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      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

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      Se préparer à LOHENGRIN Opéra de Paris (23…

      18 septembre 2023

      En Europe

      Se préparer à IDOMENEO Opéra national de Lorraine,…

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      TOUS LES OPÉRAS DU MONDE (ou presque) en…

      1 septembre 2023

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      SAISON 23-24 DU PALAZZETTO BRU ZANE

      16 mars 2023

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      NEW YORK – Saison 2022-2023 du Metropolitan Opera

      5 mars 2022

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      1 septembre 2023

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      85e édition du Festival du Mai Musical Florentin

      16 février 2023

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      Bucarest – le GEORGE ENESCU FESTIVAL : le…

      1 février 2023

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      Un nouveau directeur artistique pour le Festival Offenbach…

      9 juillet 2023

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      À voir en novembre…

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      19 août 2022

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      FESTIVAL D’AMBRONAY 2021 : NOUVELLES SUITES

      26 août 2021

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      Operafest Lisboa – 2021 (20 août-11 septembre)

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      13 août 2021

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      29 juillet 2023

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      20 septembre 2023

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      31 août 2023

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      31 août 2023

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      21 août 2023

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      interviews

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Artistes

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      En bref

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Direction musicale

      Rencontre avec OTTAVIO DANTONE, nouveau directeur musical du…

      1 septembre 2023

      Direction musicale

      Jakob LEHMANN

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Fabio BIONDI

      26 juillet 2023

      Direction musicale

      Un danois à Montpellier : Michael Schønwandt

      23 juillet 2023

      Direction musicale

      Antonello ALLEMANDI

      18 juin 2023

      Direction musicale

      Sascha GOETZEL

      18 juin 2023

      Direction musicale

      EUN SUN KIM

      17 juin 2023

      Direction musicale

      Laurent CAMPELLONE

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Stefano PODA

      16 août 2023

      Mise en scène

      Lorenzo PONTE

      26 juillet 2023

      Mise en scène

      Richard BRUNEL

      10 juillet 2023

      Mise en scène

      Robert CARSEN

      17 juin 2023

      Mise en scène

      Kirill SEREBRENNIKOV

      16 juin 2023

      Mise en scène

      Michel FAU

      26 mai 2023

      Mise en scène

      Valentina CARRASCO

      18 février 2023

      Mise en scène

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : FRANCO ZEFFIRELLI

      12 février 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Soprano

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : LUCIENNE JOURFIER

      17 septembre 2023

      Soprano

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

      Soprano

      BERIT LINDHOLM (1934-2023)

      17 août 2023

      Soprano

      La reine Renata n’est plus…

      16 août 2023

      Soprano

      Siobhan STAAG

      26 juillet 2023

      Soprano

      Maria Grazia SCHIAVO

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Héloïse MAS

      26 juillet 2023

      Mezzo-soprano

      Olivia DORAY

      18 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Antoinette DENNEFELD

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Gaëlle ARQUEZ

      17 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Elizabeth DESHONG

      13 juin 2023

      Mezzo-soprano

      Édito de mai GRACE BUMBRY (1937-2023) : la Vénus…

      8 mai 2023

      Mezzo-soprano

      Elle aurait 100 ans aujourd’hui : ISABELLE ANDREANI

      18 février 2023

      Mezzo-soprano

      Annalisa STROPPA

      18 février 2023

      Alto

      PAULINE VIARDOT (1821-1910)

      15 septembre 2022

      Alto

      Charlotte SAINTON-DOLBY

      26 décembre 2020

      Alto

      PAULINE VIARDOT

      10 décembre 2020

      Alto

      Kathleen FERRIER

      21 novembre 2020

      Alto

      Marian ANDERSON

      21 novembre 2020

      Contre-ténor

      JAMES BOWMAN (1941-2023)

