Première Loge
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      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      Saison 22/23

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      Saison 22/23

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 22/23

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      OPERA NATIONAL DU RHIN : saison 22/23

      12 mai 2022

      En France

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      En France

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      En France

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      En Europe

      Opéra Royal de Liège-Wallonie : une saison 22/23…

      10 mai 2022

      En Europe

      Bayerische Staatsoper de Munich : la saison 22/23

      7 mai 2022

      En Europe

      Grand Théâtre de Genève, saison 2022-2023

      6 mai 2022

      En Europe

      Staatsoper de Vienne : la saison 22/23

      1 mai 2022

      Dans le monde

      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

      Dans le monde

      WASHINGTON – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      TOKYO – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Dans le monde

      SYDNEY – Opéra, saison 21-22

      15 juin 2021

      Saison 21/22

      Cyrille Dubois et Tristan Raës en concert aux…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en juin…

      9 mai 2022

      Saison 21/22

      À voir en mai…

      6 mai 2022

      Saison 21/22

      Voix profanes et voies sacrées aux Rencontres musicales…

      5 mai 2022

      Saison 20/21

      À voir en mars…

      1 mars 2022

      Saison 20/21

      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

      Saison 20/21

      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

      14 août 2021

      Saison 20/21

      LES RENCONTRES DE CALENZANA : pour un mois…

      13 août 2021

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      interviews

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

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      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

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      16 décembre 2021

      Streaming

      Une réjouissante Fille du régiment à regarder sur…

      19 juin 2021

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      10 juin 2021

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      Hamlet et le romantisme à la française. Restez…

      11 mai 2021

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

      Compte rendu

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      17 mai 2022

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      Peur sur la ville ! À l’Opéra royal de…

      15 mai 2022

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      8 mai 2022

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      Le Lancelot de Joncières sort de l’eau à…

      8 mai 2022

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      LE GRAND FRISSON – Récital Cyrille Dubois aux…

      17 mai 2022

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      10 mai 2022

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      23 avril 2022

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      22 avril 2022

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      Philippe Herreweghe dirige LE CHANT DE LA TERRE…

      17 mai 2022

      Concert

      À Liège : la revanche de HULDA… et de…

      17 mai 2022

      Concert

      Festival d’orchestre grandiose, barbare et sensuel

      15 mai 2022

      Concert

      Louise Farrenc, Guy Ropartz : chefs-d’œuvre oubliés aux Invalides

      12 mai 2022

  • Artistes
    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      interviews

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Direction musicale

      Mathieu HERZOG

      10 janvier 2022

      Direction musicale

      Speranza SCAPPUCCI

      6 janvier 2022

      Direction musicale

      Nicolas KRÜGER

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      John TURTURRO

      9 février 2022

      Mise en scène

      Pierre-Emmanuel ROUSSEAU

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Lara SANSONE

      1 décembre 2021

      Mise en scène

      Emilio SAGI

      30 novembre 2021

      Mise en scène

      Renaud BOUTIN

      3 novembre 2021

      Mise en scène

      Talestri, Reine des Amazones, opéra méconnu de Maria-Antonia…

      20 septembre 2021

      Mise en scène

      Louis DÉSIRÉ

      14 septembre 2021

      Mise en scène

      Graham VICK (1953-2021)

      17 juillet 2021

      Soprano

      Marina REBEKA

      14 avril 2022

      Soprano

      Jodie DEVOS

      9 février 2022

      Soprano

      Enkeleda KAMANI

      9 février 2022

      Soprano

      Benedetta TORRE

      1 février 2022

      Soprano

      Corinne WINTERS

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : HUGUETTE RIVIÈRE

      1 février 2022

      Soprano

      Anna PIROZZI

      14 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Mezzo-soprano

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

      Mezzo-soprano

      Julie ROBARD-GENDRE

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      Violeta URMANA

      1 décembre 2021

      Mezzo-soprano

      AUDE EXTRÉMO : « Ma carrière est assez impressionniste… »

      25 novembre 2021

      Mezzo-soprano

      ADÈLE CHARVET : « Mon obsession : faire passer…

      25 octobre 2021

      Mezzo-soprano

      Vasilisa BERZHANSKAYA

      8 juillet 2021

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Stanislas DE BARBEYRAC

      17 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA : « J’adore tout ce qui…

