Première Loge
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      À voir

      Faust prend la Bastille ! Le nouveau spectacle…

      3 mars 2021

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Saison 20/21

      PESARO 2021

      3 février 2021

      Saison 20/21

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      Saison 20/21

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      Saison 20/21

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En France

      TOURS 2021

      15 décembre 2020

      En France

      THÉÂTRE IMPÉRIAL DE COMPIÈGNE

      13 mars 2020

      En France

      VICHY 20-21

      13 janvier 2020

      En France

      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

      En Europe

      PESARO 2021

      3 février 2021

      En Europe

      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

      En Europe

      DRESDE Semperoper 20-21

      21 mars 2020

      interviews

      Matthieu Rietzler, directeur de l’Opéra de Rennes :…

      15 décembre 2020

      interviews

      Bertrand Rossi, un directeur d’opéra engagé

      10 août 2020

      interviews

      MADONNA DELLA GRAZIA, le premier CD de l’ensemble…

      6 mars 2020

      Streaming

      À Versailles, l’œuvre la plus française de Vivaldi,…

      16 février 2021

      Streaming

      Rappel : diffusion ce soir de HANSEL ET…

      30 décembre 2020

      Streaming

      « Chantons, faisons tapage ! » (Opéra Comique) capté et…

      22 décembre 2020

      Streaming

      Opéras en streaming : les salles et les…

      23 novembre 2020

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      Production

      Vous reprendrez bien une dose de bonne humeur…

      26 février 2021

      Production

      Streaming – Don Giovanni à la grecque

      23 février 2021

      Compte rendu

      Streaming – Chailly et Michieletto signent une splendide…

      22 février 2021

      Production

      Le sens caché d’Aida révélé à Félicité Charmille…

      19 février 2021

      Production

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      26 février 2021

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      19 février 2021

      Production

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      18 février 2021

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      17 février 2021

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      7 novembre 2020

      Concert

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      2 novembre 2020

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    • Tout Direction musicale Mise en scène Soprano Mezzo-soprano Alto Contre-ténor Ténor Baryton Baryton-basse Basse Hommages
      Artistes

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Artistes

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Artistes

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      GAMBA Michele

      21 janvier 2021

      Direction musicale

      Pierre Dumoussaud : « Quand je dirige une œuvre,…

      17 janvier 2021

      Direction musicale

      Lorenzo VIOTTI

      21 décembre 2020

      Direction musicale

      Nicolas SIMON

      9 décembre 2020

      Direction musicale

      Marc MINKOWSKI

      24 novembre 2020

      Direction musicale

      Roberto RIZZI-BRIGNOLI

      14 novembre 2020

      Direction musicale

      Julius RUDEL

      28 octobre 2020

      Direction musicale

      Daniele RUSTIONI

      23 octobre 2020

      Mise en scène

      Cesare LIEVI

      21 janvier 2021

      Mise en scène

      Louise Vignaud : « C’est toujours en liant le…

      11 décembre 2020

      Mise en scène

      Louise VIGNAUD

      8 décembre 2020

      Mise en scène

      Paul-Émile FOURNY

      13 novembre 2020

      Mise en scène

      Vincent HUGUET

      24 septembre 2020

      Mise en scène

      Denis PODALYDÈS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Rafael R. VILLALOBOS

      23 septembre 2020

      Mise en scène

      Tobias KRATZER

      1 septembre 2020

      Soprano

      Pauline LUIGINI

      15 février 2021

      Soprano

      Elīna Garanča : « Chanter un jour Kundry ou…

      14 janvier 2021

      Soprano

      Maria CALLAS

      7 janvier 2021

      Soprano

      DENISE DUVAL

      2 janvier 2021

      Soprano

      INGE BORKH

      30 décembre 2020

      Soprano

      Caroline JESTAEDT

      10 décembre 2020

      Soprano

      BERTHE MONMART

      2 décembre 2020

      Soprano

      Légèreté, grâce et passion : rencontre avec SABINE…

      2 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marie DESCLAUZAS

      19 février 2021

      Mezzo-soprano

      Teresa IERVOLINO

      24 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Mezzo-soprano

      Luigia ABBADIA

      26 décembre 2020

      Mezzo-soprano

      Marina Viotti, la voix (très) humaine

      30 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Michèle LOSIER

      21 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      MARIE GAUTROT, une mezzo entre Cœur et Raison

      1 octobre 2020

      Mezzo-soprano

      Adèle CHARVET

      23 septembre 2020

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      « Le répertoire français n’est pas apprécié à…

