Le bal du Mardi Gras : seconde distribution d’Un ballo in maschera à l’Opéra Bastille

Dès lors, le bref affrontement du récitatif de l’acte III entre les époux tourne à la joute vocale incandescente, seul véritable moment où le couple se rencontre. À chacun d’égrainer donc son air. Une grande poésie se dégage ainsi de la prière du sacrifice, aux effets saisissants dans les moments de passage. Colérique dans le récitatif, le mari vilipendé sait varier à merveille les nuances de l’amitié trahie et du bonheur passé. S’il domine le trio avec Tom et Samuel, en les éclipsant, il parvient à créer avec eux de très jolis contrastes, que viennent enrichir les notes dardées d’Amelia dans le quatuor, puis dans le quintette avec l’Oscar d’une Sara Blanch égale à elle-même. Émouvante dans le duettino des adieux, c’est à une nouvelle ascension vers des sphères aériennes que nous convie encore Angela Meade avant la catastrophe finale.

Speranza Scappucci dirige avec effet, non sans néanmoins quelques écarts gênants, couvrant parfois les chanteurs – notamment l’Ulrica d’Elizabeth DeShong, toujours remarquable –, voire en mettant en difficulté les chœurs – au finale II –, qui se confirment en tout point exceptionnels.

Remerciements chaleureux du public.