colón

Ford, Rodrigo… Verdi, c’est le rêve de tout baryton ?
J’adorerais interpréter Macbeth. C’est un personnage tellement fort, musicalement et dramatiquement… Mais je tiens à respecter la nature de ma voix, ne pas aller trop vite, ne pas me « fabriquer » une voix pour les besoins d’un rôle. On m’a déjà proposé Simon Boccanegra, mais c’était trop tôt, d’autant que Simon est un rôle écrasant ! Je n’avais pas encore commencé le nouveau travail sur ma voix dont je viens de parler… J’ai donc refusé.

Vous avez chanté Debussy, Thomas, Offenbach… Quel regard portez-vous sur vos rôles en français ?
Chanter en français ne m’était pas naturel car il y a dans cette langue des sonorités qui n’existent ni en espagnol, ni en italien. Il a fallu que je les reproduise sans altérer ma technique. Mais j’ai eu la chance de travailler avec deux grands spécialistes : Pierre Jourdan et Janine Reiss. C’étaient des écoles très différentes, peut-être même opposées, mais elles finissaient par se rejoindre dans une même efficacité ! J’ai beaucoup chanté l’opérette et l’opéra français, et je vais interpréter plusieurs fois Valentin dans les mois à venir, notamment à Santiago du Chili puis à la Fenice de Venise. Comme Sharpless, c’est selon moi un rôle « faussement » secondaire. Sa mort est une page absolument sublime…

Hamlet à Buenos Aires

Quid de la mélodie ?
J’aime la mélodie, bien sûr, et je l’ai déjà chantée. Mais je ne le fais plus actuellement et c’est bien dommage. Il y a plusieurs raisons à cela : préparer un récital de mélodies ou de lieder est un gros travail, très chronophage, et lorsqu’on s’investit beaucoup dans l’opéra, on n’a pas toujours le temps nécessaire pour monter un beau programme – ou alors on tombe dans une certaine facilité, ce que je ne souhaite pas. Par ailleurs, l’investissement des salles de spectacles est moindre pour ce genre de concerts, et le public en est peut-être également moins friand… On a un peu perdu l’habitude d’écouter cette musique, et je le regrette.

Mais vous aimez le récital malgré tout ?
Beaucoup ! J’ai notamment créé il y a trois ans un spectacle autour du tango, Cuando sean las seis. Avec mes musiciens, nous l’avons déjà donné à Dijon, Strasbourg, Nantes, et nous allons le proposer à Montpellier en février prochain. Nous le travaillons comme un spectacle de musique de chambre ! Il y a des textes qui font du lien entre les morceaux et qui permettent, en quelque sorte, de raconter une histoire…

Quelles sont vos prochaines échéances ? 
Dans le cadre du bicentenaire Offenbach, j’ai été invité par la Philharmonie de Cologne, en décembre prochain, pour Pomme d’Api et Trafalgar. Puis il y aura un Comte Ory à Toulon, un autre à Metz, Faust à Venise, au printemps, Falsatff en juin à Antibes. Je vais également donner une master class en Argentine.

Que souhaitez-vous transmettre aux jeunes dans le cadre de cette master class ?
Je n’ai pas envie de trop y travailler l’aspect technique du chant. Je souhaiterais leur faire prendre conscience de tout ce qu’il faut impérativement faire autour de ce simple travail technique : un travail sur la langue notamment, qui va permettre de soigner l’interprétation, un travail culturel également, autour de la littérature, la peinture, l’histoire de l’époque à laquelle appartient l’œuvre qu’on interprète.

Questions Quizzz...

1. Y a-t-il un rôle que vous adoreriez chanter, même s’il n’est pas (ou pas encore) dans vos cordes ?
Macbeth.

2. Qu’est-ce qui vous plaît le plus dans le métier ?
Tout ! J’adore mon métier.

3. Ce qui vous plaît le moins ?
Le fait d’être toujours en mouvement, de ne jamais se poser. Heureusement, quelqu’un m’aide à tenir pendant mes déplacements : mon chien, qui me suit partout ! Sauf quand je vais en Argentine ou en Australie…

4. Qu’auriez-vous pu faire si vous n’aviez pas chanté ?
Coach de chanteurs : c’est un métier qui est passionnant et qui m’inspire vraiment !

5. Une activité favorite quand vous ne chantez pas ?
J’ai une petite maison de vacances en Grèce. Quand j’y suis, je ne bouge plus et je ne fais rien, si ce n’est lire et écouter de la musique…  J’aime aussi découvrir les endroits dans lesquels je suis allé pour le travail, sans avoir eu le temps de les visiter.

6. Un livre ou un film que vous appréciez particulièrement ?
J’ai lu récemment Le Chant d’Achille, un très beau roman de Madeline Miller où le destin d’Achille est décrit selon le point de vue de Patrocle. J’ai beaucoup aimé.

7. Y a-t-il une cause qui vous tient particulièrement à cœur ?
J’en citerai deux, mais elles sont liées : l’environnement et les animaux. Je suis convaincu que nous avons beaucoup à apprendre d’eux.

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Armando Noguera
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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