      16 avril 2022

      Ténor

      ENEA SCALA: «Adoro tutto quello che è scritto…

      16 avril 2022

      Ténor

      MAGNUS VIGILIUS

      9 février 2022

      Ténor

      Giuseppe GIPALI

      9 février 2022

      Ténor

      Iván AYON-RIVAS

      9 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Chanter en France des rôles…

      3 février 2022

      Ténor

      PENE PATI : « Singing French roles in France…

      2 février 2022

      Baryton

      Sebastian Catana : « Un chanteur verdien est un…

      4 mars 2022

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GERAINT EVANS

      16 février 2022

      Baryton

      Sebastian CATANA

      9 février 2022

      Baryton

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

      Baryton

      PHILIPPE ESTÈPHE : « Chanter Papageno, et à…

      23 décembre 2021

      Baryton

      JÉRÔME BOUTILLIER : « Pour avoir les bras tendus…

      1 novembre 2021

      Baryton

      Stéphane Degout, en attendant Wozzeck…

      25 septembre 2021

      Baryton

      Alexandre DUHAMEL

      14 septembre 2021

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Baryton-basse

      Erwin SCHROTT

      8 juillet 2021

      Baryton-basse

      En (très) bonne voix : ADRIEN FOURNAISON, un…

      28 mai 2021

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      TERESA BERGANZA (1933-2022) : « Ah, Carmen, ma Carmen…

      13 mai 2022

      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Hommages

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Hommages

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : RENATA TEBALDI

      1 février 2022

      Hommages

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (2/2)

      16 janvier 2022

      Hommages

      Bon anniversaire Jean-Baptiste ! (1/2)

      15 janvier 2022

      Hommages

      MARIA EWING (1950-2022)

      11 janvier 2022

  • Œuvres
    • Œuvres

      LES ITALIENS PARIS À PARIS (15) – Verdi,…

      1 mai 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (14) – Verdi, Jérusalem…

      1 avril 2022

      Œuvres

      SOUTH PACIFIC, Rodgers – Hammerstein (1949) – dossier

      28 mars 2022

      Œuvres

      THE RAKE’S PROGRESS, Stravinsky (1951) – dossier

      5 mars 2022

      Œuvres

      LES ITALIENS À PARIS (13) – Donizetti, Dom…

      5 mars 2022

  • Médiathèque
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      CD – Jakub Józef Orliński : Farewells

      9 mai 2022

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      CD – Rossini, « Ariettes à l’ancienne » (Melody Louledjian,…

      28 avril 2022

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      CD – réBelles ! (Josefine Göhmann & Mario…

      27 avril 2022

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Publication : « Compositrices, compositeurs / écrivaines, écrivains –…

      22 avril 2022

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      CD – Rossini, Stabat Mater (Gustavo Gimeno)

      22 avril 2022

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      14 avril 2022

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      12 avril 2022

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      25 janvier 2022

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      25 mars 2021

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      9 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      Livre – Pierre-René Serna, La Zarzuela romantique

      22 avril 2022

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      Marina REBEKA

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      Hommages

      Philippe Boesmans (1936-2022)

      11 avril 2022

      Mezzo-soprano

      JOSEPHINE VEASEY (1930-2022)

      12 mars 2022

      Direction musicale

      Christophe ROUSSET

      16 avril 2022

      Direction musicale

      Łukasz BOROWICZ

      9 février 2022

      Direction musicale

      Daniel OREN

      9 février 2022

      Direction musicale

      Alain ALTINOGLU

      1 février 2022

      Direction musicale

      Plácido DOMINGO

      14 janvier 2022

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Gala lyrique – Spontanéité et professionnalisme au Palais Garnier

par Camillo Faverzani 18 juin 2021
par Camillo Faverzani 18 juin 2021
© Elisa Haberer / Opéra national de Paris
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Au programme le grand répertoire opératique du XIXe siècle

Une soirée caractérisée par une grande générosité

C’est une très bonne idée de la part de l’Opéra national de Paris de réunir dans une soirée de gala lyrique les trois interprètes principaux de Tosca, donnée en parallèle à l’Opéra Bastille, et celui du héros du Soulier de Satin, récemment créé au Palais Garnier. L’improvisation dans la programmation, caractérisant ce début/fin de saison malmenée, a quelque chose à la fois de suranné et de suggestif, nous projetant en arrière vers une époque où les chanteurs n’étaient pas engagés cinq ou six ans à l’avance et où l’on montait des concerts, voire des nouvelles productions, en s’adaptant aux aléas du moment. Et Alexander Neef en personne de venir remercier les sponsors et l’AROP qui ont permis la réalisation de cet événement, ainsi que le mécénat anti-covid et le public qui n’ont jamais faibli dans leur soutien de la maison, pendant ces longs mois d’incertitude. Cependant, improvisation ne rime nullement avec amateurisme et c’est à une démonstration de leur professionnalisme que nous convient les quatre artistes de ce soir, leur chef et l’orchestre de l’Opéra, faisant par ailleurs preuve d’une grande générosité.