      29 mars 2023

      Contre-ténor

      RENCONTRE AVEC CARLO VISTOLI

      19 juin 2022

      Contre-ténor

      Ray CHENEZ

      23 septembre 2020

      Ténor

      Une rencontre avec le ténor CARL GHAZAROSSIAN

      21 septembre 2023

      Ténor

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Ténor

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      31 août 2023

      Ténor

      Celso ALBELO

      16 août 2023

      Ténor

      Dmitry KORCHAK

      16 août 2023

      Ténor

      Atalla AYAN

      26 juillet 2023

      Ténor

      Ian KOZIARA

      26 juillet 2023

      Ténor

      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

      Baryton

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : György Melis

      2 juillet 2023

      Baryton

      Jean-Sébastien BOU

      17 juin 2023

      Baryton

      Wolfgang KOCH

      16 juin 2023

      Baryton

      BENJAMIN APPL : « J’ai l’impression, quand je chante…

      16 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI : « Il est bon d’explorer…

      8 juin 2023

      Baryton

      Luca MICHELETTI: «È bello esplorare certi personaggi, per…

      8 juin 2023

      Baryton

      Tassis CHRISTOYANNIS

      1 juin 2023

      Baryton

      Thomas DOLIÉ

      1 juin 2023

      Baryton-basse

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

      Baryton-basse

      Huw MONTAGUE RENDALL

      21 décembre 2022

      Baryton-basse

      Olivier GOURDY

      20 octobre 2022

      Baryton-basse

      Eric OWENS

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ryan SPEEDO GREEN

      12 octobre 2022

      Baryton-basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      24 juillet 2022

      Baryton-basse

      Péter KÁLMÁN

      1 février 2022

      Baryton-basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : MARIO PETRI

      21 janvier 2022

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : CESARE SIEPI

      10 février 2023

      Basse

      Il aurait 100 ans aujourd’hui : GIORGIO TOZZI

      8 janvier 2023

      Basse

      JEAN TEITGEN

      6 décembre 2022

      Basse

      Jongmin PARK

      4 novembre 2022

      Basse

      Ça s’est passé il y a 100 ans…

      14 juillet 2022

      Basse

      LUIGI DE DONATO : « Ma voix a donéravant…

      28 juin 2022

      Basse

      CHRISTIAN VAN HORN

      7 juin 2022

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      Guilhem Worms, basse (très bien) chantante : « Vivement…

      7 mars 2021

      Hommages

      Adieu, Stephen Gould…

      20 septembre 2023

      Hommages

      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles IV….

      20 septembre 2023

      Hommages

      SUZANNE SARROCA (1927-2023)

      19 septembre 2023

      Hommages

      Adieu à Robert HALE (1933-2023)

      3 septembre 2023

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      MARIA CALLAS – 100 ans, 100 rôles III….

      27 août 2023

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      La reine Renata n’est plus…

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      GRAHAM CLARK (1941-2023)

      11 juillet 2023

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      FANTASIO, Offenbach (1872) – dossier

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      LOHENGRIN, Wagner (1850) – dossier

      14 juillet 2023

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      WOZZECK, Berg (1925) – dossier

      13 juillet 2023

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      8 septembre 2023

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Le choc du MACBETH de Warlikowski au festival de Salzbourg

par Renato Verga 24 août 2023
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© Bernd Uhlig

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Nouvelle production de Macbeth au Festival de Salzbourg

Warlikowski propose une lecture forte du chef-d’œuvre de Verdi, servie par un remarquable couple de chanteurs-acteurs

