Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      interviews

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Streaming

      Streaming – Barbara Hannigan stupéfiante Lulu à La…

      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

      Streaming

      Le Don Pasquale de l’Opéra de Tours disponible…

      10 juin 2021

      Streaming

      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

  • Avant-concerts
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      Compte rendu

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Compte rendu

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Compte rendu

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Compte rendu

      A MIDSUMMER NIGHT’S DREAM : un Songe de…

      8 mai 2022

      Production

      OPÉRA DE TOULON : Leçon des Ténèbres, suite……

      8 mai 2022

      Production

      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

      Production

      Une Jenůfa toute féminine à Genève

      6 mai 2022

      Production

      Les Mille et Une Nuits à Lyon :…

      3 mai 2022

      Récital

      Saison musicale des Invalides 22/23 : une présentation…

      10 mai 2022

      Récital

      Récital Karine Deshayes au Capitole : le parfum…

      23 avril 2022

      Récital

      Grace Durham à la Bibliothèque La Grange-Fleuret :…

      22 avril 2022

      Récital

      Patrizia Ciofi et Karine Deshayes regine del bel…

      13 avril 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

      Concert

      Triomphal Zoroastre au Grand Manège de Namur

      25 avril 2022

      Concert

      L’OR DU RHIN au T.C.E. : Yannick Nézet-Séguin…

      24 avril 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      9 mai 2022

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      24 février 2022

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      CD / DVD – LINDA DI CHAMOUNIX (Maggio…

      25 janvier 2022

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      26 novembre 2021

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      6 novembre 2021

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

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      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

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      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

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      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

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      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

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      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

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      Ray CHENEZ

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      Stanislas DE BARBEYRAC

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      9 février 2022

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Rencontre avec Pierre-Emmanuel Rousseau

par Stéphane Lelièvre 14 février 2020
par Stéphane Lelièvre 14 février 2020
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Pierre-Emmanuel Rousseau : "LA CLEMENCE DE TITUS" est tout sauf un opera seria solennel et glacial".

Comment avez-vous réagi lorsqu’on vous a proposé de monter La Clémence de Titus ? Des « grands » Mozart, ce n’est pas le plus connu, l’œuvre a longtemps été mal aimée, on ne l’a vraiment redécouverte qu’à la fin du XXe siècle…
En fait j’avais l’œuvre en tête depuis un moment et j’avais très envie de la monter, plus que Les Noces ou Cosi qui ressortissent plus au répertoire que je monte habituellement. C’est un opéra étrange, très fort dramatiquement. Il possède les codes de l’opera seria tout en préfigurant par certains aspects les opéras romantiques…

Un aperçu du décor de la production rennoise…

On pense pourtant à Bérénice en lisant le livret de Caterino Mazzolà , ou au Cinna de Corneille, qui met en scène la clémence d’Auguste…
Certes, mais en même temps, le livret possède une dimension profondément humaine et je dirais, en quelque sorte, universelle. C’est probablement l’un des opéras qui supportent le mieux les transpositions, dans quelque cadre, à quelque époque que ce soit.

C’est donc l’aspect humain qui vous intéresse dans l’œuvre, plus que l’aspect politique ?
Ce sont les deux. J’ai conçu ma mise en scène comme un thriller lié au pouvoir, mais je me suis également profondément attaché à l’humanité des personnages, à leur complexité, leurs contradictions. Le personnage de Vitellia, notamment, est d’une très grande richesse. Ce n’est pas une virago uniquement guidée par son désir de vengeance. C’est une femme trahie, dont on a tué le père. Elle a été élevée pour régner : en la privant du trône, on lui enlève tout ce qu’elle connaît. C’est une femme prise de panique, qui se trouve dans une situation intenable : 

c’est la première dame de la cour mais elle n’est pas impératrice, elle vit aux côtés du meurtrier de son père ; par ailleurs, on la prive du seul monde qu’elle connaît, et elle est tétanisée à l’idée de se trouver projetée dans un autre univers qui lui est parfaitement inconnu. Elle se bat pour conserver ce qui est, pour elle, sa raison d’être. C’est en fait infiniment humain…

Comment avez-vous rendu crédible son aveu, son revirement final ? Il y a deux revirements pour le moins inattendus à la fin de l’œuvre : celui de l’empereur, celui de Vitellia…