      3 février 2021

      Ténor

      Francesco DEMURO

      21 janvier 2021

      Ténor

      Artavazd SARGSYAN

      20 janvier 2021

      Ténor

      GIUSEPPE DI STEFANO

      31 décembre 2020

      Ténor

      Italo GARDONI

      28 décembre 2020

      Ténor

      FRÉDÉRIC ANTOUN : « Il nous faut montrer que…

      10 décembre 2020

      Ténor

      Fabien HYON

      10 décembre 2020

      Ténor

      Sahy RATIA

      10 décembre 2020

      Baryton

      Vittorio PRATO

      21 janvier 2021

      Baryton

      LUDOVIC TÉZIER : « Verdi est un amant jaloux…

      22 décembre 2020

      Baryton

      Florian SEMPEY

      21 décembre 2020

      Baryton

      Pierre-Yves PRUVOT

      13 novembre 2020

      Baryton

      Michele GOVI

      24 octobre 2020

      Baryton

      Amartuvshin ENKHBAT

      23 octobre 2020

      Baryton

      Guillaume ANDRIEUX

      24 septembre 2020

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      23 septembre 2020

      Baryton-basse

      Joseph TAGLIAFICO

      21 décembre 2020

      Baryton-basse

      Yannis FRANÇOIS

      10 décembre 2020

      Baryton-basse

      Guilhem WORMS

      24 novembre 2020

      Baryton-basse

      Daniele Antonangeli : basso, bel canto, moto !

      16 février 2020

      Baryton-basse

      L’étonnant parcours de Pietro di Bianco

      6 août 2019

      Basse

      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Basse

      Michele PERTUSI

      21 janvier 2021

      Basse

      Thomas DEAR

      7 janvier 2021

      Basse

      John RELYEA

      21 décembre 2020

      Basse

      Ildar ABDRAZAKOV

      1 décembre 2020

      Basse

      Samuel RAMEY

      21 novembre 2020

      Basse

      Nicolas COURJAL

      24 septembre 2020

      Basse

      Jacques GREG BELOBO

      23 septembre 2020

      Hommages

      Andréa Guiot (1928-2021)

      15 février 2021

      Hommages

      Adieu Michel Trempont…

      30 janvier 2021

      Hommages

      Biserka Cvejić (1923-2021)

      9 janvier 2021

      Hommages

      Disparition du baryton Claude Méloni (1940-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      Hommage à Tibère Raffalli (1951-2020)

      25 novembre 2020

      Hommages

      RUTH FALCON (2 novembre 1942 – 9 octobre…

      29 octobre 2020

      Hommages

      Erin Wall (1975-2020)

      14 octobre 2020

      Hommages

      DISPARITION DE PATRICK DAVIN

      9 septembre 2020

  • Œuvres
    • Œuvres

      Se préparer à La Fille de Madame Angot…

      20 février 2021

      Œuvres

      LINDA DI CHAMOUNIX, Donizetti (1842) – dossier

      10 janvier 2021

      Œuvres

      LEAR, Reimann (1978) – dossier

      19 décembre 2020

      Œuvres

      LA DAME BLANCHE, Boieldieu (1825) – dossier

      4 décembre 2020

      Œuvres

      FORTUNIO, Messager (1907) – dossier

      2 décembre 2020

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      4 mars 2021

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      3 mars 2021

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      3 mars 2021

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      3 mars 2021

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      LE DICTIONNAIRE DE PREMIÈRE LOGE

      2 mars 2021

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      Argippo, un pasticcio d’après Vivaldi

      1 mars 2021

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      La saison 10 du critique Berlioz : «…

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      Argippo, un pasticcio d’après Vivaldi

      1 mars 2021

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      9 février 2021

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      5 février 2021

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      Pietro il Grande de Donizetti : suprématiste, peut-être,…

      3 mars 2021

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      1 janvier 2021

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      DVD – L’EMPIO PUNITO d’Alessandro Melani

      22 décembre 2020

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      20 novembre 2020

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      10 novembre 2020

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      14 juillet 2020

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      MUNICH Bayerische Staatsoper 20-21

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      HAMBOURG Staatsoper 20-21

      21 mars 2020

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      13 janvier 2020

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      VERSAILLES / Wagner à Versailles

      13 janvier 2020

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Compte renduRécital

Natalie Dessay donne la voix aux femmes à l’Opéra de Bordeaux

par Fanny Bousquet 15 octobre 2020
par Fanny Bousquet 15 octobre 2020
Natalie Dessay donne la voix aux femmes à l’Opéra de Bordeaux
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Accompagnée par Philippe Cassard au piano, la fameuse soprano interprète avec émotion des lieder de compositrices telles que Fanny Hensel-Mendelssohn, Clara Schumann, ou encore Alma Mahler. Elle nous fait découvrir, grâce au programme Momentum, destiné à promouvoir les jeunes artistes talentueux fragilisés par la crise actuelle, le trio "Les Itinérantes", composé de jeunes femmes proposant des chants polyphoniques a capella, dans divers registres et dans de nombreuses langues.