Après un clin d’œil à Mozart, le programme se déploie essentiellement autour du XIXe siècle, allant du Rossini français au premier Puccini, en passant par le Donizetti parisien et Berlioz, Wagner et Verdi, et puise le plus souvent dans le répertoire courant des chanteurs, sauf quelques heureuses exceptions.

Joie, complicité et drame

Depuis ses débuts dans Masetto, Don Giovanni n’a aucun secret pour Luca Pisaroni qui a incarné les trois rôles de baryton-basse du titre mozartien, ayant abordé le libertin un an avant la pandémie. Mais c’est incontestablement Leporello qui constitue un des piliers de son répertoire, pour l’avoir assidûment fréquenté sur les planches du monde entier. Il nous livre donc un air du catalogue très enjoué sur le plan scénique, défiant quelque peu la pruderie ambiante, lorsqu’il s’adresse aux dames du public dans un crescendo qui culmine dans un « Maestosa » majestueux à loisir. Il serre la main du chef en partant, comme la plupart de ses acolytes par la suite, sans doute afin de tourner la page des coups de coude de ces derniers temps. À notre connaissance, cet interprète n’a jamais chanté Berlioz à la scène. C’est pourtant à lui qu’incombe le seul furtif hommage au répertoire français et dans la sérénade de Méphistophélès, tiré de la troisième partie de La Damnation de Faust, il poursuit sa tentative de séduction du spectateur, s’appuyant sur un Ludovic Tézier complice qui se prête au jeu du dialogue avec « Ma petite, bonne nuit, bonne nuit ! »

Luca Pisaroni et Ludovic Tézier © Elisa Haberer / Opéra national de Paris

 Les deux se retrouvant aussitôt dans le magistral duo de Don Pasquale, une œuvre conçue pour le Théâtre Italien, l’un revêtant l’habit de Don Pasquale, l’autre celui de Malatesta, donnant corps à un sillabato à couper le souffle. Si le baryton français retrouve ainsi un rôle qu’il n’a que rarement approché à ses débuts, le chanteur italien renouvelle les fastes de la tournée No Tenors Allowed en compagnie de son beau-père, Thomas Hampson, notamment au Théâtre du Châtelet en 2014, sans pour autant n’avoir jamais joué le vieux barbon à la scène. Le premier fait quelque peu les honneurs de la maison, se relayant dans deux airs placés au centre du concert. Ces dix dernières années, il a souvent retrouvé Don Carlo de La forza del destino, malheureusement jamais sur cette scène parisienne. Il nous offre ainsi une remarquable leçon de diction dès son récitatif, insufflant un noble phrasé à une cavatine du doute qui donne le frisson. Puisqu’il nous fait aussi cadeau de la cabalette, rarement donnée en concert, il est bien dommage que l’on ait coupé le récitatif du tempo di mezzo, « E s’altra prova rinvenire potessi?... », qui nous aurait permis de le suivre également dans l’évolution psychologique du personnage, lorsqu’il vire définitivement du côté de la vengeance. « Egli è salvo!… Gioia immensa » fait néanmoins ressortir la maîtrise d’un interprète sachant superbement associer volume et élocution. Et fin diseur, Ludovic Tézier ne l’est pas qu’en italien, ou en français, mais aussi en allemand, comme le rappelle sa très émouvante prière au soir, et à Elisabeth, de Wolfram von Eschenbach.