Pour Vitellia, il n’y a pas de revirement : à partir du moment où le sénat a pris feu sans que le régicide ait lieu, elle ne peut plus revenir en arrière. Vitellia va progressivement disparaître, dans une entreprise complètement suicidaire. Elle sombre totalement dans la folie. Quant à Tito, obsédé par l’image qu’il laissera de lui, il se construit, en pardonnant, une statue pour la postérité. Le lieto fine n’est qu’apparent, et même la musique de Mozart me semble une apothéose « à marche forcée », presque une propagande à la gloire de l’empereur : on est loin du finale lumineux de Fidelio ! À la fin de l’opéra, Sesto et Vitellia, qui ont trahi et sont responsables de centaines de morts, sont littéralement brûlés de l’intérieur. Tito a perdu sa légitimité et se trouve à la tête d’un empire à feu et à sang : quel est l’après pour ces personnages ? Quel avenir est encore possible ? Tito, d’ailleurs (le personnage historique), ne règnera que deux ans. Il est mort de la lèpre après avoir visité une léproserie – ce qui, à l’époque, comportait évidemment de grands risques et peut d’ailleurs aussi s’apparenter à une démarche plus ou moins suicidaire…

L’incendie de Rome (Hubert Robert, vers 1771)

C’est donc bien Vitellia le personnage le plus intéressant de l’œuvre ?
Ce sont en tout cas les conspirateurs. Les airs de Tito sont conventionnels et presque mécaniques, un peu comme ceux d’Alessandro dans Il Re pastore. Ce sont des airs qui permettent à l’empereur de se forger une façade, sa vraie personnalité, ses vrais sentiments n’y transparaissent pas vraiment. Les personnages les plus intéressants et les plus riches musicalement sont effectivement les conspirateurs, et j’y vois là quelque chose, sans doute, de subversif de la part de Mozart. Quand on y pense, cet ouvrage de commande, censé glorifier le pouvoir impérial, met en scène une tentative de régicide, l’incendie du sénat, et fait la part belle aux ennemis de l’empereur, c’est tout de même très étonnant… et ce n’est certainement pas un hasard.
Pour revenir à Vitellia, il y a parfois un peu de la Lady Macbeth shakespearienne ou verdienne dans le personnage. Ou disons plutôt que Verdi a peut-être eu La Clémence de Titus en tête lorsqu’il écrivit le final du premier acte de son Macbeth : le parallèle est pour moi évident entre ces deux personnages de femmes, s’efforçant de garder une apparence « mondaine » alors qu’un drame terrible est en train de se jouer.

Les Fées du Rhin d’Offenbach, vues par Pierre-Emmanuel Rousseau (Opéra de Tours, septembre 2018)

Et Tito ? La figure semble moins riche, mais c’est pourtant le personnage éponyme.
J’ai voulu donner au personnage une dimension quasi shakespearienne. Il y a du Macbeth ou du Richard II dans ce personnage. Tito est un empereur faible, un empereur qui ne veut plus gouverner, mais également un empereur violent, colérique. N’oublions pas que lors de son accession au pouvoir, les Romains ont craint d’être en présence d’un nouveau Néron…

Parlez-nous de votre scénographie et de l’aspect visuel de votre spectacle.
Il y aura une référence visuelle explicite : celle des Damnés de Visconti. Vitellia est un peu le pendant de Sophie von Essenbeck, le personnage joué par Ingrid Thulin. Plus Sophie von Essenbeck plonge dans l’abjection, plus elle disparaît, sous des habits, des maquillages qui, en fait, la dissimulent aux regards. Elle finit par devenir un quasi fantôme… Ma Vitellia suit un peu le même parcours. Je suis ravi que Roberta Mameli interprète le rôle, c’est l’une des plus grandes actrices avec lesquelles il m’a été donné de travailler.

Si je vous suis bien, votre lecture de l’œuvre n’est pas une relecture : vous allez en fait au bout de la logique du drame.
Je vais en tout cas au bout de la logique de Mozart et de ce que sa musique me dit.  Il y a pour moi un hiatus entre ce que dit le texte et ce qu’exprime la musique. (Cela n’enlève rien, d’ailleurs, à la qualité du livret que je trouve pour ma part très solide et très bien écrit). La Clémence de Titus est tout sauf un opera seria solennel et glacial. C’est un peu comme avec Aida : derrière le cadre spatio-temporel quelque peu lointain, au-delà d’un décor un peu hiératique, restent trois ou quatre personnages déchirés par leurs passions et leurs pulsions. La Clémence est pour moi, avant tout, un drame profondément humain, dont les personnages ont une réelle épaisseur psychologique. C’est cette dimension-là de l’ouvrage que j’ai tenté de mettre au jour.

Interview réalisée par Stéphane Lelièvre, février 2020

 

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Pierre-Emmanuel RousseauLa Clémence de TitusOpéra de Rennes
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Stéphane Lelièvre

Stéphane Lelièvre est maître de conférences en littérature comparée, responsable de l’équipe « Littérature et Musique » du Centre de Recherche en Littérature Comparée de la Faculté des Lettres de Sorbonne-Université. Il a publié plusieurs ouvrages et articles dans des revues comparatistes ou musicologiques et collabore fréquemment avec divers opéras pour la rédaction de programmes de salle (Opéra national de Paris, Opéra-Comique, Opéra national du Rhin,...) Il est co-fondateur et rédacteur en chef de Première Loge.

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