Natalie Dessay est une artiste engagée, elle tâche de faire sortir de l’oubli les pièces de femmes, notamment celles que la sœur de Félix Mendelssohn composait et interprétait lors des traditionnelles Sonntagsmusiken. Parmi le florilège qu’elle nous présente, l’on perçoit, tour à tour la plainte avec Ich kann wohl manchmal singen, sur un texte de Eichendorff, le reproche avec Vorwurf sur un texte de Lenau, ou encore l’espérance avec Suleika, sur un texte de Marianne von Willemer. Si la soprano semble avoir pâti des frimas de la saison nouvelle, puisqu’elle tousse à la fin des partitions au début du récital, ses prouesses vocales n’en sont que plus remarquables : les crescendos subito sont parfaitement réalisés, l’articulation est précise et le texte, prononcé tout en retenue pour rendre compte de la force poétique des paroles. Le second morceau est mis en relief par des nuances pianissimo exquises et un soutien vocal infaillible dans les graves. Enfin, sur les arpèges colorés du pianiste, Natalie Dessay pose avec légèreté sa voix et exécute des modulations toujours très justes faisant résonner un vibrato naturel particulièrement subtil dans nuances douces.

Le deuxième portrait de femme que la soprano nous fait découvrir est celui de Clara Schumann, pianiste virtuose, restée injustement dans l’ombre de son mari. Le premier chant qui ouvre ce cycle est alors Liebst du un Schönheit, une ode à l’amour, composée sur un texte de F.Rückert. Le second chant, intitulé Geheimes Flüstern hier und dort mêle sentiments et nature, et nous fait tressaillir à l’écoute des aigus cristallins. S’ensuit Sie liebten sich beide, dont le texte poétique de Henrich Heine est mis en valeur par la soprano qui multiplie les accents et nous révèle toute la capacité expressive des notes graves. Le soutien vocal est impeccable, les aigus purs et pleins de sensibilité pour décrire un amour mutuel resté à jamais inavoué. Alors, afin de remédier au triste sort de ces amants oubliés, la soprano chante la déclaration d’amour avec la mélodie Warum willst du and’re fragen, dite dans les mots de Rückert. Enfin, le cycle de chants de Clara Schumann se clôt en apothéose avec un air romantique par excellence, caractéristique du Sturm und Drang, mouvement Romantique allemand. La soprano se montre brillante dans ce morceau, à la fois adoptant un ton quelque peu désinvolte dans les graves et un ton exhortatif dans le forte. Par ailleurs, ses nuances piano sont émises tout en vigueur, l’éventail expressif des nuances est déployé : le pianissimo est tour à tour confident, impertinent ou lascif.

Le pianiste, complice de la cantatrice nous propose alors son interprétation de la Romance pour piano op.21 en la mineur, les effets de ralentis qu’il exécute tout en douceur rendent un véritable hommage à la compositrice.

Il est alors temps pour Natalie Dessay de présenter le trio de jeunes filles croisé par hasard, dans une église de Bretagne.

Enfin, Alma Mahler est mise à l’honneur : fille d’une cantatrice et épouse de Gustav Mahler, elle a composé des œuvres intimes méconnues mettant en musique les poésies de Heine ou Werfel. La première chanson, intitulée Laue Sommernacht « Douce nuit d’été » commence avec un jeu au piano qui fait penser aux arpèges liquides des morceaux de Debussy, Natalie Dessay l’interprète avec des trilles souples, tout en délicatesse. Ensuite, les paroles désinvoltes de Rilke sont prononcées dans Bei dir ist est traut  avec une légèreté vocale qui sous-entend un air mutin avant l’élan lyrique sincère. Le dernier chant, intitulé In meinem Vater’s Garten est entonné avec beaucoup d’entrain et évoque une atmosphère bucolique. Le rythme est souligné par les nombreux rebondissements vocaux, et le refrain, « Süsser Traum » est interprété avec des glissendos jazzy, qui contrastent avec le ton parfois implacable de la soprano dans les aigus des couplets.