Une dramaturgie et une mise en scène impressionnantes

Alors qu’en Italie fleurissent les polémiques sur les metteurs en scène « traditionnels » et « modernes », le festival le plus emblématique du monde ne convoque que les metteurs en scène les plus « controversés » du moment : Martin Kušej (Les Noces de Figaro), Christof Loy (Orphée et Eurydice), Christof Marthaler (Falstaff), Simon Stone (La Passion grecque), Krzysztof Warlikowski (Macbeth). Certes, les spectacles proposés ne sont pas tous mémorables, certains sont même carrément laids (deux sur cinq…), mais Salzbourg trouve toujours un public prêt à payer sa place 465 euros, et les théâtres sont toujours pleins – on parle de plus de 5 200 places chaque soir dans les trois principaux théâtres. Voilà pour la crise de l’opéra…
La nouvelle production de l’opéra de Verdi par le « terrible Polonais » était très attendue : les opéras de Warlikowski sont comme des montagnes russes : un voyage époustouflant avec des hauts et des bas dont on ne sort pas indemne, comme dans ce Macbeth, qui comporte des moments de grand théâtre suivis d’autres moins convaincants, mais qui, dans l’ensemble, est une expérience qui laisse des traces. Ce qui devrait toujours être le cas au théâtre.
L’immense scène du Großes Festspielhaus semble encore plus étendue horizontalement dans la scénographie de Małgorzata Szczęśniak, avec un très long banc en bois, comme dans la salle d’attente d’une gare. Une vidéo montre en noir et blanc une mère qui allaite un bébé. Une femme, la Lady, est assise sur le banc à droite, un homme, Macbeth, à l’autre bout. Puis, de la gauche, on entre dans une pièce où des femmes aux yeux bandés formulent des oracles, tandis que de la droite, on entre dans la cabine d’un médecin et qu’une caméra vidéo accompagne la femme dans la cabine, sur une chaise gynécologique. L’examen confirme son incapacité à avoir des enfants.
L’absence d’enfant – et donc de descendance – est le thème central de la dramaturgie de Christian Longchamp, plus encore que la soif de pouvoir : si l’on n’a personne à qui léguer son héritage, à quoi bon ? Et des enfants, il y en a beaucoup sur scène : ceux des prophéties, certes, mais aussi les enfants de Macduff, victimes d’un massacre d’innocents lorsque leur mère décide de les empoisonner tous, et elle également, pour ne pas les livrer « aux griffes de ce tigre ».
Michieletto avait également mis l’accent sur l’absence de maternité de la Dame, mais ce qui est différent ici, c’est la solidité de la relation du couple qui ne s’effondre jamais. Pas même à la fin, lorsqu’ils sont attachés l’un à l’autre, maintenant déments et physiquement épuisés, avant d’être lynchés par le peuple : elle avait été sauvée du suicide et avait vécu ses derniers instants avec son mari bien-aimé, chéri plus encore peut-être que le pouvoir. On trouve dans le spectacle de nombreux moments dans le style de Warlikowski, par exemple celui du banquet, où la Lady chante son toast dans le micro, tandis que Macbeth est hanté par la vision de Banquo qu’il a lui-même dessiné sur un ballon. Ou encore lorsque le dernier plat est servi et que sous la cloche, on trouve une poupée garnie de brocolis. Dès qu’ils sont couronnés après l’assassinat de Duncan, au milieu des apparats, une fois que la musique s’est arrêtée et que la foule s’est dispersée, Macbeth et sa Lady éclatent de rire devant la facilité avec laquelle ils se sont tirés d’affaire, mais ils réalisent immédiatement qu’ils ne peuvent rien souhaiter de plus… et c’est à partir de ce moment que leur drame et leur déchéance commencent : elle commence à boire, à parler de taches de sang inexistantes, lui souffre d’un complexe de castration de la part de sa femme/mère ou des sorcières – entre-temps, des images de l’Œdipe roi de Pasolini sont apparues sur l’écran de télévision – et à partir de ce moment, Macbeth vit dans un fauteuil roulant, aidé par des serviteurs.

Un remarquable couple de chanteurs-acteurs

Cette dramaturgie audacieuse ne serait pas convaincante sans deux interprètes capables de  s’approprier la vision particulière du metteur en scène, ce que réussissent Asmik Grigorian et Vladislav Sulimskij. Elle lituanienne, lui biélorusse, tous deux maîtrisent les mots de Verdi, ainsi que la psychologie des personnages, créant un couple magnétique remarquable sur le plan théâtral et vocal. C’est ici, à Salzbourg, que Grigorian a commencé son extraordinaire carrière, en se révélant dans le rôle de Salomé dans la production de Castellucci. Les qualités scéniques de l’artiste sont sublimes, ses qualités vocales presque autant, et même ici, dans ce rôle redoutable, elle ne déçoit pas les attentes en créant un personnage à la fois humain et tragique, sans l’excès de méchanceté que l’on attribue généralement au personnage. Non pas parce que la Dame est mauvaise, mais parce qu’ici, c’est son humanité nue qui prévaut. Le chant est expressif, mais non expressionniste, et les notes sont toujours parfaitement justes. Je ne sais pas si cela aurait plu à Verdi qui voulait des sons « durs, étouffés, sombres », mais le public a apprécié sans réserve cette prestation. Vladislav Sulimsky est un Macbeth tourmenté qui perd bientôt pied avec la réalité et plonge dans l’abîme d’une quasi-démence. La voix est très élastique et expressive et son « Pietà, rispetto, amore » est tout à fait convaincant, tout comme le « Mal per me che m’affidai » conclusif (l’air retrouvé de la version de 1847).