Un Verdi politiquement incorrect

Maria Agresta est chez elle dans Puccini. La chaleur du timbre sied tout particulièrement au dernier air de Manon Lescaut, notamment dans les graves d’« in landa desolata! Orror! », tandis que le drame s’épanouit dans un cri « Ah! non voglio morir!… » qui remplit la salle, ensuite repris après un « Ah! tutto è finito! » arrachant les larmes. Elle n’a jamais abordé l’héroïne à la scène et nous espérons l’y retrouver bientôt, pourquoi pas en compagnie de Michael Fabiano son compagnon idéal dans le finale I de La Bohème. La soprano italienne et le ténor américain connaissent leurs Mimì et Rodolfo à la perfection pour les avoir interprétés sur les plus grandes scènes, parfois ensemble. Et pourtant ils ne laissent jamais s’installer la routine, même l’espace d’un concert. Très à l’aise dans « Che gelida manina! », lui fait étalage d’un spontanéité dans le souffle qui ne saurait que rivaliser avec le contrôle du legato de sa partenaire dans « Mi chiamano Mimì », aboutissant à une complicité sans faille, aussi bien sur le plan scénique que vocal, dans le véritable duo qui suit. Auparavant, le lirico du ténor aura fait des étincelles dans l’air de Corrado du Corsaro verdien. Avouons que nous avions eu quelques frayeurs en lisant le programme du gala, à la fois sur le site de l’Opéra et dans la brochure de salle : n’allait-il chanter que la cabalette ? Eh bien, non, c’est toute la scène que nous écoutons et son interprète sait subtilement alterner l’élégie de la cavatine du souvenir, où il fait preuve d’une ligne de chant parfaite, et l’héroïsme de la cabalette – vraisemblablement l’un des morceaux les plus politiquement incorrects de nos jours et l’administration de l’Opéra en est très probablement consciente, puisqu’on a édulcoré le surtitrage, mais il n’y a pas besoin d’être italophone pour découvrir la supercherie – ; de même, la projection de son récitatif d’introduction plonge le spectateur en plein théâtre et la vaillance du tempo di mezzo ne fait que préparer le terrain à une issue particulièrement percutante.

Le plaisir des retrouvailles

Très soignée, la direction de Mark Wigglesworth s’illustre singulièrement dans une ouverture de Guillaume Tell où il parvient à faire ressortir l’orchestre dans toute sa plénitude, notamment dans la tempête et le « Ranz des vaches », pour déboucher sur une marche des soldats suisses entièrement maîtrisée. Le dialogue entre les cordes se poursuit dans une bacchanale de Tannhaüser par ailleurs très harmonieuse.

Le public ne boude pas son plaisir, rappelant sans cesse les artistes au-devant de la scène pour les remercier de ces moments de bonheur.

Les artistes

Maria Agresta, soprano
Michael Fabiano, ténor
Luca Pisaroni, baryton-basse
Ludovic Tézier, baryton

Orchestre de l’Opéra national de Paris, dir. Mark Wigglesworth

Le programme

Gioacchino Rossini – Guillaume Tell, Ouverture
Giacomo Puccini – Manon Lescaut, « Sola, perduta, abbandonata » (Maria Agresta)
Wolfgang Amadeus Mozart – Don Giovanni, « Madamina » (Luca Pisaroni)
Giuseppe Verdi – Il corsaro, « De’ corsari il fulmine » (Michael Fabiano)
Giuseppe Verdi – La forza del destino, « Una fatale » (Ludovic Tézier) 
Richard Wagner – Tannhäuser, Bacchanale
Richard Wagner –Tannhäuser, « O du mein holder Abendstern » (Ludovic Tézier)
Hector Berlioz – La Damnation de Faust, « Devant la maison de celui qui t’adore » (Luca Pisaroni)
Gaetano Donizetti – Don Pasquale, « Cheti, cheti, immantinente » (Luca Pisaroni, Ludovic Tézier)
Giacomo Puccini – La Bohème, finale de l’acte I (Maria Agresta, Michael Fabiano)

Palais Garnier, mercredi 16 juin 2021

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Ludovic TézierMichael FabianoMaria AgrestaLuca Pisaroni
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Camillo Faverzani

Maître de conférences de littérature italienne à l’Université Paris 8, il anime le séminaire de recherche « L’Opéra narrateur » et dirige la collection « Sediziose voci. Studi sul melodramma » aux éditions LIM-Libreria musicale italiana de Lucques (Italie). Il est l’auteur de plusieurs essais sur l’histoire de l’opéra. Il collabore également avec des revues et des maisons d’opéra (« L’Avant-scène Opéra », Opéra National de Paris).

1 commentaire

Gabriella Minarini 18 juin 2021 - 18 h 58 min

Complimenti per la descrizione della serata che, già dal programma, misura tutta la sua difficoltà e bellezza! Con questi interpreti, la scelta di brani in un repertorio di grande levatura, compositiva e drammaturgica, da la possibilità a chi legge di sentirsi immerso in questa bellezza!!
Grazie infinite …

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