Il est alors temps pour Natalie Dessay de présenter le trio de jeunes filles croisé par hasard, dans une église de Bretagne. Les « itinérantes » parcourent le pays et chantent dans des châteaux, des lieux de culte, ou même dans la nature, des chants polyphoniques de tous horizons, arrangés par leurs soins. Elles interprètent Alfonsina y el mar, de Félix Luna et Ariel Ramirez complètement a capella, selon l’arrangement de Manon Cousin. Les voix sont homogènes, les morceaux surprennent interprétés sans instruments mais le trio séduit, les couleurs de voix des trois jeunes filles sont distinctes, ce qui produit une interprétation cohérente sans que le caractère de chacune ne soit étouffé.  Les jeunes filles proposent ensuite de faire redécouvrir au public une mélodie médiévale « Assez me plest e bien le voil » d’après un arrangement de Pauline Langlois de Swarte. La chanson, très originale émeut le public, qui se trouve subitement transporté à une autre époque. La voix a le pouvoir de transcender les époques et les cultures, c’est ce que les Itinérantes se sont attachées à nous dire grâce à leur chant, notamment celui du Lakota lullaby, berceuse amérindienne sioux composée par Robert « Tree » Cody et arrangée par Elodie Pont. Le son est très ouvert, parfois un peu nasillard, les repirations sont accentuées pour servir de rythmique et les coups répétés donnés sur la poitrine font office de percussions. L’interprétation, quoique surprenante est réussie et invite au voyage. Enfin, les trois voix terminent leur programme éclectique par « Ederlez » un chant Rom des Balkans composé par Goran Bregovic : Les Itinérantes ont eu raison de faire halte à Bordeaux, elles ont conquis le public.

La soprano s’amuse et amuse le public. La variété de son expression vocale est impressionnante.

Natalie Dessay revient alors sur scène et propose Trois poèmes de Louise de Vilmorin de Poulenc : successivement Le Garçon de Liège, Au-delà, et Aux officiers de la garde blanche. La soprano s’amuse avec le texte « eau de vie, au-delà », elle l’exprime en musique par des contrastes saisissants et un air affecté à prendre au second degré, notamment audible dans la coupure «  Ah ! Je m’ennuie à Mou-rir !». Le public est presque enjoint à rire, toutes les émotions sont transposées dans ce spectacle inédit. Le dernier chant de Poulenc qui est interprété est La Dame de Monte Carlo, à la fois léger, parfois lancinant, souvent impertinent et constamment cynique, cet air est interprété à merveille par la soprano. L’on pense même à une mise en abîme de son chant dans le texte quand elle énonce « c’est joli de dire je joue ». En effet, la soprano s’amuse et amuse le public, la variété de son expression vocale est impressionnante, notamment illustrée à la toute fin avec le crescendo expansif de « Monte Caaaar » suivi d’un « lo » bref et précis.

C’est alors au tour de Massenet d’être présenté, le pianiste joue la Mélodie op.17 n°5 pour piano, et Natalie Dessay reste sur scène, tout attentive. Suit presque sans césure le fameux air « Pleurez mes yeux » du Cid, interprété avec brio et dont la note finale pianissimo tenue en point d’orgue avec un soutien exemplaire a suscité chez le public un tonnerre d’applaudissements. Afin de clôturer le récital, la soprano interprète le Liebestod d’Isolde du Tristan et Iseult de Wagner. Le pianiste se démarque par son accompagnement tout en subtilités : il joue la réduction piano-chant de Liszt, la voix de Natalie Dessay la suit avec éclat. Enfin, cédant aux caprices du public, la soprano propose en bis « Je ris de me voir si belle en ce miroir » du Faust de Gounod, où la dérision de l’air des bijoux n’entache en rien le lyrisme de la cantatrice.

Le voyage de Fanny Bousquet a été pris en charge par l’Opéra national de Bordeaux.

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Fanny Bousquet

Fanny Bousquet l'opéra au sein du chœur d'enfants de l'opéra de Nice sous la direction de Philippe Négrel. Elle intègre ensuite les classes de chant maîtrisien et de chant lyrique soliste du conservatoire de Nice. Après trois années de classes préparatoires littéraires, elle consacre son mémoire de Master à la question de l'altérité à travers la voix dans l'opéra Turandot. Elle est licenciée d'arménien et mène une activité de journaliste culturelle, particulièrement sensible à la notion d'orientalisme.

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