Une exécution musicale de grande qualité

Macbeth est une œuvre où les deux voix principales prédominent, mais Malcolm et Macduff ont aussi des moments importants. Le premier avec « Ah, la paterna mano » où Jonathan Tetelman a remporté un grand succès auprès du public avec sa voix au beau timbre et à la projection éclatante, peut-être même un peu trop trop : « less is more » s’applique aussi au charmant ténor américano-chilien. Ce dernier disparaît rapidement de la scène, mais nous pouvons apprécier Tareq Nazmi dans son air dramatique « Come dal ciel precipita« , interprété avec les généreuses ressources vocales et interprétatives de la basse allemande. Caterina Piva (la dame de Lady Lady), Evan LeRoy Johnson (Malcolm), Aleksei Kulagin (le docteur), Grisha Martirosyan (le serviteur de Macbeth) et Hovhannes Karapetyan (le meurtrier et le héraut) ont complété cette excellente distribution. La prestation du chœur est perfectible, tandis que l’Orchestre philharmonique de Vienne était placé sous la direction de Philippe Jordan, remplaçant Franz-Welser Möst (lequel a dû subir une opération orthopédique urgente). Je ne suis pas le premier à dire que nous n’avons perdu au change : la direction de Jordan a été passionnante tout en respectant les voix sur scène, avec des dynamiques rapides mais non précipitées, des couleurs et des lumières admirablement réalisées par les extraordinaires instrumentistes de l’orchestre.

Dans l’ensemble, il s’agit d’une performance impressionnante, saluée par les ovations du public. L’enregistrement vidéo est disponible jusqu’au 27 octobre sur arte.tv.

Per leggere questo articolo nella sua versione originale italiana, cliccare sulla bandiera!

Les artistes

Macbeth : Vladislav Sulimsky
Banquo : Tareq Nazmi
Lady Macbeth : Asmik Grigorian
Macduff : Jonathan Tetelman
Malcolm : Evan Leroy Johnson
La dame de lady Macbeth : Caterina Piva
Le médecin : Alexey Kulagin
Un domestique : Grisha Martirosyan

Angelika Prokopp Summer Academy of the Vienna Philharmonic, Jörn Hinnerk Andresen Chorus Master , Vienna Philharmonic, dir. Philippe Jordan

Mise en scène : Krzysztof Warlikowski
Décors et costumes : Malgorzata Szczesniak
Lumières : Felice Ross
Vidéo : Denis Guéguni et Kamil Polak
Chorégraphie : Claude Bardouil
Dramaturgie : Christian Longchamp

Le programme

Macbeth

Melodramma en quatre actes de Giuseppe Verdi, livret de Francesco Maria Piave et Andrea Maffei d’après Shakespeare, créé au Teatro della Pergola de Florence le 14 mars 1847 (version révisée de Paris, Théâtre Lyrique, 19 avril 1865).

Salzbourg, Großes Festspielhaus, 19 août 2023

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Philippe JordanAsmik GrigorianJonathan TetelmanTareq NazmiVladislav Sulimsky
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Renato Verga

Diplômé en Physique de l'Université de Turin, Renato Verga a toujours eu une passion immodérée pour la musique et le théâtre. En 2014, il lance un blog (operaincasa.com) pour recueillir ses critiques de DVD d'opéra, de spectacles vus partout dans le monde, de concerts, de livres sur la musique. Renato partage l'idée que la mise en scène est une partie constitutive de l'opéra lui-même et doit donc comporter de nécessaires transformations pour s'adapter à notre contemporanéité.

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